在中国古代绘画中，行旅图一直是自五代至清代的画家们青睐的一种山水绘画题材，并且，画家们一般都将画作中的行旅置身于高峻渺远、荒寒冷寂的山水自然之中，流露出画家自身对行旅、对人生的种种思考。
【关山篇】
五代后梁 关仝 关山行旅图
《关山行旅图》是关仝的代表作，画上峰峦叠嶂、气势雄伟，深谷云林处隐藏古寺，近处则有板桥茅屋，来往旅客商贾如云，再加鸡犬升鸣，好一幅融融生活图。画幅上方峰峦直矗而又机变百出，山间云烟弥漫，雾气升腾，有寺院古刹隐现其间。近景峰脚下荒村院落，野店鸡嚎，酒旗随风舞动，仿佛提醒往来行旅歇息打尖，又有驴骡鸡犬，让人感受到山野间浓郁的田园气息。
北宋 燕肃 关山积雪图
《关山积雪图》是燕肃绘制的一幅风景画，画中群山白雪皑皑，一副深冬景象，大山深处茅庐、关楼、古寺点缀其中，仔细观看，山脚下的栈道上挂着长长的冰挂，仿佛随时可能崩塌，而就在这危险的地方，一队旅人却骑着座驾行进在栈道之上，着实让人悬心。《关山积雪图》表现了画家对北方冬季深山充满写意色彩的认识，展现了幽静而深远的意境，古寺、关楼、行旅、茅庐各自充满了独特的韵味。
明 文征明 关山积雪图卷
《关山积雪图》用墨线钩勒山脉、山径、水岸等，略用干笔淡墨皴染，细笔写松柏、杂树、竹林、山寺、村舍、人物等，在寒雪笼罩的丛山峻岭和冰封河流之间，约有十七八人行进其间，或孤蹇独行，或三二结伴而行，或在山径间相逢作揖，或孤坐草堂窗前，若有所思。文徵明用“留白”的方式渲染雪色，用浅淡石青、淡石绿和浅绛为主设色，但也用深浅红色点缀人物风衣、树叶、山寺。天空、河面用淡绿、浅绛参以淡墨皴染，满卷的冰天雪景视觉效果非常强烈。雪满山中，跋涉行旅，万籁俱静，一尘无染，真一片清白世界。
明 沈周 关山积雪图
明 戴进 关山行旅图
《关山行旅图》描绘了关山茅舍旁旅客、商人或肩或挑、或赶驴或商谈的一派充满人文风情的景象。整幅作品笔墨浓淡适宜，画风雄健浑厚，是一幅既融汇了百家之长有充满新意的作品。
明 唐寅 关山行旅图
此图描绘了这样一幅画面：荒坡秃石，古树缠藤，山路盘环，四处寂静无声。只见一孤单旅者肩负行囊，行色匆匆，风尘仆仆。远处峰峦突起，于朝雾中隐约可见两三株古树。画面营造出一种荒凉寒冷的意境，犹似一首边塞古诗。画面以全景布局，近景明晰，远景朦胧，在远近虚实对比中，突出行旅主题，烘托关山情境。在具体画法上，主要运用南宋院体，笔法细致精微，山石多用小斧披皴法，圆点点苔。画中也不乏水墨渲染，使留白处呈现出山气迷蒙的景象，给人以气脉连贯、清新荒寒之感。
明 袁尚统 关山行旅图
清 李寅 关山行旅图
清 陆妫 关山行旅图
此幅布局别致。城楼关隘置于远景一角，二、三旅客正策马进入城关。近景高峰突起，危崖临流，崖上古柏虬松，远映城关。左岸坡陡翠肥，溪上横架长廊式遮阴平桥。波光翠影，融于晨雾迷濛中，意境清新。崖石虬松突出描绘，石用小斧劈皴，阴面施以重墨。在艺术效果上产生光感和立体感，画法自成一格。
清 邹喆 关山行旅图
此图开卷便知为金陵大家风格，细审所勤部画层峦迭嶂，关山行旅，丘壑雄奇，山路隐显，泉石幽深，关隘云横，画法精审而气愈宏，皴点细密而境益远，人物呼应而情更切。
【溪山篇】
宋 范宽 溪山行旅图
南宋 朱锐 溪山行旅图
《溪山行旅图》又名《盘车图》，在一座大山脚下的浅滩流水畔，岸边有一条小路蜿蜒伸向山坳。小路的转弯口已有一辆车子在上坡，坡度很陡峭，所以，车轮后一个仆人正在帮助往上推动。水边不远的小路上还有一个刚上岸的行人，头戴毡帽，身穿夹袄，伛偻着身子冒寒赶路。近景是一辆三头牛拽拉的车子，正涉水而渡，车篷上堆满了积雪，车板后还蹲着一只家犬。一位戴着风帽，留着胡须的男子，骑着小毛驴紧跟车后，看样子，车内所乘的，也许正是他的家眷。——这是一个家庭，或在迁徙的路上，或为投亲于途。此图车篷、树梢、崖端白雪覆盖，雪雾迷蒙，寒气袭人，更显行旅的艰辛。
北宋 高克明 溪山积雪图
清·王翚仿《溪山行旅图》
清·王时敏仿《溪山行旅图》
【雪山篇】
北宋 郭熙《雪山行旅图》
宋 刘松年 雪山行旅图
元 姚廷美 雪山行旅图
此图即为姚廷美结合李、郭与董、巨两派画法而又具备自家风貌的代表作。图中画大树枝叶茂盛，后有草堂，前有乱石，一高士正临流独坐。画面右部浅滩与对岸远山遥相呼应，使空间更加开阔深远。因为是综合两派画法而又寻求自家风格，所以笔墨生拙质朴，脱略前人蹊径。
明 唐寅 雪山行旅图
明 谢时臣 雪山行旅图
宋 屈鼎 夏山图 长卷
宋 马远 晓雪山行图
宋 佚名 山店风帘图
明 钱毂 雪山行旅图
【秋山篇】
北宋 郭煕 秋山行旅图
元 唐棣 仿郭熙秋山行旅图
元 盛懋 秋山行旅图
明 唐寅《秋山行旅图》
明 仇英《秋山行旅图》
明 萧云从《秋山行旅图》
明 唐寅 秋山行旅图
清 蓝瑛《秋山行旅图》
清 颜峄 秋山行旅图
清 施原 秋山行旅图
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