人间最美是宋词：流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉（上）

少时读书，不爱唐诗，不爱元曲，但偏爱宋词。唐诗多有局限，元曲多有戏谑，偏偏宋词，三五成句，四六成情，爱不释手。如果说唐诗中更多的是诗酒流连，那么宋词中更多的是花月纵横。本想将宋词分类道来给你一一述说，却发觉才疏学浅，只好把心里最美的宋词分享给你，盼你欢喜。

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨，水长东。

——李煜《相见欢》

所有美好的事物都很短暂。世事本就是镜花水月，转眼之间，繁华已逝；回首之际，花开花谢，万事成空。暮春时节，最是让人感伤。此时的李煜，却不得不面对落花成冢的悲凉场景。而他心中，更有往事悠悠，挥之不去。

须臾之间的生命，只如林间红花，总是匆匆地来，匆匆地去，没有着落。回望李煜的生平，从南唐皇帝到清冷阶下囚，从繁华到落寞，看似经历了许多，却也不过只是瞬间。花开花落，只是寻常之事。世间有太多凄风苦雨、太多坎坷迷离，行走于人间，总要面对种种变幻、种种起落。

“胭脂泪，相留醉，几时重。”这里的胭脂泪，并非指眼泪，而是指落花。只因朝来有寒雨，晚来有疾风，所以春花无奈凋谢。雨打落花，恰如春林之落泪。这样美丽的画面，怎能不让人如醉如痴？

可是，这样的画面，却又分明带着无尽的凄凉。毕竟，水流花谢，两处无情，我们都知道。繁华醉人，却总是与萧瑟相连。短暂的人生，谁又能看尽林花，留住春光呢？到头来，人们终究会明白，人生如梦，更多的还是惆怅。

读此，不禁想起他在《虞美人》中的名句“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”

东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

——辛弃疾《青玉案》

繁华与寥落，总是相隔不远。总是在不经意间，繁华落幕，只留下几许尘烟，散漫在时光杯中，饮不下，醉不成。尽管如此，灯红酒绿、车水马龙，还是让无数人趋之若鹜。追名逐利的人，愿意在繁华深处，打捞生命的光华。可惜，很多时候，在繁华中得到的东西，也会在繁华中失去。繁华如梦，人间如梦。

每个人都有梦想，每个人都有远方。为了寻梦，我们可以过山过水，过缥缈云烟，过浮沉变幻。但是不管走了多远，经历了多少悲欢离合，都应该在心底留一方水土，可以养花种豆，看云听雨。人潮拥挤，世事无常，当我们终于疲惫不堪，至少还有个地方，可以落脚。

很多时候，我们寻找了许久的东西，或许就在不远处，灯火阑珊的地方。

众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。人们总是相信，穿过人海，穿过尘烟，总会在灯火阑珊之处，遇见所要遇见的那个人。那夜的辛弃疾，是否曾遇见让他为之痴狂的女子，我们不得而知。但我们知道，灯火阑珊处，是他的归途。

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。

——苏轼《念奴娇》

提起宋词，第一时间便会想起苏轼，想起这首词。于是，我们也会想起大江东去，想起人生如梦。

太壮阔的事物，会让人顿悟，也会让人迷惘；会让人沉默，也会让人豁然开朗。比如大江，比如沙漠，面对它们，恐怕谁都会感到生命之渺小。

那是千里之外的遥远，而我们只是人世间飘飘荡荡的尘埃。当然，更让人无可奈何的是时光。不管你有多美丽的梦想、多强大的力量，也只能在人间行走数十载，然后便是永远的沉寂。

没有见过江海的人或许永远不会明白江海的壮阔，没有去过沙漠的人或许永远不会明白天涯的孤独。我们所处的尘世，终究是太喧嚷、太拥挤。而当我们走出人海，去到遥远的地方，独自面对冷寂流光，就会蓦然明白，原来生命真的只如砂粒水滴。

后世之人对这首词颇有微词，但这并不影响它被后人千万次地传唱，毕竟，壮阔就在那里，气势就在那里，豪迈就在那里。其实，写这首词的时候，苏轼的日子并不好过，或者说，他的人生并非阳光明媚。相反，此时的苏轼正处于人生低谷，颇感无奈。但是，就在这样的处境下，词人还是写出了这首荡气回肠的词，足见其天性豪迈放旷。

忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明。

二十馀年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴，古今多少事，渔唱起三更。

——陈与义《临江仙》

人世间有许多事是不堪回首的，比如远去的青春，比如逝去的爱情，比如曾经的知己，比如绚烂的年月。有时候，真觉得回首往事需要几分勇气，毕竟流光无情，多年以后，物是人非，纵然回到曾经熟悉的地方，见不到曾经风雨同路的人，听不到曾经蓝天之下的笑声，也只是徒增烦恼。

