（写作）9

主要介绍小说叙述技巧和人称视角问题。

小说叙述

是小说创作的基本表现手法之一，是对人物、事件和环境作出具体概括的说明、交代和介绍。作品中的情节推进和人物性格发展，很大程度上都是靠叙述实现的。

一般说小说叙述包括以下类型：

一，

按时间发展先后依次叙述情节的，称为顺叙或正叙，正常的小说都是这样子叙述的，但也有一个弊端，写得不好的话就显得太枯燥，没有悬念。

二，

把某些发生较晚的情节或结尾先行交代，再回过头来叙述来龙去脉、前因后果和发展过程，叫倒叙

倒叙能够引起读者注意，但是弊端是来龙去脉没有构思好的话就很尴尬了。

三，

在顺叙中暂时中断主要情节的进展，而插入相关事件的说明，叫插叙。

这种叙述方式是最考验功底的，如果写的不好整个故事就乱了，读着就会看不懂。

四，

介绍同一时间内不同处所发生的两件或几件事的，叫平叙。

这种叙述方式比较独特，比如说早上八点钟女主这里出了车祸，同一时间男主睡了女配。两件事可以交叉叙述，

比如可以这么写一段：车水马龙，路灯闪烁见女主分不清往来车辆

女配肩带滑落，侧身坐在他的膝上，将他挽在怀中。

不远处车灯晃眼，她只觉得无法分辨，急速而驰的车与她越来越近……

五，

补叙是行文中用三两句话或一小段话对前边说的进行补充。比如说某男主出场可以这么写，来人却是那谁谁，说起此人可是大有来头，然后写如何如何有来头，这后面的开头就是补叙。

六，

追叙主要用于追忆过去，以帮助读者弄清事情的原因，或对情节进行追溯性的叙述。其实和补叙差不多，但是追叙是来描述前因，背景的。用的方法和补叙一样。

七，

分叙的作用是把头绪纷繁、错综复杂的事情，写得眉目清楚。把一个整体分成若干个部分，将其一一列出，一目了然。

分叙时可以先叙一件事情，再叙另一件事情，也可以几件事情进行交叉地叙述。

比如说操场上有的人在篮球场上打球，如何如何。有的在花坛边聊天，如何如何。

八，

合叙也叫并提，分承。是把多件事物前后合并叙述，表示多种不同的意思，目的是使句子紧凑。一般要求文笔严谨。

比如说月亮星辰悬在天上如同玉盘和珍珠。这里顺序错了，就不对了。

接下来说一说叙述视角

它是叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度。

一，

全知视角，也叫零视角，也就是叙述者比任何人物知道的都多，他全知全觉，而且可以不向读者解释这一切他是如何知道的，基本上属于上帝视角。

由于这样视角太全方位了，各种人物的所有行动语言内心都是透明的，所以经常受到挑剔和怀疑，缺乏真实可信性。

一般是第三人称文。

二，

内视角，也就是叙述者只借助某个人物的感觉和意识，一般是主角，来进行叙述，描写。他不能做到“全知全觉”，人物自己尚未知的，绝不能写出来。比如阿甘正传，鲁滨逊漂流记

因此叙述的时候有所局限，难以用来叙述背景复杂事件重大的题材。

但增加了亲切性和真实性。特别便于揭示主人公自己的深层心理，对于其他人物，也可以从外部描写，并运用一定方式接触到他们的内心世界。

一般见于第一人称，但是第三人称也能做到。

三

外视角，叙述者对其所叙述的一切不仅不全知，反而比所有人物知道的还要少，他像是一个对内情毫无所知的人，无法解释和说明人物任何隐蔽的和不隐蔽的一切。比如海明威的杀人者

他有两个优点：一是神秘莫测，既富有悬念又耐人寻味。二是读者面临许多空白和未定点，阅读时不得不多动脑筋。一般悬疑烧脑恐怖文会这么写。

但这种叙述视角的局限性太大，很难进入人物内心，顶多作些暗示，因而不利于全面刻画人物形象。

一般小说都是用全视角和外视角。

注意每一种叙述视角既可以写出一流的作品，也可以写出三流的作品

人称

叙述视角的特征通常是由叙述人称决定。

有一类较为罕见的叙述视角是第二人称叙述。另一类较重要的特殊情况是变换人称和视角的叙述。

所以四种情形：

一，

第三人称叙述

第三人称叙述是从与故事无关的旁观者立场进行的叙述。这种叙述方式由于没有视角限制而使作者获得了充分的自由。可以在同一时间内出现在各个不同的地点，可以了解过去、预知未来，还可随意进入任何一个人物的心灵，充分描述。

但是这种叙述让读者在阅读中被动地等待作者将自己还未知悉的一切讲述出来。这样就剥夺了接受者的大部分探索、解释作品的权利，觉得无趣。

第三人称侧重用环境来营造气氛，描写也比第一人称简单一些。

二，

第一人称叙述的作品中叙述者同时又是故事中的一个角色，一般是主角。

这种叙述角度有两个特点：首先，这个人物作为叙述者兼角色，他不仅可以参与事件过程，又可以离开作品环境而向读者进行描述和评价。

它能够从主角内心出发，挖掘心理，所叙述的事一般带有主观色彩。

也就是说，女主角发生了一件事，以第一人称写出来，并且作者用女主角的口吻来表达看法。

三，

第二人称叙述是指故事中的主人公或者某个角是以“你”的称谓出现的。这是一种很少见的叙述视角。因为这里似乎强制性地把读者拉进了故事中。

比如：你从人群中穿，来到了摊前看了看这儿的货，我吆喝着向你炫耀，可你却并不在意，转身消失在夜幕里，这一天晚上，你心情不大好，想去小酒馆坐一坐。

由于这种人称难以驾驭，我就不多说了。

四，

视角变换叙述，比如：女配看见某某人进来，只见他如何如何，女配觉得这必定是个有钱的人。这里的视角就是女配的视角。有点和第三人称，上帝视角有点像。

时间和人称关系：

谈到视角就不可避免地涉及到人称,视角的确定和人称有密不可分的关系,以至于当前的小说理论中常把叙述视角与叙述人称混为一谈。实际上视角与人称相关而不相等。比如说叙述口吻一般为第三人称,但第三人称却不是一种固定的视角,即使在同一部小说中,第三人称仍然可能由许多叙述视角来承担。

比如女主觉得，女配觉得男主如何，这是全视角，第三人称文。

人称也可以转换，这是作者为了补充叙述中缺失的地方，因此可以三转一，一转三。不过一般没有转二的。