诗意浓浓

诗意浓浓

焦小桥

据北宋乐史《杨太真外传》记载：“上皇登沉香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命力士使侍儿扶掖而至，妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜，上皇笑曰，岂妃子醉，是海棠睡未足耳。”

这演绎的是唐明皇、杨贵妃故事，皇上夸赞宿醉妃子貌美如花，如娇媚的海棠花。

此典故代代流传，“海棠春睡”成为后代诗人画家不断吟咏描绘的题材。后代的文学作品中常以海棠指代杨玉环，后发展为以海棠花喻美女。

此典故流传之后，北宋文学家苏轼写了一首《海棠》诗：“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”

诗歌的大意是，春风吹拂，淡淡的云彩，淡淡的月光，袅袅娉婷的是那美丽的海棠。花香融入朦胧雾里，月亮移过了回廊。只怕这深夜时分海棠花儿就会睡去吧，因此点燃那高高的蜡烛，不错过这海棠盛开的美艳时光。进一步把海棠春睡人格化了，从此该典故成为诗人画家不断吟咏描绘的题材。

这首海棠诗脍炙人口，唐明皇以海棠之明媚喻杨贵妃的妩媚，苏轼则反其意而行，以杨太真之风流喻海棠的明媚。前两句生动形象地描写的月色下美好形态和清香，后两句把海棠喻为身着红妆的美女，担心深夜海棠会睡去，故秉烛高照，极言对海棠的赞美和喜爱。

诗人以花拟人，写出爱花、惜花的深情，惜花实是惜己，借以抒发“同是天涯沦落人”之感。

明代的“风流才子”唐伯虎根据“海棠春睡”典故，丰富了想象，画了一幅《海棠美人图》，并题诗云：“褪尽东风满面妆，可怜蝶粉与蜂狂。自今意思谁能说，一片春心付海棠。”

唐伯虎一幅画把海棠和美人真正的结合在一起，把海棠春睡具体化了，美人与鲜花相互映衬，花美人美，神形兼备，给人以丰富而美丽的想象和联象空间。

南宋女词人李清照对海棠也有特殊的感情，创作了众人耳熟能详的《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。

“知否？知否？应是绿肥红瘦。”一句“绿肥红瘦”贴切地点出了一夜风雨过后海棠的变化，绿、红两种颜色代指海棠叶和海棠花，肥、瘦两种形态传神地描绘了雨后枝叶茂盛和花瓣凋萎，既生动形象又准确得体。