我读《汉宫春晓图》

我读《汉宫春晓图》

20190202

        《汉宫春晓图》为仇英画作，长卷，设色，青绿，属于人物画的侍女画类。全画以人物为主，建筑景物为辅，甚至景物都不是全景。   

        仇英生于1494年:弘治七年,卒于1552年:嘉靖三十一年，《汉宫春晓图》创作于 1517 年前后。

        在仇英之前，也有以“汉宫春晓”为题材的画卷，如元代王振鹏的《汉宫春晓》，五代周文矩的《宫中图》，类似的还有南宋牟益的《捣衣图》，唐代张萱的《捣练图》，这些画作都是以宫中妇女的生活为题材，是工笔、线描、仕女人物画。

        除此之外，也有以“汉宫春晓图”为题目的画作，如宋代赵伯驹的《汉宫春晓轴》《汉宫春晓图》，不过这两件作品并不是人物画，而是山水画，以建筑、景物、意境为主。

        仇英的《汉宫春晓图》显然是受到了前代作品的影响，甚至画面里，有直接借用的痕迹。在仇英之后，也有多卷以《汉宫春晓图》命名的画作。有的是仿作，有的是借题，尤其是传世的4卷清院本，已经脱离了人物画的特点，而倾向于山水画。

        仇英之后的仿本不多，尤其是民间的仿本，清院画的仿本很多，都是“奉旨作画”，属于定制，限制很多。清院画传世有四卷，有记载的，还有六卷，已经失传。

        相比于《清明上河图》，《汉宫春晓图》两者有些共同的特点。都是长卷，绢本设色。《清明上河图》属风俗画类，界画画法，景物为主，人物是点缀，有很强的故事性。《汉宫春晓图》属人物画类，工笔线描，有界画画法，人物为主，景物是点缀，也有故事性。

        《清明上河图》有多个民间摹本，也有大家摹本，《汉宫春晓图》则少有民间摹本，只是有清宫画院摹本，而更多的清院本已经脱离了底本的原意，不再是人物画，更像是山水画。

        参考资料

        [1]李光蕾.仇英《汉宫春晓图》与清院本比较研究[J].萍乡学院学报,2018,35(05):75-79.

        [2]林波.刻意与随意-仇英《汉宫春晓图》的景观美学表征[J].爱尚美术,2018(05):56-63.

        [3]李光蕾,李卫平.《汉宫春晓图》与《宫中图》《捣衣图》关系考辨[J].萍乡学院学报,2017,34(02):75-78.

        [4]易善炳.仇英《汉宫春晓图》存在的疑点和问题[J].艺术探索,2015,29(04):19-20.

        [5]李光蕾. 仇英《汉宫春晓图》研究[D].苏州大学,2015.

        [6]王君.《汉宫春晓图》与《桐荫仕女图》之比较[J].美术教育研究,2014(03):30-31.

        [7]秦晓磊. 乾隆朝画院《汉宫春晓图》研究[D].中央美术学院,2012.

        [8]袁艺,王伟.从清宫内务府造办处档案中窥探乾隆朝院画特点[J].艺术探索,2009,23(05):20-21+39+156.

        [9]张敬丽.仇英人物画《汉宫春晓图》研究[J].南京艺术学院学报(美术与设计版),2008(06):67-69.