提起《欲望号街车》这部电影，相信就算你没看过也一定听说过。
1951年版
1984年版
1995年版
这部改编自著名剧作家田纳西·威廉斯1947年的同名戏剧的影片多次被翻拍和致敬。
今天我们要介绍的是1951年版经典好莱坞时期的《欲望号街车》。
1951年版的《欲望号街车》由伊利亚·卡赞导演，并由好莱坞的女神费雯·丽出演，还有我们的"教父"马龙·白兰度。
当时的费雯·丽已经38岁，已经不如当年的美貌，而27岁的马龙·白兰度则凭借这部影片获得了他第一个奥斯卡提名。
年轻时的费雯·丽
这部影片之所以如此经典，不仅是由于原著戏剧在戏剧界的位置，当然也不仅仅是因为两位"神级"演员的出色表演，而是因为由费雯·丽所饰演的"布兰奇"这个女性角色身上独特的悲情色彩。
在《欲望号街车》问世之前的美国戏剧界以及经典好莱坞时期，银幕中的女神们要么清纯可爱，要么坚强勇敢，要么就是像梦露经常饰演的那种性感傻白甜。而"布兰奇"的出现具有划时代的意义，她完全打破了之前那些被类型化所固定的单调形象。
做为女主角的布兰奇完全不是为了讨观众的喜欢，甚至会让观众也和剧中的人物一样讨厌她，即使在今天，"布兰奇"这样的形象在电影中也是少有的。
由于父亲、丈夫、孩子的相继死亡，孤苦伶仃的布兰奇只得到北方的工业城市中投奔自己的妹妹史黛拉。
布兰奇是一个很注重生活品质的女人，刚来到妹妹家，她直言不讳地指出妹妹住的地方是多么的不体面，还说妹夫史丹利（马龙·白兰度饰演）低俗且粗鲁不堪。
她还是个极度注重外貌的人，她时刻在问妹妹自己好不好看，自己的衣服是否得体，即使在家里不出门，她也每天穿着华丽的衣服和全套的首饰。
每次当她出现在男人面前时，她都十分注意的自己的形象，虽然已年华不再，但她仍觉得自己是所有男人瞩目的焦点。她还在自己的妹夫面前搔首弄姿，甚至还勾引上门卖报的小青年。
但史丹利的朋友米奇却爱上了她。
虽然她在米奇面前装作高高在上的样子，但心中却十分享受米奇的爱意。
直到史丹利发现了她的秘密……
布兰奇在来投奔妹妹之前曾在一个廉价小旅馆居住过一段时间，那段时间里她到处勾引男人，甚至勾引一个未成年的男孩，被男孩的家长告到她工作的学校。布兰迪曾对妹妹说自己因为身体原因而辞职，而实际原因是学校因她的作风问题而开除了她。
被戳穿的布兰奇陷入了极大的心理压力之中，她担心自己的妹妹知道真相，更担心好不容易得到的爱情也会离她而去。
但即便如此，布兰奇还是依靠着自己虚伪的自尊心多次对史丹利表示嫌弃，最终史丹利把她的秘密公开了。
本来要和布兰奇谈婚论嫁的米奇找上门来狠狠的羞辱了她，告诉布兰奇自己不会再娶她，更是讽刺了布兰奇的虚伪和她对自己年龄的隐瞒。
布兰奇崩溃了。
但她却仍想维持着自己那可怜的自尊心。
当史丹利知道自己的朋友米奇不再会娶她时，她还对史丹利说着米奇向她送花向她道歉的谎话。
而对她怀恨在心的史丹利再次狠狠地揭穿了她，并羞辱她。
从此，布兰奇彻底疯了。
她臆想曾经追求过她的男人将来这里把她带走。
最后她等到的是妹妹请来的精神病医生。
医生假装自己为她的美貌折服，请她外出郊游，这才带走了她。
都说"可怜之人必有可恨之处"，但虽然布兰奇虚荣、虚伪和傲慢，但从她身上，其实也暴露出了一个女人在感情中，在社会中的可怜之处。
在整部电影虽然我们看到的是布兰奇的悲剧命运，但其实这个故事却是在讲布兰奇和史丹利之间的对抗。
出身于南方农场主家庭的布兰奇无法面对自己家族的没落，即便已经身无分文也要维持着自己虚荣心。她不愿面对自己已经衰老的事实，一直沉浸在自己的曾经之中。
布兰奇是一个活在过去的人。她无法摆脱曾经的贵族身份，无法摆脱丈夫自杀和孩子夭折的痛苦，更无法摆脱的是一个女人只有依靠男人才能得到幸福的传统观念。
而史丹利则是象征着美国移民中新兴的无产阶级，以及典型的男性权威。
史丹利在工厂做工，每次回家都是一身臭汗，业余活动就是喝酒打牌。
他在家中象征着绝对的主导，时常冲妻子发火，甚至是动手。
所以他极其讨厌布兰奇追求浪漫的小姐做派，也讨厌布兰奇总觉得自己能够依靠魅力掌控男性的那种虚伪。
所以他一次又一次的揭穿她，甚至最后直接用强奸来羞辱她。
想要来到这个街区，需要乘坐一辆名为"欲望"的车。
但这不仅仅是布兰奇的欲望，也是史丹利的欲望。
布兰奇注重穿衣打扮，追求浪漫，说话的语气像在念诗，时刻维持自己象征着文明的身份。
布兰奇追求的是一种"人欲"。
而史丹利粗鲁又现实，只要满足了一个人的原始欲望：吃、喝、玩、性欲，就够了。
史丹利的"欲望"是一种"兽欲"。
但最后，虚伪的"人欲"却被"兽欲"所击垮。
在莎士比亚的古典悲剧中，有两种悲剧人物。
一种是俄狄浦斯般的"命运悲剧"、一种则是李尔王般的"性格悲剧"。
如今在现代文学和戏剧中，又发展出一种"社会悲剧"。
布兰奇这个让人又恨又可怜的女人身上其实是这三种悲剧的集合。
作为一个戏剧创作出的虚构人物，布兰奇的性格是令人讨厌的。让观众去观看一个讨人厌的女人的故事，是很难突出她的悲剧性的。并且不偏不倚地塑造这样一个形象对于导演来说无疑是个挑战。
但在这部电影中，导演伊利亚·卡赞讲她表现的恰到好处。虽然因为当年的审查原因删掉了原剧中的很多内容，但观众仍能够平衡地体会着布兰奇的可恨与可悲。
这样一个丰富多彩的女性形象无疑将是戏剧和电影界中永恒的经典。
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