坠髻慵梳，愁蛾懒画，心绪是事阑珊

爱情中的变脸时刻一抓一大把，从热恋到冷淡就是眨眼间的事。

在网上曾看过这样一句话:

爱情最残忍的地方在于：从它发生的最初就已经到达巅峰，那种怦然心动，那种想要收割对方的强烈欲望，那种迫不及待想要到达未来的期许，都在恋爱的开始就已经被预支，从此往后，再怎么走都是下坡路。

诚然，人与人最初的相识，就如翻开一本从未读过的书，装帧精美，内容有趣，总让你爱不释手，有种迫不及待想探其究竟的感觉。

可每一段关系都要经历从好感到磨合再到平淡的过程，相处的时间久了，就不免产生各种的小摩擦，如果无法协同度过磨合期，就只能走向分离。

就如莫文蔚歌里唱的：“开始总是分分钟都妙不可言，谁都以为热情它永不会减，除了激情褪去后的那一点点倦。”

因为在感情里期望值越高，落差感往往就会越大。因为任何感情都是有起伏的，不可能一直都处在高光时刻。

在岁月和生活的磨折中，激情会慢慢消退，剩下的只是日复一日的平淡。

当那些对方说过的最动人和最伤人的话，都摆在了台面上。我们也许才意识到，原来Ta没我想象中那样爱我。

当激情退却的时候，有人选择平淡，把日子过成温暖的白开水，而有人则会离开，开始下一段崭新的旅程。

而留下的那个人，同样也要面临选择。

是离开，还是等候？

是一别两宽，各自欢喜；还是不依不饶，纠缠到底？

如同爱情中的很多问题一样，这其实没有标准答案。

但早在千年前，面对爱情的困扰，风流才子柳永用了一首《锦堂春》，为我们演示了一个教科书式的做法。

我们今天聊柳永，柳永的词，在当时虽然不受一些士大夫的待见，但是却深受普通平民百姓的喜爱，坊间传有“凡有井水处，皆能歌柳词”，可见柳永在平民中的地位和影响力。

柳永的词，尤其是一些长词慢调，在整个词史上可谓有革新的作用，几乎是做到了雅俗共赏的地步，对后世的词坛产生了巨大的影响。

柳永喜欢铺叙，同时喜欢用所谓的俚词俗语来入词，平淡无华的白描手法能够产生极大的情感共鸣，所以柳永的词深受广大市井百姓的爱戴。

他这方面的词作有很多，就比如我们今天学习的这首《锦堂春》便是典型的“俗词”。

在这首词中，柳永以那位女子的口吻，为我们塑造了一个泼辣、不拘封建礼节、一身傲气的市井女子的形象。

柳永通过细致入微的心理描写，绘声绘色的塑造了这样的一个人物形象，这是广大平民百姓都愿意接受和能读懂的，是非常“接地气”的，这是他的词之所以能够在平民中流传那么广泛的一个重要原因。

《锦堂春·坠髻慵梳》
坠髻慵梳，愁蛾懒画，心绪是事阑珊。觉新来憔悴，金缕衣宽。认得这疏狂意下，向人诮譬如闲。把芳容整顿，恁地轻孤，争忍心安。
依前过了旧约，甚当初赚我，偷翦云鬟。几时得归来，香阁深关。待伊要、尤云殢雨，缠绣衾、不与同欢。侭更深、款款问伊，今后敢更无端。
——宋•柳永

赏析

这是一首闺怨词，主人公是一位对情人爱极又恨极的歌妓。

锦堂春：词牌名，《乐章集》注“林钟商”。双调一百字，上下片各十句、四平韵。

坠髻慵梳，愁蛾懒画，心绪是事阑珊。

上片开头三句的意思是坠乱的头发无心梳理，紧锁的愁眉懒得描画，心绪凌乱，事事不顺。

词一开篇，“坠髻慵梳，愁蛾懒画”一组四字对偶句，直接表现这位妇女的精神状态，发髻已松散了，而她却“慵梳”；娥眉已经含愁不展了，而又“懒画”。

司马迁在《 报任安书 》中说“士为知己者死，女为悦己者容”，女主人公没有心情梳妆打扮，似乎是与“悦己者”有关。

“心绪是事阑珊”是对前面的一个总结，描述她心绪不佳，消沉倦怠，任何事情都无心去做了。

这三句由外到内，女主人公的行为源于心绪不佳，从而揭示了女主人公的心理状态。

觉新来憔悴，金缕衣宽

四五句意思是近来觉得无比憔悴消瘦，身上的金缕衣也显得宽松了许多。

凡事都打不起精神来做，不只梳妆打扮是如此。内里意兴阑珊，外则面容憔悴了，身体消瘦了。

“金缕衣宽”，衣裳变得宽大了，便是身体瘦下去了的证据。

古人每以衣带宽松表示身体消瘦，柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》词也有“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”之句。

