偶遇木心

偶遇木心

去年，从好友那里得知木心，读了先生的《素履之往》，立刻爱上～  

第一次读一本书，有了种舍不得读完的感觉。一篇篇文字犹如一杯杯美酒，需要一口一口品味，一字一句斟酌，生怕错过什么，误解什么。

即使这样，由于自己才疏学浅，作品内容涉猎广泛，行文风格跳跃，很多也只能一知半解，含糊翻阅，如此，也已醇香弥漫，忍不住要用一生的时间，去细细的、反复的，品读。

前几日，跟小伙伴来了场说走就走的旅行，践行了一次"烟花三月下扬州"的潇洒。

在去乌镇的路上，我们还谈论起木心老爷子，对他的文字赞不绝口，连连叫绝，但由于看过他的简介太久，竟忘了他就是乌镇人！

到了乌镇西栅，一进大门，赫然出现了一座木心美术馆！真是令我们又惊又喜，立刻欣然前往～

木心美术馆

木心美术馆历时4年完成，全馆建筑坐北朝南，以修长的、高度现代的极简造型，跨越乌镇元宝湖水面，与水中倒影相伴随，成为乌镇西栅一道宁静而清俊的风景线。外观与木心先生心仪的简约美学相契合。

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一入馆，玄色与原木色的搭配，清心而肃穆。展厅由文学馆、狱中手稿馆、绘画馆、及影像馆组成。

文学馆

此馆陈列木心早年阅读的民国版书籍、文革前私下写作的幸存手稿、旅美与归国后积存的部分手稿，其中最珍贵的是木心早年的曲谱、话剧稿、文革中后期的“言论交代”与申诉书等。

文学馆内

墙壁文字：

像莫扎特、肖邦、莎士比亚、普希金，真像一开始就是归真返璞的。
《李尔王》是个家庭伦理的悲剧一一啊呀！莎士比亚总是把事情弄大一—一写嫉妒，弄到奥赛罗那么大，写恶，弄到麦克白那么大……天才两条规律：一是把事情弄大，一是把悲哀弄成永恒。
哈姆雷特是个悲观主义者，但却是享乐主义者，是个思想者，不肯行动，觉得“我在思想里已做过一回了。”一个思想过度的人，行动非常软弱。许多人不死，拖拖拉拉活下去，因为在思想上已经死过了。我要是续写《红楼梦》，会让贾宝玉拖拖拉拉活下去。
整个古堡阴沉，唯奥菲利亚（ Ophelia）的死是明艳的一笔，白色和绿色。思想多行动少一一悲观而享乐，最吸引女性。但爱上这种人，注定悲剧，不会有结果一一林黛玉爱上一个贾宝玉。
所以天才者，就是有资格挪用别人的东西。拿了你的东西，叫你拜倒。世界上只有这种强盗是高贵的，光荣的。莎士比亚是强盗王，吴承恩这强盗也有两下子。
威廉，你是仅次于上帝的人。        
选自木心《文学回忆录》

狱中手稿馆

七十年代初期，木心被数次单独囚禁，关押在积水的防空洞中。手稿馆内珍藏了先生在狱中所创的大量真迹手稿，因当时纸张稀缺，字小到几乎无法辨认。

那些微书一样的破旧文稿，见证了历史，凸显了强大的精神力量，与我们现世中的奢侈与慵懒形成强烈反差。

那些任岁月和思绪流转的瞬间，终由笔尖凝固下来，供后人，在时间的长河里感受与碰撞。

手稿是禁止拍照的，入口处的这段说明，令人深深感动。

手稿馆内说明

绘画馆

老先生的画，大多描画的江南风光，如论一个作家特色的情怀，最明显的体现就是在画作上吧～

由于历届政治运动，木心先生的早期绘画悉数散佚，本馆所能展示的画作，成于他的中年和晚年。主管内部设计的法国设计师法比安以其中精选的八幅，置于特质铁柜中，平放案桌，方便观众就近俯瞰，细读画面。木心的画作，生前从未在大陆展示，因此，在诗人与文学家的木心之外，观众在馆内还认识了作为画家的木心。木心自己，也从未见过他的画作以这样考究精致的方式，予以展示。

绘画馆

影像馆

影像厅播放介绍木心先生生平的九段影像视频，可惜，由于时间原因，我只看了一段，临走时依依不舍，这让我心中也生出了强烈的愿望，木心先生，我还要来看你！

影音馆视频

阶梯图书馆

在美术馆的北端尽头，还设计了一个连接一楼和二楼的阶梯式图书馆，参观者可以在木制的阶梯休息、久坐，并瞭望美术馆后院。

图书馆东墙整壁是逾百格书架，配置六十二枚世界文豪肖像，并放置木心《文学回忆录》说及的古今中外文学珍籍。

可以赤脚进馆翻阅，可惜时间紧迫，只留下这张照片。

图书馆

后记

我们终生都在追求一种幸福，而过程却是在忍受痛苦和折磨。那么幸福是什么呢？
正如叔本华在《作为意志和表象的世界》中所说，幸福只是痛苦的减轻，而无法清除，只是伴随着幸福在逐渐减轻的过程。所以，幸福应该是相对于痛苦而存在的，并不能够独立存在。幸福的本质依然是痛苦。所以，人生需要不停的去修为自己，比如在叔本华看来，去欣赏艺术。（摘自琢磨先生）

木心先生便是那个活得晶莹通透，让我们摆脱痛苦的人。

他是文学家，更是引领我们走进哲学，感受艺术的哲学家，艺术家，我们终身的心灵导师。

他的文字，他的智慧，将是我们一生的财富。

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