当然，若是经历了江山变迁、王朝更迭，往事就更让人不敢靠近。当曾经的宫阙成了尘土，当旧日的亭台成了遗迹，谁还能在静默的往事里悠然穿行呢？南宋的统治者们选择了偏安，并且渐渐开始沉醉于江南的烟雨。但是，对于那些有血性有骨气的人们来说，靖康之变是永远抹不去的伤痛。

人们都记得，那时候，大金铁骑踏破河山，只留给大宋人民无穷尽的残破梦幻。只不过，统治者无心收复河山，人们再悲伤再挣扎，也无济于事。

这首词节奏明快，浑成自然，水到渠成。每次想起这首词，总能想起那诗酒流连的画面，总能想起那杏花疏影里的笛声。当然，还有那夜深时的渔歌。千百年后，功过是非、成败得失，都已化作云烟。古今之事，当时虽能引起无数人悲喜，最终都尽付渔唱樵歌。要知道，漫长的岁月，可以化解所有的悲欢离合。

章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。黯凝伫，因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。

前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。惟有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴，名园露饮，东城闲步。

事与孤鸿去，探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕，归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。

——周邦彦《瑞龙吟》

总是在想，人到底要经历多少聚散离合，才能学会忘却，才能懂得放手。真实的情况是，作为红尘行客，我们很少能真正忘却。总是这样，我们明知回忆是苦痛的，却还是忍不住回到从前，看看来时的风景，听听旧时的声响，见见曾经的相知。回忆时苦涩中带着的那点甜蜜，是我们永远不忍舍弃的滋味。

几年前，回到故乡小城，走在那些熟悉的小路上，竟然有种恍如隔世的错觉。其实，离开那里只是数年，但是将自己流放在记忆里，想起曾经盛放的无与伦比的年华与爱情，突然间觉得，时光太冷，红尘太远，自己只如尘埃，不知不觉便已飘至天涯，没了踪迹。

想必，写这首词的时候，周邦彦也是相似的心境。那些熟悉的风景就在眼前，岁月仿佛从未走远。可是转念间忆起从前，忆起那些如烟的往事，沧海桑田的悲凉，便浮上心间，再也挥之不去。可是，他又忍不住回忆，毕竟，那些往事是他从未舍弃的春花秋月。

芳莲坠粉，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。无端抱影销魂处，还见筱墙萤暗，藓阶蛩切。送客重寻西去路，问水面琵琶谁拨。最可惜一片江山，总付与啼鴂。

长恨相从未款，而今何事，又对西风离别？渚寒烟淡，棹移人远，飘渺行舟如叶。想文君望久，倚竹愁生步罗袜。归来后，翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月。

——姜夔《八归》

长亭古道，斜阳芳草，离别总在这样的景物中悄然上演。有人说，黯然销魂，唯别而已。不论何时，面对离别，总让人难忍悲伤。

谁都知道，离别就意味着各安天涯，离别就意味着山水迢递。此后的日子里，共同有过的欢乐，只如云影，飘飘荡荡。

人们常说，聚散随缘，宠辱不惊。可是，面对聚散离合，又有几人能真正做到从容淡定，不惊不惧，不悲不喜？于是，回望红尘岁月，我们看到无数身影，在离别发生的地方，落寞惆怅，形影憔悴。不论是清晨还是黄昏，不论是山间还是水畔，离别总是意味着西风碧树、尘埃无边。

尽管带着无限凄清萧索，我还是常常怀念旧时那些离别的情节。那里，有垂杨断案，有杨柳西风；有浊酒清歌，有笛声瑟瑟。当然，还有长长短短的诗句，以及曲曲折折的心情。那样的情境，带着悲伤，却也带着情谊；带着离索，却也带着诗情。如今，荒凉尘世，淡漠人间，还有谁记得杨柳岸的晓风残月，还有谁将离别刻画得诗情漫漫？

姜夔的人生，说来萧瑟。于是，我们总能在他的词中读出悲凉，读出感伤。当时，遇见那首《扬州慢》，刹那便已爱不释手。多年后，说起宋词，脑海中最先浮现的，不是大江东去，浪花淘尽风流；不是寒蝉凄切，多情最伤离别。却是那几句：“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？”