以上几句塑造了一个神情憔悴、心绪烦乱的女性形象，在写法上沿袭了唐五代以来对懒美人的类型化描写，与温庭筠笔下的“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟”（《菩萨蛮·小山重叠金明灭》）很相似。

认得这疏狂意下，向人诮譬如闲。

六七两句意思是知道如今你这个风流的浪子，心里对我已直是视若等闲。

接下来的两句，就冲出了类型化的窠臼，成为“这一个”女子所独有的自白。

想来那轻狂的浪子一定又在外面若无其事地同别人调笑取乐，早把我丢在脑后了。

女主人公之所以无心梳妆，消瘦憔悴，都是因为“疏狂”的他。

“认得”表明她非常了解这个负心人风流轻狂的性情，也暗示了他如此这般也不是第一次了。

用“这”字领出，有表意的功能，甚至起着强化的作用。

这个“人”字是女子自呼口吻，用来表达女子怨恨的心情。至此，作者将抒情主人公思念怨恨的对象点明了，对方对自己的态度也已明了。

把芳容整顿，恁地轻孤，争忍心安。

上片最后三句的意思是我应该整理好美丽的容颜，这样地轻易辜负青春年华，怎能安心？

市民妇女比较注重现实的个人利益，不愿听人摆布自己的命运。

所以，词中的女子并不因这个“疏狂”的年青人，而长久地沉溺忧伤之中。

她要进行抗争，甚至可以采取各种报复行动。“把芳容整顿”，这是她不甘向命运屈服的第一步。

这句与开篇二句照应。由“芳容”一词可知，女主人公对自己的容貌还是很有自信的。

“恁地轻孤，争忍心安”，这是上片词意的小结，预示着她将要发泄一腔不平的怨恨。

至此，上片在女主人公决心振作起来的时候结束了，这也暗示了下片词意发展的线索。

依前过了旧约，甚当初赚我，偷翦云鬟。

下片前三句的意思是你又和从前一样过了相约的归期，既然这样，为何当初要骗我剪下一绺秀发相赠？

过片补叙浪子违约不归，骗取了她的忠贞，把怨愤之情推向了顶点。

“依前过了旧约”，他又像从前一样背盟失约，逾期不归。

“依前”说明他已不是第一次不信守诺言了。

“甚当初赚我，偷剪云鬟”，古代男女相别之时，有订立盟约，女子剪发以赠的习俗。

赠发的意义是为了让男子见发如见人，另外还有以发缠住男子之心的神秘寓意。

恼恨之下，她盘算着他有一天归来，要设法收拾教训他。

几时得归来，香阁深关。
待伊要、尤云殢雨，缠绣衾、不与同欢。
侭更深、款款问伊，今后敢更无端。

最后一段的意思是等到什么时候你回来，我要把你紧紧关在家门外；等到你想要和我欢爱时，我要紧缠鸳鸯绣被，不与你同床共枕；等到更鼓已深，我才慢慢地问你，今后还敢这样无赖失约吗？

她的惩罚办法有三个步骤：第一步：“几时得归来，香阁深关”，等到他回来的时候，将闺房的门紧紧关住，不让他进来。

第二步：“待伊要、尤云殢雨，缠绣衾、不与同欢”，不让他进被窝，对他的要求不理不睬，以此逼使和要挟对方反省和屈服。

第三步：“尽更深、款款问伊，今后敢更无端。”她听任时间僵持中过去，等待到更鼓已深，也就是半夜的时候，才严肃地从头到尾、有条有理慢慢数落他的疏狂，要他悔过认错，还要保证此后不能再无赖爽约。

这些都是女主人公爱恨交错、充满希望和快乐的想象，贴切人物心理性格，其描写的情景如同上演了一出夫妻之间斗气的轻喜剧。

至此，全词嘎然而止，至于这女子是否会或怎么样实施她心中计划，词中不再多言。

这首词用代言体，摹写女主人公的心理活动，细节刻画一气呵成，将她因爱深而恨极的情状写得淋漓尽致，声口毕肖。

在这首词中，柳永塑造了一位与传统文人诗词中的女性迥异其趣的市井女子形象，她泼辣、自强、有手段、敢抗争。

词的格调虽说不上有多高，但情真味浓，丝毫不涉俗套。

由此词亦可看出柳永对风尘女子的了解和赏爱。

柳永在这里刻意用俗语写俗事，目的就是为了给“俗人”看。

语言上，他主要用浅近的白话，甚至市井俗语，如“是事”，“认得”、“诮”、“恁地”、“争”、“赚”、“无端”等表现力很强的通俗文学语言。

结构上，他主要采用市民所喜闻乐见的浅型结构方式，有细节、有情节，能够紧紧抓住读者。

备注：1. 图片来自网络，侵之必删。
          2. 部分诗词释义及赏析资料选自《古诗文网》。