第一次接触贾樟柯的作品是《山河故人》这部电影，从那时起便觉得这个导演不一般。首先吸引我的，是他作为电影人的态度。他不为票房，只为通过电影发声，表达一种诉求。我想，这种不被功利目的性所侵蚀的纯粹态度，才真正是电影艺术的魅力所在。有人评价说“贾樟柯的叙事沉静不张扬，从不做单纯的道德判断，而是通过个性鲜明的纪实性风格一一拓展，更是从不故弄玄虚，倾力专注于历史变迁中的细枝末节，在冷酷的现实中保持着一种温暖的基调。”在看完小武后，越发觉得这段评价是如此的贴切。
关于背景音。电影中，无论是与画面中情节不相干的画外音还是场景中应该出现的声音都非常有特色。像电影开始时赵本山老师经典的二人转音频，滑稽的台词与等车的人们的漠然表情形成鲜明的对比。再如贯穿整个电影的广播，随着情节的发展，广播内容也从严厉打击小偷到鼓励罪犯自首再到举报有奖。层层递进，紧贴故事的发展，使形势越来越紧急情节越来越紧张，并且暗示了小武落网的必然性。还有那个会唱致爱丽丝的打火机，这首曲子也多次出现，带着浓浓的年代感，这种小细节精彩而深刻的表现渗透进电影的角角落落使电影更具特色和情调。很多经典老歌的旋律在这部电影中响起多次，最具代表性的是《心雨》，歌词便暗示了主人公们分离的必然性。
关于人性。特定的历史、社会环境下，讲这样一个平凡的人——还是小偷。作者关注这种人，而以小武为代表的活在边缘的一类人，却难以适应周遭社会环境和人们态度的变化而成为悲剧。同时，主人公是有人性的，透露着人性美好的一面——把偷来的身份证还回去，一直记得给小勇随六斤份子钱的承诺等等。小武一直在失去，在他已失去爱情甚至亲情后被抓，被铐在街头，引起周围人围观时，他终于一无所有了。人们自然知道他是盗窃被抓，可没有人会在乎他的善良。谁都去看，但都是看客而已。
关于纪实。纪实仿佛已经成了贾樟柯电影特色的代名词，特别是《小武》这部电影，纪实意义非常大。旧的中国正处于巨大的转型时期，这部电影用无数的细节彰显时代特色，用他的镜头为我们记录了一段历史，也正如他自己所说：“我想用电影去关心普通人，首先要尊重世俗生活。在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重。”
挑刺。影片的拍摄手法略显晦涩，镜头晃得我有点头晕...
传播1802 张雁菲 2018.9.20
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