“曾有人说，最理想的故事应该叫这样的标题《我在FBI工作时如何与狗熊发生关系并找到了上帝》。这个故事确实不错，包括了许多具有高度戏剧性的元素。”
一个记者一辈子能碰上四五个这种具有高度戏剧性的元素就已经相当幸运了。当然还有常见的其他元素让故事变得有趣。
时间
这是一个最容易被忽视的元素。我们总是停留在现在进行时中，这是我们所属的时态。然而过去和未来在故事里也是相当重要的组成部分。在时间长河中，故事得到延展，身处其中的读者不仅可以回头追溯故事的根源，也可以向前展望明天的可能影响。
直接询问当事人，他最清楚自己的问题和机遇在哪里，他是这个行业中最可信的预测家。
另外，有关未来发展的材料往往是结尾的最佳选择。
范围
为了得到全面可信的报道，一个记者所必须接触到的信息元素有：数量、地点、多样性和强度。
在强调多样性是，我们希望能够展示事件所呈现的不同方式；说到强度，我们在试图描述一种“程度”，那些被涉及到的人参与得有多深，它们受到了什么程度的影响。我们需要的经历体验，往往来自于整个故事结构中最底端、最基础的人物。
对于特写来说，报道只会涉及到众多相关层面中的几个突出层面，但还是要为这样的报道划定范围，让报道中每个层面都得到最充分的展现。
变化
好故事的品质可以通过两个途径来实现：
1. 提供不同类型的信息源。
从事情的正反双方去寻找信息源
2. 提供不同类型的论据。
当一位记者想要令人信服地建立一个论点时，他总是首先以宣言的形式摆出论点，然后通过引用 权威言论、提供事实依据或专家观点来支持他的论点。
一长串的事实描述或权威引语都会让读者疯掉，真正的办法是把这些元素混合在一起，一次只提 供一部分。
【三个正好】出于一些我们无法理解的原因，“三”个证据总是有一种神秘的、正好合适的力量。
动感
最理想的动感，是让故事的情节按照“发生/影响/反作用”的结构顺序自然发展。如果现实中不存在，还有常见的一种：对立元素轮番出现，形成交锋的动感。
例：开始的时候，读者离观点的距离很远，突然被带到很近的地方，然后记者又让他们退回去，去观望另一个观点，接着再把他们拉到近处。（这种内部的节奏变化需要综合运用多方面的元素建立：改过总体情况，解释具体原因，引用实例和当事人的直接引语。）
写作中，可以把故事的主角放在不断变化的场景中，通过追踪他们从一个地方到另一个地方，从一项任务到另一项任务，从一个时间到另一个时间，让整个故事运动起来。
记者必须是一个细致入微的观察者，必须注意到他和他角色周围的一切事物。
错误角色
律师型记者：注重观点，忽视工作中人性的一面。试图用数据、研究结果以及专家权威来征服读者思想。
学者型记者：总是要在了解到写作对象的所有信息之后才肯动笔。文章缺乏重点和高潮，因为被大量不相关的琐碎信息淹没了。
写在最后
作为讲故事的人，记者身处故事行业之中，做到绝对客观是不可能的。选取材料时，确定需要强调的重点时，记者就已经丧失了绝对客观的可能性。我们唯一能做到的就是公平，以事实为基础，而不是依赖我们的成见。
记者不是站在老远的地方给读者上课的冷血动物，而是故事中那个聪明的向导，知道读者的兴趣所在，与他们亲密无间地交谈，解答心中的疑虑。
所谓“华尔街日报模式”、个人喜好和编辑的偏见，永远会随着一个好故事的出现而消失。
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