叙事，即把一件事情的经过记录下来。叙事散文里的抒情虽不如纯粹的抒情散文那么细腻，但更有艺术感染力，因为具体“事情”往往更能引起读者的共鸣。比如，我们前面精读的《空中阁楼》、《紫藤萝瀑布》，还有《济南的冬天》、《秋天的怀念》，都是抒情散文，而《拜年》、《槐花》和《落花生》则是叙事性很强的，抒情服务于叙事的散文。其中，叙事部分占主要地位。
散文叙事和小说叙事不同，要求更简洁，也更精炼，也就是说，对素材剪接的要求更高。相对于《槐花》的片段整合，《落花生》记叙的是一个有头有尾，完整的故事。如何做不同侧重点的处理，合理剪裁细节，是为了情节的跌宕起伏，更是为了让读者参与到你的价值观、信念或情感的交流当中去。剪裁的标准就是删去或略写与主题思想相关性不大的过程、内容，或干脆不写与情节发展无关的细节。
叙事的展开，可以按照：1）事件发展的顺序；2）时间推移的顺序；3）空间置换的顺序。从记叙到议论或抒情，服务于真实故事的叙写，情节是允许适当虚构和想像夸张的。制造悬念，或先抑后扬，以事件发生的原因或基础，逐步体现发展、结局的必然，自然过渡到或抒情或言志的题旨揭示，是散文叙事很常用的“铺垫”手法。小说叙事中常用的“伏笔”，即不明显的铺垫，一般很少用于散文叙事。散文叙事所要求的“严谨”，在于内容上的线索分明、前后呼应、卒章明心见性，通过烘托、渲染、联想、想象、对比等等表现手法来达到创作的目的。
散文叙事的情节不求完整但必须集中，叙事中的“情”渗透在字里行间。首先需要对事件发生、发展的过程有一个整体的概念，其中的基本要素，如时间、地点、人物、起因、经过、结果，不可或缺。《拜年》全篇的事件过程在时间跨度上过了几十年，其中就砍掉了很多和主旨无关的枝节，也没有过度描写金印的外貌。《槐花》的事件过程也至少有好几个月，作者也没有给出每一次和养蜂人夫妇遇见的情形。我们有些同学的作文为了达到”简洁“的要求，把不该省略的要素砍掉了，那是走向了另一个极端，违反了”准确“的原则。所以，基本要素必须交代清楚。“清楚”要达到什么程度，取决于作者想要达到什么样的效果，即如何烘托预设的主题，也是对作者的语言叙述能力、描写能力的考验。
其次，作者对事件本身要有一个基本的态度，或喜或忧，或褒或贬。文字是有情感倾向性的。在叙事中倾注作者真挚的感情，是散文叙事与小说叙事最显著的区别。通过重现事件过程，要反映什么问题，表述什么倾向性，获得何种体验，是作者在下笔之前需要完成的深层次思考，然后才能通过文字表现出来。
其三，细节剪接最考验作者的语言水平和创作水平。细节，不是繁琐的，流水帐式的过程，而是经过作者提炼的，服务于文章题旨的描写。用绘声绘色的笔法呈现景物，从而营造气氛，衬托出事件的真实性，要还原当事人的心理状态，这是现代散文与古代散文最大的区别。在记叙的进程当中，尽管“倒叙”更容易产生吸引人注意力的效果，但在散文叙事中，倒叙必须有明确目的，否则应当避免使用。比如《拜年》中的倒叙部分。
同样，“插叙”，即在叙述中心事件的过程中，暂时中断叙述的线索，插入一段与主要情节相关的回忆或故事；或者，“补叙”、“追叙”，行文中用三两句话或一小段话对前边说的人或事作简单的补充交代，只有在能够让读者更清楚中心事件的来龙去脉的情况下，才是必不可少的。
其五，当文中出现一个陌生概念，或者你对一个常用词的特殊阐释之时，也需要对该事物做一个简单的介绍。尤其是涉及专有名词或概念的时候。
其六，行文切忌被资料性的内容牵扯，变成“说明文”；一般议论性的文字也宜少不宜多，避免写成“议论文”。
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