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

——范仲淹《苏幕遮》

秋天，尽管也有让人沉醉的风景。落霞孤鹜，秋水长天，驻足于这个时节，常有写意之感、快意之念。但是，这需要恬淡悠然的心境。要知道，当你心静如水，才能波澜不惊。可我们终究只是凡尘之人，没有谁能不悲不喜、不惊不惧。于是，面对秋天的时候，我们看到的总是衰草连天、落叶无声。

有时候，甚至可以说，这是个让人绝望的季节。经历了夏日的喧闹与绚烂，此时的清冷与萧瑟，能让人在不经意间跌出人海，仿佛身在天涯。秋天里那几分诗情画意，到底不是谁都能寻得。

“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。”印象中的范仲淹是这样，不计得失，心忧天下。他似乎总是那样淡定从容、宠辱不惊。可是在这里，我们看到，范仲淹也有落寞惆怅的时候。他终究也是寻常之人，也有喜怒悲欢。生活对谁都一样，有聚有散，有起有落，有得有失，有悲有喜。任你纵横四海，气吞万里，也总要面对世事变幻。

庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

——欧阳修《蝶恋花》

总是在想，寂寞到底是什么？是伫倚危楼的黯然神伤，还是独自天涯的形影相吊；是月下黄昏的浊酒断肠，还是梦醒之后的往事如风。很多时候，寂寞只是突然的自我。或者雁过长空，或者雨打芭蕉，或者落花成冢，或者明月如霜，触目的瞬间，都能让人寂寞横生。

有些寂寞是可以消解的，或许，几盏烛火，几叶风帆，就能让人欣喜起来，远离寂寞；有些寂寞无处落脚，只会如影随形，无论春花秋月，无论夏风冬雪，都不能驱散。红尘岁月里，住着太多倚楼望月、形单影只的身影。这是被时光刻上深深凉意的身影，千百年以后，仿佛仍旧在那里伫立。

遥望千古人间，许多诗人也曾留下过这样的身影。但是他们至少还可以安坐在酒杯里，沉沉醉去，不须面对外面冰冷的世界。但是我所说的，却不是诗人，而是那些被困在世俗礼教中不得自由的女子。若不是那些陈旧的逻辑和规则，她们可以有属于她们的幸福，与那个命中注定的男子，相遇相爱，相依相守，不惧风雨飘零。

可是那个时代是不幸的，处在那些冰冷的岁月里，她们没有选择的自由，没有相爱的权利，她们的人生注定要被别人安排。于是我们看到，当那些负情薄幸的男子绝情而去，当那些任性恣情的男子花天酒地，留在庭院里的女子只能凄然地对着流光，冷落无声。她们的寂寞，属于命运的藩篱，无可比拟。

这首《蝶恋花》出自欧阳修笔下。真的难以想象，醉意朦胧的醉翁，写起女子寂寞来，也是这样驾轻就熟。可以看出，旧时文人，无论是豪迈放旷还是悠然恬淡，心中总藏着几分清婉与悲凉。他们知道，怎样的庭院，怎样的天涯，有着最深的寂寞。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。”

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晓来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损、如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

——李清照《声声慢》

对于大多数人来说，秋天虽然总是荒草丛生，落木萧萧，却也只是轮回中的细微片段，几乎无须留意，便已成为过去。太过忙碌的人们，总是在不经意间，错过了年光变换的许多细节，比如新枝吐绿，比如黄花飘零；比如细雨斜风，比如夕阳西下。

可是，那些天生多愁亦善感的诗人，却总是随着春秋变换，心事浮沉。对于诗人们来说，红尘深处，处处皆有风景，时时皆有相逢。只不过，越是留意，就越容易动情。于是，印象中的诗人，总是这样，悲伤着悲伤，欢喜着欢喜。或许，他们需要的就是在悲喜交加中折叠出的那几分诗情画意。

对于诗人来说，秋天纵然不是坟茔，至少也是荒原。在这里，他们找不到归途，找不到温暖，似乎也找不到灯火。很多时候，他们只能无边惆怅。伫倚高楼也好，徘徊野径也好；沉默月下也好，踟蹰古道也好，心情总是冷冷清清，无法拾掇。借着几杯浊酒温暖自己，却不料，酒入愁肠，更添愁苦。诗人的秋天，秋天的诗人，都是这样，冷得让人不敢靠近。

这个秋天的李清照，便是如此。茫茫人间，她走过了很长的路，见过了许多事，到此时，她只剩自己，孤零零地守着幽窗，只如窗前黄花。这样的季节，她没有前方，也没有退路。她只能瑟缩着，和窗外的世界面对面。曾经，她豪情不让须眉，这样说：“九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。”多年后，她却在这逼仄的角落，悲愁无限。世事无常，谁都无处躲避。