【方今，粉饰太平下的都市温床之中，人人虚伪面具下的人性弱点同鲜活真实之间的失语与越界！ 】
文｜河马
首先，该部影片里面述说的是五种不同人性的弱点和性格：一，笃信爱情的人，就是那位胡建平的小三，一直都坚信爱情，笃定胡是爱她的，结果知道胡是死于自杀，不是被光所带走后，引其内心深处反却萌生出一种无为的慰藉，因为她心中信仰的爱情没被颠覆，那份坚韧的爱留在小三的口中：胡建平是爱她的，这是一个女人对于伪道德而渴望爱情时，所能攫取的最后一份洋装下的浪漫，当然也同她家中未曾有父爱有关（从影视中的细节可以看出，王珞丹去她家找她时，看到的是底层生活的窘境和现实同小三光鲜亮丽的衣装产生绝壁反差的视觉感，且家中只有一位年迈体弱的母亲便可知晓，自不待言）。
二，王珞丹演饰的胡建平的妻子，代表着一种当代知识女性的特质，知识构架、工作收入、社会地位等都是秉承一种对于自我意识的独立性，对家庭、爱情、婚姻、社会关系，更甚至是自己，亦都表示这一种理性的自持，然她丈夫却认为是一种生活方式被规范化的乏味及空洞，且认为是一种内心不安感的桎梏和枷锁，似如一把无形的大锁羁绊着哪份胡建平渴望的爱情和婚姻，当然我自己是欣赏这类女性的，独立性的尊重，往往都是一种品格及修养的体现。
三，胡建平的初恋，这是一个非常隐喻的口子，却被这部电影中的细节给拉开，因一次同学聚会，发现少年懵懂时期的初恋，如今的生活过活的非常拮据，便产生一种雄性动物保护欲念的那种怜惜和施舍，立即给对方汇了5万块钱（虽说借，其实是给），这种感情在如今的实际社会中定然是一部分小众的现象，却也能看出这种男人的复杂性，那种对于曾经年少时那份短暂天真烂漫好感的记忆，却无形中粗砺的直接伤害了自己的妻子和家庭，似如这类朝三暮四的男性，实在是太不知道何为责任和家庭的归属及承担，也是我最为鄙夷的一类人，亦如你们女生口边常说的典型的渣男人物，一种对待爱情和感情的流氓行径。
四，胡建平相识的第四位女子，就是那位出场非常短昔，最后让王珞丹放弃，不再同小三去寻觅的那位，我深刻的记得那位女生说的那句话：胡说跟她在一起自觉非常的轻松愉悦，一种久违的自由和松弛感，但这位女生自己却也是有家庭的人，这种悖论的言谈中，不言而喻的让人产生荒诞的失重感，一种爱情伦理的道德标准被顷刻间打破和崩塌，或许这种追求精神出轨的行径也是当下都市压抑下的产物和流弊，值得多数人去反思自己的贪念以及对于家庭及伴侣的一种最为深刻的亵渎，令人鄙夷和心生戾气。
五，就黄勃同他老婆以及其同事女老师那种三者的关系而论，这里就包含着微妙的中国传统式的婚姻及亲情的阿杂关系，首先，电影开头就出现黄同媳妇行房事的画面撷取，至少我看后心生一种悲悯和可怜，完全无任何爱意的生理需求及动作的敷衍，过程中却仍在聊着现实生活中的过活实际问题，空洞的人性中，似如机器的行事一般，如此无理房事的荒诞，生发我内心的恶气和讥诮。
反言之，从中也可以看出如今中国该年龄段的（上有老，下有小的这辈）这代人的心酸和苦楚的不易，在这种粉饰太平的当下过活和生活，享受着本该轻而易举的精神世界的性爱却畸变的如此的奢侈。即使是夫妻间的房事也能如此的伪装，引人生出可怜和无聊的悲戚，这也是我们这个时代的挽歌。
另一种层面，对于家庭而言，如今家庭中的语言冷暴力，缺失的就是夫妻间的那种，最为朴实的开诚布公的坦言相告，彼此间都互相带着一副虚伪的面具，每日保持着一种生活交流方式中，最为熟识的失语，却又宁可寻找身边自觉最能读懂自己的那位，倾述、攀谈、诉苦，继而便带来夫妻间的猜疑、忌惮、信任的流逝，缘此隐匿出的矛盾体就此种下。
黄渤的老婆去找画家倾述，而黄渤自己却寻到那位对他产生好感的女老师，虽然最后黄渤用理智克制了心中对其妻子报复，以及对于内心鲜活女性的渴望，但这种情感的迷失却也暗喻着心灵的出轨，一种理智道德下的出轨，在我认为也是一种背叛，至少心中已经动摇了家庭集体无意识的那种平衡和维护，这就是我们中国人常说的那种已无爱情，仅残剩亲情的家庭维系下的纽带和说辞，至少我自己对于这句话的深刻性一直都心存怀疑更甚至是质疑。
我不认为夫妻间相处深或久了之后就会仅剩亲情，当然爱情是活性的，如果一个家庭中要是没了爱情却只剩亲情的话，是不是就是我们这个时代的晚钟和悲戚呢！
更可言之为，是一种人与人之间哑语的失态后，所作出各类无法逾越和固守的行径呢！譬如，流氓报复社会、小三的夺权上位、夫妻间的背叛亲离等而下之的这类逆向以及呈现人性弱点的画面，直接流露于这部影片的字帧中。
最后，寻味出人性睽违已久的那份最为朴实和深刻的点，抓住这个点去重拾和构筑人性家庭之中的真善和温馨，这部影片得深刻性，总能引发芸芸众生所泯怀的戚戚焉也的沉思和久违朴茂的爱的追匆。
河马先生，书于屋舍一隅
2020.05.28
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