同样，斯蒂芬·斯彭德也曾描述过他自己是如何以下面这段简短的笔记为基础，最后写成一首诗的：
“有些时候，海洋就像一把坚琴一样平坦地在悬崖下伸展开去，在古铜色的阳光照射下，波浪就好似燃烧着的火的线条。”
斯彭德为了表现这一景色，为了传达这个景色给人的音乐感觉，体现他对简单的大地之生命与海洋之死亡的“内在意象”，曾试用过至少20种表达方式。其中一些是这样的：
“波浪就是火的线条，
它燃烧着，唱着神秘的火焰的歌曲；
白日在颤抖着的火线里燃烧，
人们的眼里闪烁着金色的乐章；
白日在颤料的火线上烧红了，
在人们的眼皮底下唱着金色的乐章；
白日在燃烧着的火线上烧红了，
金黄色，在眼中，像音乐的波浪；
黄昏在火的线条上燃烧起来，
一行行乐句，在眼中闪耀着；
黄昏把它颤动的火线染成了金色，
形成了眼里视觉中的无声乐章。”
以上各种写法都有问题。比如说，在第一种尝试中，它直陈了：“波浪就是火的线条”，结果形成一种不太恰当的意象，因为它说得太过。按照斯彭德的看法，诗人必须避免过实地陈述自己所见之物。在第六种尝试里，“眼里视觉中的无声乐章”，这一句诗混合了过多的修辞，使它本身显得很别扭。斯彭德最后选用的表现手法，把意象置于一种适当伸延了的背景之中：
“愉快的海，
有时像无人弹奏的竖琴，
平静地躺在大地之下。
黄昏把所有无声的火线镀上黄金，
在人们的眼中化作燃烧的乐章。”
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