见字如晤，你我一别已是二十五年有余。可分别时的场景历历在目，走时你先我一步。你紧握我双手，我眼含泪珠，你说来生还要与我为伍，莫要留你一人孤苦。可我怕奈何桥太堵，我怕孟婆汤太苦，我怕来世不知寻你在何处。
我在西安，不见你，我怎敢独自离去。
自你走后，留我一人独处，虽风景如故，日月如初。怎奈念你旧物，记你临走时言语。一日三记，一夜五读，虽未能一路，但来世定不负此生所嘱。
可我入黄泉，才知路途艰苦，奈何桥上空无一人，三生石旁众人嚎啕大哭，孟婆汤入口记忆全无。吾愿佛前渡十年，吾愿三生历万难，孟婆见我可怜，才留我一丝对你的执念。再次醒来，已是今生新的征途。
时光易逝，岁月蹉跎，转眼我马上已是而立之年。这一路寻你，我跨过千山万水，走遍大街小巷。这一路，一个人吃饭一个人写书，一个人拼岁月拼图。这一路，穿过万家灯火无数，却无一人等我在归途。于是我假装成熟假装忙绿，假装擅长一个人独处。
我带着前世的记忆来寻你，可你是否对我已记忆全无。这半生漂浮，你是否已有了归宿?不知是为人妻，还是已为人母。这一路走来，是否有人能免你孤苦? 愿你风尘仆仆，深情不被辜负。
前些时日，老友结婚，驱车千里道喜。久别重逢，满心欢喜，酒过三巡，喜极而泣；亦是欢喜，亦是悲极。喜之老友结连理，悲之吾生不见你。
昨夜又梦，媒妁之言，良人未见，而结缘；婚事当日，父母之命，花轿将至，心难安。欲逃之，寸步难移；忽惊醒，如真如梦，却已衣襟湿，老泪横。父母尚在却已老矣，当娶之年却也一贫如洗。 古人云:“百行孝为先，无后为大。”养育之恩难报答!
定是你忘了回家的路，可我也记不得前世家在何处，哪里是归途。世界太大，你在何处，我又该去何处追随你的脚步，对着你读我给你写的情书。我只能在寂静的山谷上呐喊，假装那是你在给我回复。我只能在喧嚣的车站里眺目，想象这一站你会停住。我只能在拥挤的人海中踌躇，盼望能遇你在路途。
吾思索良久，写下此纸家书。定妥善安放，代为珍藏。待它日见你，交于你手，拥你在怀，诉说离怅。
收到远方一纸家书， 说照顾自己，累了别忍着不哭。
网友评论
在喧嚣的街角，在无人的车站，在寂静的夜。
可我却唤不出你的名字，也想不出你的样子。
我以为念念不忘，便有回响。
我站在滂沱的雨中，只为等你撑一把伞。
我的心都淋湿了，可你却迟迟未见。
我不知何为深情?只愿一生爱一人。
1、好的开始是成功的一半
首先是写小说, 如果你不是名家, 那么你写的小说一定要有一个好的开头。 好的开始是 成功的一半, 很多人看到前面几百字觉得不好看就不会有心情继续看下去了。 因为看小说本 来就是一个享受的过程,别人不是做研究,一个繁琐枯燥的开头是不可取的。
很多刚刚写作的人总是会想在小说的开头就交代清楚一些事情, 剧情的需要?其实这是不必 要的,一开始就要引人入胜,交代的事情可以慢慢穿插在小说正文的里面。
2、人称与性格
一半新手都喜欢写第一人称, 其实这是不对的, 第一人称的确开头很简单, 但是写到后 来就会越来越难写, 因为在一部长点的小说, 第一人称是有很多局限性的, 比如要交代文中 的我没有看到的事情, 我不知道的内幕等等, 这需要一定的技巧把握, 第一人称小说最忌讳 的是一下子我啊我啊,一下子又来一段事外人的口气介绍一些。这是不可取的。
性格方便要塑造好并没有想象中的困难, 很多人喜欢把主角当作完美的人, 这也好, 那 也不错, 这样做的特点就是主角回变得没有特点。 应该抓住主角一个特点而着重描写, 这个 道理和业精于专是一样的。想要什么都抓住反而最后什么都得不到。
3、伏笔
想要小说精彩还是要靠剧情,剧情的精彩就要靠伏笔了,但是伏笔一定要安排的巧妙, 明伏和暗伏我就不多说了。 很多人写作都是写着写着就来了一个突变, 这样是不对的, 读者 会极其反感这样的情况出现。 还有一个情况就是牵强的伏笔, 这也可以说是找伏笔, 比如你 现在写到后来觉得不怎么精彩了, 想要加料。 就看自己前面的章节, 觉得有些地方可以当作 伏笔, 然后就在后面加情节。 这样找出来的伏笔根本不能算是暗伏, 太牵强的感觉会让读者 觉得你穹庐技穷。
挖伏笔要从文章一开始就挖,如果是长篇的话解开第一个伏笔的时候就要挖好第二个, 解开第二个就要挖好第三个以此类推。这样情节才精彩,读者才会喜欢。
4、内容和大纲很重要
正式的作品一定要给自己做一个大纲出来, 根骨好了作品自然好看, 很多新手没有大纲 的习惯,都是一边写一边想,这样往往到后来都不知道该怎么发展了。 除非你是高手, 要么 要是列一个大纲吧。
觉得没有什么内容可以写的时候只能说作者没有观察生活, 其实很多有趣的事情是可以 写进小说里面的,现实加上适当的文笔润色就是绝妙的内容了。
不管有没有大纲的情况下,只要是发表了的作品千万不要弃坑,这样做是不道德的。 以上说的小说写作都是正剧的, 其他的可以借鉴亦可相通但是其他还有其他的各种特性。