一叹：取材难于上青天
这句话，一定会遭到很多人的质疑。仅仅看下散文的定义：
广义的散文，是指诗歌、小说、戏剧以外的所有具有文学性的散行文章。除以议论抒情为主的散文外，还包括通讯、报告文学、随笔杂文、回忆录、传记等文体
散文最主要的特点就是取材广泛，文辞灵活。要的就是“形散而神聚”，不然为什么叫散文。一句话、一棵树、一件事皆可入文。打眼望去，视线里的所有事物，都可以拿来一写。
难在何处？
答案其实也简单：难就难在选择太多了。
这可以用一个简单的例子来解释：你约一位心仪的姑娘去吃饭，问姑娘喜欢吃什么，姑娘回答：随便！
看看，难题来了。
随便，当然就是什么都可以。可同时也意味着什么都不可以。
去哪吃？中餐西餐快餐？万一姑娘喜欢路边撸串？
姑娘爱吃甜的？咸的？ 辣的？ 辣要几分？ 微辣、重辣？
青菜要有，硬菜选肉还是鱼？鸡呢？姑娘减不减肥？
花多少钱合适？ 多了显摆，荷包还肉疼。少了姑娘会不会嫌弃？
好在约姑娘吃饭，你还可以问一问，姑娘会觉得你很细心。你写散文，给读者看，怎么问？
别忘了，散文敢散，最终是因为神聚。这个神，就是整篇文章的灵魂，官方叫做：文眼。
所有的人或事，最终都是为了突出文眼的。而这个灵魂，是无形的。有时，想要传达的精髓，在整篇文章里都找不出那几个字，却又无处不在。
写散文，如画美女。究竟该着什么样的服饰，梳什么样的发式，带什么样的首饰，如何着墨，如何修饰，才看上去够美？
真正的大家，就能做到仅仅让这女子粗布麻衣，清汤挂面脂粉不施，寥寥几笔，笔下的女子就美得清丽脱俗宛如仙子。
而众多写作者，要修炼到这个火候，其过程，可不就跟爬蜀道一样。
蜀道难，难于上青天。
二叹：任是无情难动人
坚持认为散文其实是非常难写的，下笔容易，写好却难。
在中国现代文学中，散文指与诗歌、小说、戏剧并行的一种文学体裁。这是狭义上的散文
其他不提（所学不多，不敢擅言），单比小说，散文的难度就大的多。不像小说，只要情节够吸引，语言措辞都是其次。故事么，世间最不缺的就是故事，生活中就有的是，只要稍微修饰下，就够吸引人的了。散文却无法拼情节，再好的故事也只得简单叙来，行文用句都如潺潺流水，况且，也没有那么长的篇幅可以慢慢勾勒铺垫。
再者，散文还有个名字——“美文”。只听这名字，就能了解，散文的词文要求，是所有文体里最高的。它要的是美！
不是简单的华丽辞藻的堆砌，而是在每一个词语带来的意境里，看到美、触摸到、呼吸到。逐字逐句读来，行文流畅，如临其境，身心愉悦。
有这些美好的词句，画笔下的美女，才跟着眉眼清晰，真正显出美来。
可这所有的一切，都需要用深情来铺就。这才是散文的灵魂。
散文就是要让人在一朵花里看到惊喜，在一片雨里听见哭泣，在澎湃的浪涛上感受愤怒，在御风的翅膀下体验勇气。喜怒哀惧，才是真正缠绕在字里行间的精魂。
而这，统统做不得假，没有小说可以一波三折的情节，没有诗歌可以大声发出的感慨，没有戏剧可以辅助的肢体动作。所凭借的，就是笔者满腔最醇厚、最深切的感情，以此为墨，融入笔端。将跳跃在心痛的喜乐，凝结在字间。让读者心甘情愿的被引导，走进文字后更深切的情感空间。
用情最累，写字便是在内心深处挖掘，将那最赤诚的感情挖出来，再重新包装。能在文字间感受到的的感情涟漪，在笔者心里恐怕都是波浪滔滔。感动你一分，便须自己三分。最是耗心血精神。
但，如无此深情，那美女纵使有倾国倾城貌，也失了生机，了无意趣。
三叹：爱恨两端终难休
写散文难，最不肯写就是散文。
它没有议论文那样固定的格式，也没有小说，仅靠情节就能制胜的便利。更惶论最容易吸引眼球的成功学、标题党、工具集。用心用力写了半天，只怕人连看完首段的耐心都没有，更别提还要用心体会，探求那字面后的深情。
写散文易伤情，哪怕为了练笔，我都尽量避开散文的体裁。
可是，偏偏就绕不开。就算我没有去数以前写过的文章里，半数以上都是散文。也不去看书架上最终肯花钱买回的，大多是散文类的书。只说，当我欢喜悲伤，只说给自己的那些话，回荡在脑海里，若能成形，一定都是一篇一篇的散文模样。
我不愿写散文，可是又离不开它。
当我行走于世间，面对人情百态，可以有很多种体裁随手使用。而当我面对自己真实的内心，所能对话的语言，却仅有散文可以。
无论写还是不写，散文就是这样存在着，一端通往真实的自己，一端，通往深情的世界。
网友评论