最早看金基德的影片是《空房间》，来来回回看了三遍。尽管如此，我并不算是金基德的影迷，因为只看过《空房间》这一部，其他影片都还未来得及观看。
但导演名声在外，一些有影片的精彩片段还是有所了解，例如《春夏秋冬又一春》《弓》《收件人不详》等，都极具代表性导演个人色彩，通过一些推文也有所了解。
2020年12月11日凌晨，导演因为新冠状病毒肺炎引起的并发症在波罗的海离世，人们纷纷在网上纪念。
因此最近打算补一补这位韩国导演的片单，第一部便是荣获第69届威尼斯电影节最高金狮奖——《圣殇》。
这个故事整体是一个悲剧，社会经济萧条伴随着人们铤而走险。尤其是清溪川这个地方，五金小作坊遍地都是，很多人因为生活潦倒欠下很多高利贷。在这个大背景之下，男主所要债的人都是这些手作者。
开头是一个轮椅，一个钢铁吊钩，一声呐喊，一个悲剧就此产生了。
毕竟用刀在人间行走，就要小心鲜血般的报复。
男主开场有一幕是紫薇，中间也有一段是乱伦，还有一部分是“母亲”帮他。
不得不说，金基德的情色往往夹杂着更多痛苦的深意，拍摄手法冷静且真实，隔着屏幕仿佛也能感受人间惨痛。
男主作为一个典型的边缘性人格，只认钱，不认人。
办起事来手起刀落，当欠债人到日期还不起钱时，他都会拿着保险单去毁掉欠债人的手或者腿，让他变成一个残疾人，从而骗得保单钱。（以下有剧透）
有时候在旁的妻子、母亲会苦苦哀求他，但是一个冷血的工具人自然不会理会，任何哭诉哀求他都会视而不见。
直到母亲到来，一切都改变了。母爱如同绕指柔融化了他的心，但这场认亲有些艰难。
他的“冷心”进入了母亲的肚子里——男主割肉让她吃下，大腿那里有一块胎记（有些翻译是大痣），并进行一场婴儿和母亲连接的仪式，这场实在有些变态，不忍直视。
此后男主便接受了母亲的存在，两个人和平相处，男主甚至还有点依赖她，两人一起出门逛街，互喂食物，仿佛是前三十年的事情就这么被过去了。
但是这是一个“罪与罚”的故事，想要毁掉一个人，那就先给他无尽的爱，然后再剥夺。
母亲不仅仅是母亲，更是“惩罚者”。我觉得在这里称为“惩罚者”比较好，“复仇者”不太会毁灭自己，只会给对方带来痛苦，不会伤及自身。
在影片中我觉得导演认为“人性本善”，恶只是后来无人约束形成的。
有了母爱之后，男主明显有了人性，欠债人因为有了孩子，没有钱为宝宝解决生活问题，从而想毁掉双手，但是男主却没有那么做，而是说应当留着双手为孩子弹吉他，这是正常人才会动的怜悯之心。
但前半生的过错无法被弥补，被高利贷逼死的人也无法死而复生。
敌人没有弱点没关系，那就来创造弱点；如果弱点是自己也没关系，那就来毁灭自己。
最终“母亲”还是以死来惩罚他，而男主也惩罚了自己，在曾经受害者的车尾被拖致死。
其实影片的暴力和性表述并不很冲击视觉神经，但在韩国还是被评为19岁以上才能观看。
因为金基德并不用血腥的画面来吸引眼球，而是潜在画面背后的精神世界，你能看见人物的情绪挣扎。
卑微如蝼蚁，茫茫然在世间挣扎，最后却陷入罪恶的漩涡，不得已了此残生。
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