那是摩登天空在北京某soho地下一层的live house。还未到点，等待入场的通道已经人满为患，检票的两个小姐姐，她们统一的右手持烟，左手勉强拿着小印章，在每个入场朋友的手上，印下“无人岛”三个字。《无人岛的制作方法》是枯鱼肆的下一张专辑，“十城有鱼”的巡演开始后，枯鱼肆就开始征集无人岛的明信片，很遗憾，作为到场的观众之一，由于绘画天赋和想象力的极其有限，我没有贡献出我想象中的无人岛。
前不久陈鸿宇带着他的独乐乐不如众乐纪入驻简书，陈鸿宇之于众乐纪，刘昊霖唐映枫之于枯鱼肆，是一样的重要，是工作室之灵魂。枯鱼之肆，原意指卖鱼干的店铺，比喻无法挽救的绝境。为什么叫枯鱼肆我也不知道，但总觉得民谣的力量就是要置死地而后生，所有的绝望都不够绝望，绝望中也可以苦中作乐。所以在枯鱼肆，唐映枫可以写出《理想三旬》、《儿时》那样意境满满的歌词。
我挤在人堆里踮起脚尖，够着脖子，四月底的炎热，在这个空间里充分表达，汗水沿着脊背，像民谣的旋律，缓缓流过我长大的身躯。在这场刘昊霖的巡演里，似乎还有着另一个主角，就是枯鱼肆的联合创始人唐映枫。如果你从来没有听说过唐映枫这个名字，那是是否听过这首我奔之而来的《儿时》，是否听过陈鸿宇那张名叫《浓烟下的诗歌电台》的专辑，整张专辑的词都出自唐映枫之手，有人说他是民谣界的方文山，也有人说他是民谣界独有的唐映枫。
铁道旁赤脚追晚霞，玻璃珠铁盒英雄卡，玩皮筋迷藏石桥下，姥姥又纳鞋坐院坝
铁门前篮框银杏花，茅草屋可有住人家，放学路打闹嘻嘻哈，田埂间流水哗啦啦
——《儿时》
每当这几句歌词，被轻描淡写的唱出来，儿时的种种也会闪现在脑海中……
小时候用蜡笔画画，将纸张涂得脏乱不堪，手指间留下蜡笔的碎屑和气味，那是一张不敢展示的画作，画面里的小狗阿花咧着嘴笑，奶奶的眼角缺了岁月的皱纹，房子旁那朵小花，开的七扭八歪，怎么也不算艳丽。长大后望眼欲穿，生命原来是副远景，很多近景已经来不及勾勒，小狗奶奶小花，永远定格。玻璃珠相互敲打，最终落入一个个小土坑，玩脏的小手和吸溜的鼻涕，是我们落在儿时的记忆……
追逐在五年级的教室里，你撞歪铁质课桌，桌上的书滑落到地，你没有说停下来，继续向前跑，扬起板擦旁粉色的灰，纸团从你的脸庞飞过，那是谁写给谁的情书，又或是谁向谁下的战书，一个不留神，摔倒在门口……
一如年少模样，苦旅抑或迷香，欢喜抑或坠亡
你要去的地方，遗情处有诗章，更行更远还唱
沿途避走齐脖的深草，和滚落衰亡的陡坡
给蹭过车的老司机递烟解乏，不惦记竹筒盛雨露的事儿
你要爱荒野上的风声，胜过爱贫穷和思考
——《途中》
生活的脚步不会一直在贫穷里停留，善于思考、勤于思考是好的状态和习惯，但绝不能始于思考又止于思考，放下手机，推开窗门，看外面的世界，那充满着诗意的迷离，勇于开扩山水之间的善良与美。无论是何种旅途，都要保留在途中的状态，勇于开拓，始终好奇，不断惊羡。
那个年少模样的你，要爱荒野上的风声，胜过爱贫穷和思考……
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