向精通12种语言的国宝级大师学习散文写作的奥义

我一直喜欢读散文，但又总写不好，直到看完季羡林先生的《季羡林谈写作》，我才发现，原来散文的确是不容易写好的，必须融入真情，惨淡经营，炼字、炼句、炼结构。

向精通12种语言的国宝级大师学习散文写作的奥义

1、大师与散文

季羡林先生生前被奉为国学大师、学界泰斗、国宝。

他不仅精通12种语言（汉语、南斯拉夫语、梵语、阿拉伯语、英语、德语、法语、俄语、吐火罗语等），还有深厚的传统文化修养。

他在少年时代就熟读《古文观止》等名篇佳作，中学语文老师是左联五烈士之一胡也频。中学毕业后，季羡林考取了清华大学西洋文学系，留德期间主修印度学，后获德国哥廷根大学哲学博士学位，四十年代中期回国受聘北京大学教授，创建东方语文系。

除从事学术研究和翻译外，他还一直笔耕不辍，创作了大量散文，他的《赋得永久的悔》曾获得鲁迅文学奖，并有多篇文章被收入中小学语文教材。

散文，是季羡林先生最为钟爱的一种文体。他说：

在各种文学体裁中，散文最能得心应手，灵活圆通。

什么是散文呢？广义上，为区别于韵文和骈文，把凡不押韵、不重排偶的散体文章，包括经传史书在内，概称散文。狭义上，在中国现代文学中，散文指与诗歌、小说、戏剧并行的一种文学体裁。

季羡林先生在清华学习西洋文学期间，曾经以为英国是散文大国，及至后来，他才发现，原来中国才是世界上的散文大国，几千年来，名篇佳作浩如烟海。

另外，他认为，自“五四”文化运动以来，在白话文创作方面，各种体裁间的发展是极不平衡的。小说，包括长篇、中篇和短篇，以及戏剧，在形式上完全西化了，而最成功的是白话散文。其原因在于，中国有悠久雄厚的散文写作传统，散文又没有固定的形式，只需将文言改为白话或抒情，或叙事，稍有文采，便成佳作。

有的散文家说散文的诀窍就在一个‘散’字。季羡林先生对这种观点颇不认同。他说：

综观古今中外各名家的散文或随笔，既不见“散”，也不见“随”。它们多半是结构谨严之作，绝不是愿意怎样写就怎样写的轻率产品。

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2、优秀散文不是无病呻吟，而在于真情

季羡林先生认为，散文的精髓在于“真情”二字，而且这二字也可以分开来讲，真，就是真实，不能像小说那样生编硬造；情，就是要有抒情的成分。

他还曾专门撰文，讲述自己写作《赋得永久的悔》的创作过程。

那是一篇约稿，当他看到题目，就想到自己一直想写一篇这样的文章，因为他在幼年就离开善良、苦命的生身母亲，在外求学漂泊，之后不但未曾尽孝，甚至连一面都未曾再见，心中怀有深深的悔恨，甚至愿意用所有的一切换取与母亲相依为命，哪怕一辈子是农民。

这篇文章一气呵成，而且成为他的代表作之一，收获好评无数，就连平时与他在学术上持不同意见的同事都连连称赞，更让他获得了鲁迅文学奖。

不难看出，其中的奥秘离不开“真情”二字。

这一点在陈晓卿的散文中也得到了充分体现，他收录在《至味在人间》中的文章之所以能引起人们的共鸣，并不是因为他写的是我们见所未见、闻所未闻的满汉全席，而是很多中国人耳熟能详的日常饮食，他幽默、深情的文字刚好勾起了我们埋藏在内心深处的记忆。比如，他有一篇文章，题目就叫做《吃口热乎的》，听说去是不是特别的亲切呢？

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3、优秀散文不是随便得来，都离不开惨淡经营

通过大量学习和阅读古今中外的名篇佳作，季羡林先生发现没有哪一位大作家真正靠什么秘诀成名成家的。

那些大家在写“庄重典雅的大文章”时，从不掉以轻心，而是简练揣摩、煞费苦心，在文章的结构和语言的选用上，狠下功夫，句斟字酌、瞻前顾后，然后成篇。他称之为惨淡经营。即便有信手拈来的妙文，也是在长期惨淡经营的基础上的神来之笔。

惨淡经营，也是用心经营。经营什么呢？

季羡林先生说，任何一种文学艺术形式，都有自己的一套规律，没有规律就不成其为文学艺术。而要写好文章就要经营文章的间架、枢纽、脉络、眼目。

元刘埙在《隐居通议》中讲道：古人作文，俱有间架，有枢纽，有脉络，有眼目。季羡林先生说这实在是见道之言。

在文章的结构方面，最重要的是开头和结尾。

开头的重要性不言而喻。我们都有这样的经验，如果一篇文章的开头很别致，能够吸引我们，让我们产生好奇，那就很有可能一口气读下去。而如果文章的开头平平淡淡，或者啰啰嗦嗦，半天进入不了主题，那我们很可能就中途放弃，不再读下去了。

说到这里，还记得鲁迅那篇《秋夜》的精彩开头吗？

在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。

这里虽然没用什么修辞手法，但从前后文来看，我们却读到了鲁迅的苦闷之情。

而好的结尾贵在言有尽而意无穷，如食橄榄，贵在留有余味，把读者的心带向悠远，带向缥缈，带向一个无法言传的意境。

而对于整篇文章的结构，季羡林先生反对那种认为写散文可以随便写的观点，不能愿意怎样写就怎样写，愿意下笔就下笔，愿意收住就收住。他认为，

整篇文章一定要一环扣一环，有一种内在的逻辑性。句与句之间，段与段之间，都要严丝合缝，无懈可击。

他还认为，散文最忌平板。好的文章里都不乏点睛之笔，正如刘埙所说的“眼目”。贾平凹在《丑石》的临近结尾处，借用天文学家之口说出了一句富有哲理的话：

丑到极处，便是美到极处。

这便是文章的“眼目”，这样的精彩句子使文章的主题得以升华，并让人过目不忘，留下深刻印象，即便多年之后，整篇文章已记忆模糊，但仍然能够脱口而出这样的句子。

古代散文大家的文章中都有节奏，有韵律。节奏和韵律，本来都是诗歌的特点；但是，在优秀的散文中也都可以找到，似乎是不可缺少的。

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总之，我现在明白自己写不好散文的症结所在了，一是基本功不扎实，不注意汲取中外优秀散文的精华和营养，二是没有下功夫用心练习，惨淡经营。

要想写好散文，还要像季羡林先生所说，必须要多读一些中外作品。我已决定在明年的读书计划加入《古文观止》等书目，细心揣摩，炼字、炼句、炼篇章。

这也应了简书常说的那句话：

你一定要努力，但千万别着急。