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书法史上最美的八大隶书,值得收藏

书法史上最美的八大隶书,值得收藏

作者: 兰陵畫生 | 来源:发表于2019-02-04 13:03 被阅读105次

    书法史上最美的八大隶书,值得收藏

    汉字分为篆、隶、行、草、楷五种书体。

    但就今天看来,

    楷、隶、行书很实用,

    在现实生活中一直被广泛地运用。

    其中,始于秦代,成熟于汉代的隶书,

    作为书法艺术的一种书体,

    一直被书家所推崇,

    并成为一种重要的表现形式。

    隶书起源于秦朝,由篆书发展而来。

    隶书是篆书的化繁为简,

    化圆为方,化弧为直,

    字形多呈宽扁,横画长而竖画短,

    讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。

    今天,史上最美8大隶书碑帖,

    终于聚到一起了!

    01/

    张迁碑

    《张迁碑》是东汉晚期作品。

    古朴淳厚,雄强大气,

    堪称汉碑中此类风格的代表作。

    通篇运笔多采“方笔”,

    用笔棱角分明,具有齐、直、方、平的特点。

    笔道粗细介于二分笔与三分笔之间。

    字内布白较少,

    厚重感、体积感较之其他汉碑尤为明显,

    每个字所占用的空间也较为匀称,

    复杂的变化都表现在笔画内部。

    该碑在结体上以扁方为主,构字形态独特,

    方整劲挺,结构谨严,笔法凝练。

    书风端正朴茂,方劲雄浑。

    初看似乎稚拙,细细品味才见精巧,

    章法、行气也见灵动之气,

    沉着有力,古妙异常。

    02/

    曹全碑

    全称《郃阳令曹全碑》(国宝级文物),

    是中国东汉时期重要的碑刻,

    刻于东汉中平二年(公元185)十月二十一日。

    曹全碑是汉代隶书的代表作品,

    风格秀逸多姿和结体匀整著称,

    为历代书家推崇备至。

    从此碑的书艺上看,其用笔特征是很明显的。

    逆入平出,以圆笔为主,

    运笔如顺势推舟,很少有大蹲大跳之笔,

    不激不励,笔势稳健,婉丽绰约,明媚多方。

    此碑的阴柔之美为其特色。

    婀娜多姿,体态窕窈,艳而不俗,

    秀而尤清,中宫紧收,精气内藏,

    舒展如群鹤翔翅,雅静端庄,

    得华贵于古厚之中,寓清秀于风月之间,

    笔精墨妙,丰腴蕴藉,情驰神纵,

    超逸优游,意气灵和,开明丽清雅一路。

    03/

    礼器碑

    此碑是汉代隶书的重要代表作之一。

    《礼器碑》中正典雅,法度森严,

    飘逸而不失沉着,规整而不失畅快。

    笔画以瘦硬为主,粗细变化明显,

    尤其是部分捺画,劲健有力,干脆利落,

    粗与细之间形成明显反差,

    平正于外,奇崛于内,体势变化看似平淡,

    而结体细细推敲却并不简单,

    布局疏朗,而字字重心稳固,

    通篇骨力通达,神完气足。

    碑文字迹清劲秀雅,

    有一种肃穆而超然的神采。

    04/

    史晨碑

    著名汉碑之一,

    碑字结体方整,端庄典雅。

    笔势中敛,波挑左右开张,

    疏密有致,行笔圆浑淳厚,

    有端庄肃穆的意度,

    其挑脚虽已流入汉末方棱的风气,

    但仍有姿致而不板滞。

    《史晨碑》是孔庙珍品,

    与《礼器碑》《乙瑛碑》一起,

    并称为孔庙三大名碑。

    05/

    乙瑛碑

    全称《鲁相乙瑛请置孔庙百石卒史碑》,

    又名《孔庙置守庙百石孔龢碑》,无额。

    18行,行40字。

    桓帝永兴元年(153年)立,碑在山东曲阜孔庙。

    《乙瑛碑》是汉隶中有数的逸品,

    字势开展,古朴浑厚,

    俯仰有致,向背分明。

    特别是后半段,

    采取笔杆倒向左侧的逆向行笔,

    使每一点画入木三分,

    扣的很紧,尤为高妙。

    《乙瑛碑》的结字看似规正,

    实则巧丽,字势向左右拓展。

    书风谨严素朴,为学汉隶的范本之一。

    06/

    爨宝子碑

    全称为“晋故振威将军建宁太守爨府君墓碑”,

    东晋安帝乙已年(公元405年)刻,

    用笔结体与《中岳嵩高灵庙碑》极相似,

    在隶楷之间,

    康有为评其:"端朴若古佛之容",

    "朴厚古茂,奇姿百出"。

    《爨宝子碑》碑首为半圆形,整碑呈长方形,

    高1.83米,宽0.68米,厚0.21米。

    碑文计13行,每行30字。

    碑尾有题名13行,每行4字,

    额15字,均正书。

    此碑的书法在隶楷之间,

    体现了隶书向楷书过渡的一种风格,

    为汉字的演变和书法研究提供了宝贵资料,

    其极高的书法的地位。

    07/

    西狭颂

    因是石刻摩崖,所以粗犷雄强,

    字迹显得简洁古质,结构美观,刀法有力。

    《西狭颂》书法古朴方劲,刚健整饬,

    用笔多方笔起收,少作提按,

    取中锋行笔,兼参侧锋作波磔。

    尤其是笔画转折处外方内圆,

    方处棱角分明,圆处刚劲深含拗力。

    此碑在汉隶中具有独特的地位,

    其书法篆意楷形,既严劲又灵动。

    杨守敬评其

    "方整雄伟,首尾无一缺失,尤可宝重"。

    徐树钧则说:"疏散俊逸,如风吹仙袂,飘飘云中,

    非复可以寻常蹊径探者,在汉隶中别饶意趣。"

    08/

    石门颂

    《石门颂》的结字大小不一,

    洒落有致,纵横劲拔,

    流露出天真、飘逸的新奇之趣。

    将隶书的整饬变为灵动,

    把规整变为奔放,它的笔画,

    逆入逆出,含蓄蕴藉,

    横画不平,竖画不直,

    行笔处又道劲有力,

    如挽舟逆行,力逾千钧。

    转折处或方或圆,

    又往往《石门颂》断笔另起。

    笔画横竖撇捺粗细变化不大,

    就是燕尾或捺画的末端,也不过分加重。

    其线条之流畅遒劲,

    在古代刻石中都是不多见的。

    从全局来看,整篇风格统一,

    字体结构严谨,又富于变化,

    富于生命,充满灵动之感。

    尤其竖笔拉长的"命"、"升"、"诵"诸字

    保留了汉代简书的遗韵,

    在全国现存的汉代石刻中绝无仅有。

    欣赏隶书中这几大名碑,

    有种云开雾散,豁然开朗的畅快感。

    有秀美如美女,有粗矿似大汉,

    各有风姿,各有千秋。

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