文/门外的奶牛猫
1.
我一直觉得电影里展示的最动人的调情有两段，一段当然是范柳原站在墙根对白流苏说的，如果我们再在墙根底下遇见了，也许我会对你有一点真心，也许你会对我有一点真心。
另一段，就是阿飞虚虚的贴近还陌生的苏丽珍，眼神迷离动人，让她一起看着他的表，说只要一分钟，只要一分钟，你今晚就会梦见我。
前者多多少少沾了文字绮丽的便宜，将世事的苍凉，放在情爱里徐徐吐露，而后者，则是纯粹的用那一点点年轻人的恋爱中狡猾的小计谋，用身体眉眼，将一个女孩子笼络。
这部生产于1990年的《阿飞正传》用它不会随着时光褪色的魅力，也是这样笼络住了我们。
2.
其实故事很简单。
其实所有的爱情故事都很简单。如果恰逢春光正好，大家你侬我侬，就根本没有太值得展现的余地。就是需要那么一点点的错位，像两个齿轮本来可以完全咬合，但是就是差那么一点点，永远差那么一点点，让整个故事变得突出的尖锐，晦涩的运转不灵。
这真是没有办法的事。
阿飞作为一个年轻，英俊，有钱，有趣的年轻男人，很容易吸引到大部分女孩，但是又和大部分女孩都会错位。
他的心里有个黑洞。他的有钱的出生高贵的生母，在他襁褓中就将他送给别人——一个交际花。养母交际花不可谓对他不好，总是关心他有没有钱，临老了嫁人去美国，还想一起带上他。
但是阿飞就是觉得不够。
生母不承认他，不承认他也就算了，还将他送给一个交际花做儿子，给交际花做儿子也算了，交际花每月从生母那里的钱，供养他的同时还给自己养了一个小白脸，养了一个小白脸也算了，可是偏偏又对他这个养子割舍不下。
她们都是那么的不彻底。爱也爱的不彻底，坏也坏的让人恨不起来。他无法在这样错综交织的感情中找到一个对立面，没有对立面，他的爱恨都没有出口，没有出口，他的感情就只能是混沌的一团。
就像他对女孩子。
小家碧玉的苏丽珍（张曼玉）是他喜欢的类型，生猛艳丽的舞女咪咪（刘嘉玲）也是他喜欢的类型。但是一当得到她们的人和心，她们都变成了他脚底的泥。
他并不是有心的操纵着这个情爱游戏，但是因为他的不用心——不光对别人，也是对自己，他可以毫不在意的，每一次都转身抽离。
他也不是故意，只不过他想要的，他遇到的这些女人不能够给他而已。
他说的那个只能一直飞不能停的鸟，现在已经被大多数男女咀嚼得烂熟。在影片末尾，被刘德华扮演的小警察打断说，好了，这是骗女孩子的话，不要跟我说了。既让人觉得好笑又让人觉得悲伤。
还是太任性了。
但是为什么不呢？都是正值绮年玉貌的一群人，为什么不能寻找一个或者几个填补自己的内心？苏丽珍爱他，咪咪爱他，因为他就是她们想要的。而阿飞自己，为什么不能找一个他爱的人呢？
爱就爱，不爱就是不爱，其实都是一样的任性，但是别人比较幸运，别人都很快找到自己爱的东西而已。。
苏丽珍宁愿每晚在他住所门口留恋，也不会打个电话给那个喜欢她的小警察；舞女露露宁愿穿着纱衣在雨里行走，也不愿坐上歪仔（张学友）的车。
被偏爱的总是有持无恐，的确是很让人无奈和生气的一件事，但是那么的不珍惜这些爱慕，就让人觉得无限惋惜了。
我最喜欢的是他末尾走进黑帮小混混的老巢时，缓缓随意的跳着的一段舞，浑浊湿腻的背景下，他的笑容轻松舞姿动人。那一刻联想起，同样可以在逼仄的楼梯间跳艳舞的咪咪，其实他们真的是一路人。咪咪已经在来寻找他的路上，而他还在自我放逐和逃离。
还是因为年轻。
觉得自己的伤痛最大，宁愿到天涯海角去给自己寻求一个安宁，也不想待在牵绊不住他的心的温柔乡里。或许，再过个几年，年轻血性的阿飞变成了中年圆滑的周暮云，这个故事才会更加不动声色的获取人心。
而现在，真的是可惜。
3.
这个片子能够长盛不衰的原因，应该和当年的选角有莫大关系。现在的天王巨星前辈戏骨们，在彼时都还是刚刚开始聚集流量的小草小花，但是就是那么契合整个电影的意蕴。
缩着肩膀离去的苏丽珍，大檐帽遮住眉眼但更觉英俊的小警察，不会表达但是眼睛里有光的歪仔，更不用说每一幕都活色生香，顶着最丑陋的大灯泡，也皮肤紧致，看不到任何颓态，永远风情万种的舞女咪咪。
每一个人物都和着慵懒的背景音乐，斑驳的水泥墙，始终灰暗阴郁的画面，像暗室里妖艳的花朵一样，尽力想攀住那若隐若现的一线光。
我来人间一趟，我要和我心爱的人看看太阳。仅此而已。
奶牛猫（原创）
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