关于《江湖儿女》，有两个细节，让我非常感兴趣。
第一个细节，是巧巧去外地时，始终带着的一瓶水。
之前，她为了保护斌哥，坐了五年牢。这个她深爱的男人，从很早时候起，就有了无情无义的端倪——既没有探过一次监，也没有在她出狱时迎接，毫无表态，远远地躲去了别处。
所以出狱后的巧巧，心里必定充满不安。她跋山涉水地找他，打不通电话，还傻傻地骗自己“他是不是电话欠费了”。
她不愿意相信斌哥已经不爱她了。
就在此时，那瓶水开始频繁登场。
电影中，出现了好几种江湖的意象，例如港片里的帮派、大同本地的帮派、地理意义上的江河湖海、茫茫人间，范围从小到大，逐渐拉伸。
而江湖的最小单位，大概就是这瓶水。
一路上，巧巧历经艰险，被偷钱包，挨饿，遇到坏人，失恋，离开奉节，去到新疆……唯一陪着她的，就只有这瓶水。没有品牌，半满不满，随着人物的移动颠簸，彰显着她的不安。
它也在危急时刻救场。巧巧与斌哥现女友对话的时候，在婚礼上饥肠辘辘地蹭饭的时候，与徐峥饰演的小卖店主一起去西部的时候，这瓶水都冲到台前，解决她的干渴，缓冲她的尴尬。
月台上，徐峥想牵她的手，却没想到递到手里的，是那瓶水。两人共同握着它，如同握着她心里的动荡。
非常妙的场景。那瓶水，既是巧巧的退缩，也是巧巧的试探，在接受与拒绝之间，她划出了一条模糊地带。她还在犹豫和考察。
而结果我们也知道了，这场相遇，以女方下车告终。她独自走在路上，背着包，包的侧面仍然挂着那瓶水。然后她抬起头，看到了夜空和飞碟。
之后，那瓶水就不见了。我想，这是因为宇宙治愈了她的迷茫和不安，那瓶水完成了任务，悄然退场。
也是在这里，出现了我感兴趣的第二个细节：宇宙。
宇宙与江湖之间，有种说不清道不明的联系。很多科幻作品就给人江湖感，比如美国早期的一部著名科幻剧《萤火虫》，就把宇宙拍成了江湖。
在那里，人物颇有武侠风范，中文是普遍的时尚，配乐走西部牛仔路线，然而十分简洁，点到即止，很有东方意境。主角团驾驶一艘破旧的飞船，在寂寂宇宙里航行，竟然给人一种“小舟从此逝，江海寄余生”的写意浪漫。
万万没想到，2018年的《江湖儿女》里，再度出现科幻与江湖的交汇，东方与西方的交汇。一个女人经历了牢狱和失恋，将自己放逐到西部，看到了星空和飞碟。
那瓶水也在。最小单位的江湖，与最大单位的江湖，打了个照面。迷茫散去，她找回了自己。
与此同时，电影配乐有了越来越浓厚的科幻感，让人不时想起《2001太空漫游》和《银翼杀手2049》。抽象又渺远的氛围里，巧巧回到家乡，但那时的大同已经变了。它不仅仅是中国北方的大同，还是地球上的大同，宇宙里的大同。
它变成了一座科幻城市。
贾樟柯在采访里说，最近几年，他经常住在家乡，独自待着，胡思乱想，还写了关于天体物理的论文。许知远去采访他，问他敬畏什么，他说，他敬畏所有未知的东西，神、鬼、天地、宇宙、外星人。
他跟许知远开玩笑，说，可能你就是外星人。
许知远也跟着打趣：我们这是星际采访。
我总觉得，他们的对话并不完全是笑谈，有认真的成分。就好像《江湖儿女》，其实也是《星际儿女》。徐峥饰演的小卖店主，已经在电影里替贾樟柯发言：我们都是宇宙的囚徒。
贾樟柯认为，人类可能并非地球的原住民，老虎、狮子可以不穿衣服，我们要穿，它们可以吃生的，我们不可以吃。人类不适应地球。
想来，他的电影里，经常描绘“不适应”。人物总是处于动荡和危险中，漂流，怀疑，卡顿，受挫，陷入无穷无尽的尴尬，又在窘迫中，生出奇异的诗意。
这种“不适应”，也许就是活着的必然状态。就像那瓶水，摇来荡去，充满不安。某种程度上，我们都是巧巧，手里握着一瓶江湖，在人间磕磕绊绊，难过的时候，抬首看一看星空。
我们像科幻作品里的外星人一样，不平滑，不顺畅，有点傻气，又有点感人地，活在茫茫宇宙之中。
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