《醉翁亭记》的章法之美
文/高平三中 张永刚
欧阳修的《醉翁亭记》是我国古代散文中的名篇。文中作者描绘了醉翁亭的山水风光，叙写了太守与滁人的郊游之乐，表现了作者寄情山水、悠然自得、与民同乐的情感，又体现了作者贬官谪居依然豁达自得的人生境界。
全文语言精美，结构严谨，情感真挚，特别是文章的章法，美妙绝伦，让我们感受到一代文豪的高超手法。
先看整篇文章，起承转合，一线贯之。
文章第一段起笔宏阔，重点交代了醉翁亭的地理位置、亭名来由，收笔处点出醉翁寄情山水之乐。
第二段承接上文，写了醉翁亭早晚和四季的美丽景色，用笔洗练，句式优美，丰富了太守寄情山水的乐趣。
第三段由描写景物转到叙述事情，写滁人游之“乐”，太守宴之“丰”，众宾欢之“趣”，太守醉之“态”，突出太守与民游宴之乐。
第四段照应开头，收束全文，点明主旨，深化主题，揭示了太守“乐”的真正内涵。
全文起承转合，行文严谨，融描写、叙事、抒情、议论于一体，浑然天成。
以“乐”字一线贯之，山水之乐、四时之乐、宴酣之乐、禽鸟之乐、众宾之乐、太守之乐，既恰如其分地融合在一起，又自然而然地衬托了太守之乐，在乐中品山水，在乐中看滁人，在乐中会宾客，在乐中抒情志，含蓄而浓烈，让人拍手叫绝。
再看各个段落，章法各异，美妙皆俱。
第一段——
“环滁皆山也”一句，起笔只五个字，便交代了滁州城的总体地理特点，让读者有一个总的印象。“其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也”，把读者的视线牵引到滁州城西南方向的琅琊山。“山行六七里，见闻水声潺潺，而泄出于两峰之间者，酿泉也”，视线进一步拉近，让我们看到了酿泉。“峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也”，至此，醉翁亭便出现在了读者的眼前。作者写醉翁亭的地理位置，就好像电影拍摄时的一个大远景镜头，先用大镜头、长镜头，然后推成小镜头、短镜头，最后跳成特写镜头，由远及近，层层铺设，步步推进，直至醉翁亭定格在读者眼前。当醉翁亭凸现在我们眼前时，作者又站在读者的角度，采用设问手法，交代“作亭者”与“名之者”，最后一句议论，表明作者寄情山水，以醉态抒乐情的情感基调。描写、叙述、议论、抒情，文脉通畅，自然工巧。
第二段，作者紧承“山水之乐”，写了狼牙山的“朝暮”和“四时”之景。“日出而林霏开，云归而岩穴暝”，以明暗变化写时间流逝；“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出”，以典型季节的典型景物，写四季更迭。最后一句，“乐亦无穷”，既呼应了首段的“山水之乐”，又总结了本段内容，体现太守沉醉滁州山水，快乐流连。这一段作者总的来说是以时间为序，安排内容，抒写景物，表达情感。结构上是先分后总，体现出很强的行文章法。
第三段，作者转向了叙述，依次为我们勾勒了“滁人游”“太守宴”“众宾欢”“太守醉”四幅画面。从句式来看，这是一组并列的组合；从叙事来看，这是在时间推进中的四个生活画面；从内容看，这是由外到内的民众游乐图；从情感看，这是作者情不自禁，自得其乐的另一种表达。层次分明，每一句话的最后一句就可以作为层次的概括。叙事贯通，“滁人游”“太守宴”“众宾欢”“太守醉”，既各自为政，又合二为一。形象丰满，太守与滁人共游同乐、太守与宾客把酒言欢、太守醉倒在众人中间自得其乐，太守的形象由此而凸显。重点突出，滁人——宾客——太守，人物范围不断缩小，人物形象不断聚焦，就像交代醉翁亭的地理位置一样，以此自醉的太守也是这样由远及近地一步步被凸显出来，直到最后成为一个特写。文章章法的美妙，到此可见一斑！
第四段，作者紧接第三段，叙写太守醉归的情景。在叙述中作者给我们呈现出三种“乐”：禽鸟乐——游人乐——太守乐。又是一句议论，又是一次抒情，特别是最后一句，“最能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。”把“醉”与“乐”统一起来，让读者体会到，对于太守来说，“醉”就是“乐”，“乐”就是“醉”；“醉”是表现，“乐”才是实质，至此，作者沉醉，读者会意。文章主旨自然流淌，了无痕迹。可谓是“清水出芙蓉，天然去雕饰”。从行文看，此段先叙后议，结构井然；叙为议出，议为叙旨，叙议结合，浑然天成。
《醉翁亭记》能成为传唱不息的经典，除了欧阳修豁达自适的胸怀，一心为民的情志，我想，定然还有作者写文章时的匠心独运，精妙构思。
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