表现主义及其他（书中第65讲）
本世纪到了30年代，欧美表现主义盛极一时。先在绘画，后来扩张到文学、戏剧。
最早于1901年巴黎的一次画展上出现这一用词。1911年，马里内蒂在柏林《狂飙》杂志上发表表现主义宣言和其他理论著述。再推前，作为运动，前驱者是德累斯顿画家集团桥社，后来又有慕尼黑画家集团蓝骑士。桥社、蓝骑士二团政治观不一样，艺术上一致：反写实，重表达主观。主张客观事物引起主观激情，才有艺术。
文学上的表现主义也始自德国一次大战前，小说，诗，戏剧，大量出现表现主义手法，很有成就。有奥地利诗人特拉克尔，捷克诗人魏菲尔，德国诗人海姆，还有贝恩。小说家有奥地利的卡夫卡，捷克的恰佩克。
共同特点：批判社会弊端，刻画人性，以荒诞的情节和真实的细节来描写，很新。现在还可以用，描写内心恐惧、困惑。
戏剧方面，表现主义先驱即瑞典的斯特林堡，他用大段独白，时空交错。
大战前后有一批颇负盛名的戏剧家，德国有托勒尔，凯泽，还有美国的尤金奥尼尔。
二十年代是他们的辉煌时期。
他们喜欢表达下意识，神秘。戏剧方面，他们借助道具、布景、灯光、音响、面具，使人物的激情舞台化，再构成梦境、幻象，目的是直接诉诸感官和直觉。
对现实生活中的活人活事不感兴趣，倾向探讨抽象的哲理性的问题：人性和暴力，个人和群众，人的异化。重视社会整体的东西。人物性格不加刻画，因此人物面目不清，行动飘忽，有时名字也没有。和象征主义相近，有血统关系。情节离奇荒诞，篇篇求怪。
文学上的渊源是波德莱尔。
自从波德莱尔，文学的笔锋从外在转到内在。到马拉美，不再表达现实，只写内心活动。
还有瓦莱里：诗人的天赋，是创造一个与实际事物无关的世界。
表现主义重纯粹客观。
表现主义的生父是斯特林堡。
卡夫卡，深受丹麦克尔凯郭尔哲学影响。作品很少。小说：《变形记》、《美国》、《审判》、《城堡》，通信集、散文、七篇速写。
卡夫卡手法很好，写得朦胧，但笔法很肯定。再看下去，发现他是个寓言，寓言宜短不宜长。
色调很灰，意向很特别。
现实主义和表现主义的关系。
现实和永久的一环。
卡夫卡的《变形记》，对现代文学影响很大：荒诞、象征、现实，很自由地结合在一起。也可以说他在现代文学中开拓新技法，新境界，新造诣。
荒诞与现实的互补关系。人世间的事，充满真实性的荒诞，真实的事，一派荒诞。
恰佩克，捷克戏剧家，小说家。伏契克说他是捷克文学中最有世界性的作家。1920年发表《万能机器人》，一举成名，小说影响大的有科幻小说《专制工厂》、《原子狂想曲》、《鲵鱼之乱》、《第一救生队》。
他的表现主义继承了斯特林堡的传统，用夸张、扭曲、荒诞的形象，反映严肃的现实。
阿尔弗雷德德布林，在表现主义刊物《狂飙》上发表小说《黑窗帘》，一举成名。早期还有三小说：《王伦三跳》、《瓦伦斯坦》、《山、海和巨人》。中期，长篇小说《柏林，亚历山大广场》、《一九一八年十一月》，包括《市民和士兵》、《被出卖的人民》、《部队从前线归来》、《卡尔与罗莎》四卷，是他代表作。晚期，长篇《哈姆雷特或漫漫长夜的结束》，探讨每个人在社会历史的发展和毁灭中的责任。
再讲几位诗人。
格奥尔格特拉克尔，受梅特林克和兰波影响，表现主义、象征主义都用。有诗《塞巴斯蒂安》、《寂寞者的秋天》、《夜歌》。风格忧伤哀婉，沉郁顿挫。他是个真性情的人道主义者，也写优美温馨的诗，一边反战，一边向往平和幸福的生活，意境深远，格调高雅，对德国当代写作有影响。
弗兰兹魏菲儿，作品有诗集《世界之友》、《我们是》、《审判日》基本主题探讨人的道德责任，以真挚激昂的热情寻找答案。他习惯用各种题材表达一个思想。风格明快温柔，优雅匀称，从心底里透出优越的情致。他也写戏剧，却抽象模糊，不易理解。
德国诗人格奥尔格海姆，诗集《永恒的一天》。他把庄严典雅的古典风格和放荡不羁的现代技巧结合起来，格律整齐，赋予神奇瑰丽的想象。
两次大战期间，意大利出现过一个诗的流派，隐逸派在意大利举足轻重。理论、方法，渊源于法国象征主义，同时派生出意大利的未来主义。他们认为，诗不是描写社会生活，无法表现真实，只能寻求个性真实，超脱现实，刻画内心的微妙、孤独、忧郁、悲伤。但隐逸派还是曲折接触外在世界，如反法西斯，爱祖国。
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