“锁阳台”，“满庭霜”，“潇湘夜雨”，“话桐乡”，“满庭花”皆是词牌《满庭芳》的别类名称。以晏几道《满庭芳·南苑吹花》为正体，双调九十五字，前后段各十句、四平韵。
品赏满庭芳，离不开小山这首《南苑吹花》，兹摘录如下：
南苑吹花，西楼题叶，故园欢事重重。
凭阑秋思，闲记旧相逢。
几处歌云梦雨，可怜便、流水西东。
别来久，浅情未有，锦字系征鸿。
年光还少味，开残槛菊，落尽溪桐。
漫留得，尊前淡月西风。
此恨谁堪共说，清愁付、绿酒杯中。
佳期在，归时待把，香袖看啼红。
这首词据说是晏小山为一位歌女而作，具体哪位歌女，已无从可考。 这首词的特点简单来说就是对比，新旧对比，哀乐对比，前后对比。小晏写给歌女的词非常之多，可以说小晏的一生就是为歌女而创作的一生，他其实是更牛逼的柳七。“今宵剩把银缸照，犹恐相逢是梦中”，“落花人独立，微雨燕双飞”，“当时明月在，曾照彩云归”，“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”，“绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦”。 迅哥曾说过：有至情之人，才能有至情之文。 小晏之狂傲连东坡也没有放在眼里，据说一次东坡对自己的大弟子说，想请小晏吃个饭。黄庭坚把这事同小晏说了，小晏回道，朝庭中大多是我父亲的门生故吏，我都没有时间去见他们，言下之意是小苏这种，我就不见了吧，把个东坡恨得牙痒痒，这是题外话。
以小晏的满庭芳开头来品这首长调，只是当作引子，因为小山其实擅长的是小令，同他父亲一样，甚至比他父亲更甚，这里不展开。满庭芳按字面理解，适合于写开心快乐的语境，然而词通常以婉约悲凉为主题，故满庭芳在多数词人笔下，还是由喜化作了悲凉语句。
小晏之后，东坡词盛。词也是自东坡始，将诗入词，故东坡词中多有发古今之幽思，唱己之志向。东坡所填《满庭芳》不在少数，由于篇幅关系，在此仅引此一首以飨读者：
蜗角虚名，蝇头微利，算来著甚干忙。
事皆前定，谁弱又谁强。
且趁闲身未老，须放我、些子疏狂。
百年里，浑教是醉，三万六千场。
思量，能几许？忧愁风雨，一半相妨。
又何须抵死，说短论长。
幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。
江南好，千钟美酒，一曲满庭芳。
易安说东坡乃大才，填词这种小伎俩，不过是用瓢在江海里舀水。读这首词，感觉东坡有时也喜欢搞搞笑，悟悟道。其实，东坡的悟道多也是实用主义。东坡临终时，回答钱世雄的话：“西方不是没有，但个里着力不得”便可见其真正的随性随缘。 东坡这首满庭芳，脱离了词的清丽婉转，变成了极富人生哲理的哲理词，这也只在东坡乐府里，方能见到，也算是为词又开辟了一条道路吧。其实，苏词里，讲哲理的词还有很多，诸如：《行香子》中的：“取舍由君，行藏在我”，《定风波》里的：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”，《浣溪沙》里的：“人间有味是清欢”。
除东坡外，秦观词中亦有诸多《满庭芳》作品传世，其中“山抹微云”对后世影响极大，秦观也由此获得了“山抹微云”秦学士的雅号。此词当记于斯：
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。
暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。
消魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。
谩赢得，青楼薄幸名存。
此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
唐德宗贞元时阅考卷，遇有词理不通的，他便“浓笔抹之至尾”。至于古代女流，则时时要“涂脂抹粉”亦即用脂红别色以掩素面本容之义。这首《满庭芳》是秦观最杰出的词作之一。起句开端“山抹微云，天连衰草”，雅俗共赏，只此一个对句，便足以流芳词史了。一个“抹”字出语新奇，别有意趣。王国维评价秦观之词：少游词境最为凄婉，至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，则变而为凄厉矣；词之最工者，实推后主、正中、永叔、少游、美成，而前此温、韦，后此姜、吴，皆不与焉。 可见王国维对秦观词评价之高，几乎难有达其高度者。
虽然，世人多不喜秦观之词，正如没有几个人读过名著或愿意去读名著一样。我一友人，诗词皆工，散文尤佳，就是不喜秦观之词，说其哭哭啼啼，不象个爷们。 诚哉斯言。
其他满庭芳名词者，当有李清照和纳兰性德。在此亦摘录如下：
《满庭芳・小阁藏春》
李易安
小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅更好，又何必、临水登楼。
无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。
从来知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。
更谁家横笛，吹动浓愁。
莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。
难言处、良宵淡月，疏影尚风流。
《满庭芳・堠雪翻鸦》
纳兰性德
堠雪翻鸦，河冰跃马，惊风吹度龙堆。
阴磷夜泣，此景总堪悲。
待向中宵起舞，无人处、那有村鸡。
只应是，金笳暗拍，一样泪沾衣。
须知今古事，棋枰胜负，翻覆如斯。
叹纷纷蛮触，回首成非。
剩得几行青史，斜阳下、断碣残碑。
年华共，混同江水，流去几时回。
纳兰词的感慨，真切而悲凉。蛮触之国，尚纷争不断，况大国之利乎？然，所留存者，不过几行青史，几块残碑而已。
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