吴昌硕《雪庵袁安》
本幅为吴昌硕四十九岁时画东汉袁安卧雪的故事。
描述在大雪之日，众人为果腹到处奔走，唯独袁安僵卧家中，以坚忍节操被举为孝廉。
画上着红衣者即袁安，草庵、树石虽以秃笔率意写成，仍保有积雪光亮的效果，是其作品中较少见者。
此画作于1892年，距吴昌硕移居上海不久，自题“我似穷猿悲失木，狂吟踏雪不辞僵”，以反衬方式自嘲必须汲汲营营、鬻画维生，与高卧的袁安形成强烈对照，不失画家的幽默感。
吴昌硕《红梅》
在高度西化、商业化的上海，吴昌硕这般带有浓厚中国味的风格相当具有吸引力，文人士子或者商贾市民皆为潜在的顾客。
应付市场品味、绘制符合通俗趣味的画作之余，吴昌硕不乏援用绘画传统作为对话的复古情怀。
本幅为吴昌硕在某受邀之宴席上，见到罗聘绘红梅，高古浑厚的气质促使他想到为张熊背临一幅。此时吴昌硕八十一岁，张熊也逝世多年，足见相知之情。
通幅构图大胆，以长篇题跋平衡画面，枝干用笔老辣，十分精彩。
吴昌硕《苏州天平山景》
吴昌硕画作中的山水题材较为少见，本幅水墨山水画上有自题长篇的五言古詩一首，写其往苏州天平山游赏景況。
查阅吴昌硕的诗集，可知此时是他与潘钟瑞唱和之作，画上题记虽为乙卯（1915），显然诗的年代更早，当是潘钟瑞仍在世时。
画面描绘秀丽的山峦交错层叠，崖壁借粗率笔墨略略勾画，又添以深浓墨色烘染成绝佳动感。
画幅下方有一人荷担行走于山径，正似徜徉于此特意独造的山水新境。
吴昌硕《藤花》
本幅为吴昌硕1924年所作，时八十一岁。
画面以紫藤为唯一的题材，在穗状的花朵与枝叶之外，藤枝交叠缠绕布满画面，这正是吴昌硕此类作品的特色。
清代中期开始，金石学盛行，古代刻石所有的朴质浑厚气质，被移用到书法与篆刻的表现上。
吴昌硕的篆刻与書法，讲究一种金石气，线条特别苍厚雄浑，而他也成功地将这种物质带入绘画作品中。
这件晚年的作品可见画家大笔落落，运笔灵活，布局也充满巧思，为水准之作。
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