昨夜看到凌晨，终于把这本子给看完了。
现在图书出版太多，但能让你坚持看到最后一个字的书却是凤毛鳞角。宋方金是一名职业编剧，正如他自己所说，剧本写作时需要下很多钩子，而在这本书里，他确实下了许多语言或情节的钩子，而这恰是吸引人继续看下去的原因。
我承认我喜欢看电影的，但能不能称得上热爱，我就不得而知了。
小时候，我跟宋老师一样，也是出生并成长在一个小山村里。印象中，依晰记得过年过节的时候，大队的广场上便会拉起一张大大的白幕，放起了电影。很多电影都是主旋律电影，但那又有什么关系呢？我们自己都不记得自己看了多少遍《地雷战》。这是电影给我的最初印象。再长大一些，大概九十年代初吧，零星的开始有黑白电视机了，幸运的是，我们村里的第一台电视机是我在矿场里工作的伯父率先购买的。那时我们住在大弄堂里，每天晚上到看电视的时间，屋里屋外挤满了人。因为是家里人，我自然能抢占先机占得好位置。但电影给我的印象并非完全是好的。我仍记得有一天晚上，那时候，我应该还很小很小，因为我是骑在爸爸肩膀上看的。那天的电影应该是〈海灯法师〉（我后来查过好像就是这个），剧中一个坏人在对打时用石灰粉撒泼到大师的眼睛里，然后对他施予毒手。我吓得瑟瑟发抖，直嚷嚷着要回家，但爸爸正看在兴头上，完全没有想到这一幕给一个幼小的心灵造成了多么大的伤害。之后的很长一段时间，我都沉浸在悲伤之中，被坏人震慑住了。长大后，我看到很多大人带着年幼的孩子进影院看《湄公河行动》、《战狼2》等战争片或灾难片、恐怖片，我总是无法理解，也替那些孩子担忧。
农村的生活是枯燥又漫长的，尤其是暑假。后来，我爸爸也买了电视机，因此，我便不用跑到别人家里去了。印象中，暑假的每个星期四的下午，电视里都会播放外国译制片。那也是我第一次接触国外电影。配音当然跟现在一样怪声怪气，好像以此与国产片相区别。只要有机会，我都会等着看，我尤其喜欢西部片，喜欢异域的广阔与空旷。当然，国外电影总是相对会开放一些，我相信进口时，已经经过严格审查，但仍旧会有一些搂搂抱抱的镜头，刚开始看时确实害羞，但最终还是会被剧情吸引。
作为风一样的双子座，很多事都是蜻蜓点水的喜欢。也就是喜欢的很多，但深入了解的并不多。这是一个缺憾。我们总是喜欢去涉猎很多事物，但却不肯多花点时间去深入的了解，因此总是学而不精。对电影亦然。我很喜欢电影，到目前为止，仍保持着一周看几部电影的习惯。但并不曾深入的去了解过。在看宋老师这本书时，他提到很多有名的编剧朋友以及他们的作品，我才忍不住惊呼，啊，原来这些作品都是这个人写或导的呀。更可笑的是，直到看到这本书，我才知道李樯居然是个男的，要知道我还曾经到他微博去观摩过。
那既然双子座的很多喜欢都停留在表面，为什么我居然会买并看这本写给编剧的书呢？
也许这是时间的功劳吧。
首先，我很羡慕心怀电影梦的人，尤其是像宋老师这样的人。要知道生活在乡村里的人是有梦的，但那梦多数都是飘渺又抽象，因为在山里生活的人，视野多数受限。我们都想走出大山，实现梦想。但具体梦想是什么，很多人却想不明白，更别说对具体职业的憧憬。而能够走上电影之路，我想更是不简单。当然，宋老师也说他曾经的理想是当作家的，到了中央戏剧学院才在机缘巧合下走上了电影、电影剧的编剧之路。
我最近买了很多编剧的书，宋老师书里提到的，我早前都已经买过。甚至日本编剧的书，我也买了不少。我并不是想进阶什么编剧，我只是突然想了解电影、电视剧是怎么来的。为什么我们总是被韩剧吸引？为什么日本的电影总是很走心？为什么国产的片子想出精品这样难？是的，我很想知道。而且也想知道一部电影、电视剧的制作过程。而读大师们的书，无疑是最好的方式。
年轻时，喜欢读实践性强的书，像我们学法律的，学生时代总是很讨厌那些艰涩难懂的理论书，抽象得很，无从下手，读之晕晕欲睡。但长大后，才知道理论的重要性。理论是根基，是方向，是源头。只要掌握了基础，才能以不变应万变。只要掌握了正确的理论，大方向便不会走偏。因此，我开始喜欢上了理论。这是从前的我不曾想过会有的转变。
啰啰嗦嗦说了一堆自己的经历。
但我想一本好书的意义便是如此吧，能够引人思考，投射到很多不同的个体生命体验中。
这本书写提影视剧圈，而我们深知贵圈向来像迷一样。IP热，就连我这个超业余写手也早已能体察得到。不可否认，这突然大热的IP确实让很多默默无闻的写手，特别是网络写手得到了红利，但从长远来看，它并不健康。而资本、剧本等等，谁轻谁重，向来也难分伯仲。在这个物质追求胜于一切的时代，话语权都被钱袋子控制着。我们都太知道这些潜规则或明规则，但知道又能发声的人却少之又少。我相信宋老师的这些言论肯定惹得很多人不高兴，但我却很佩服也很喜欢能真话、敢讲真话的人。
这个世界需要道德、法律、秩序、良知。但是，有时候看到文化圈里的一些乱象，它们能自如的游离在道德与法律之外，却让人困惑与沮丧。宋老师的鼓与呼，似乎显得有些寂寞。但生在此世，哪怕我们不能改变环境，亦应该永葆赤子之心，努力不被环境所改变。
老师的文笔了得，前言和后记尤其打动人心。如果能在编剧之余，多出一些随笔，也是不错的。
而这本书包含了三十三封信，内容则囊括了影视圈现状、编剧工具、技巧等很多方面。每一封信主题鲜明，文字简练幽默，每每让人会心一笑，值得一读。
这是我一个读者简单的回响。
以下是一些摘录：
1、人由不爱说话到爱说话，无非遇到两种情况：一，遇到了高兴的事；二，遇到了生气的事。、
2、它适合青年编剧读，也适合不编剧的任何人。因为：方金貌似在讲影视，其实是在讲人生。
3、纸短意长，见字如面。
4、人跟虚空，有一种响应的可能。
5、那次我知道信可以说嘴上不能说、不敢说、不想说或说不了的话。真心话。
6、像雪静静落在火焰上，像水相通于另外的水，像一树树梅花照眼。更希望如在童年的田野上一样，从远方，从虚空，传来清晰的回响。
7、琉璃厂之所以成为宝地，是因为这里的人有一颗宝贵的心，这颗宝贵的心叫耐心，他们有耐心培养他们的顾客，有耐心与未来周旋。
8、编剧充其量只是一棵树，需要经历四季循环，才能有年轮的感受；需要吸纳阳光雨水，才能让绿意爬满枝头。
9、好故事，也不是一个梦，而是一条真相的大河，它穿过谎言的险滩，倾泻出情感的瀑布，它让我们看破幻象、不虚此生；好故事是人生另一片没有雾霾的蓝天，不管你有意间还是无意间抬头，它都在那儿等着你，准备带给你深切安慰。
10、文化灭，则精神灭。
11、我认为，有准备有能力的编剧最好能摆脱掉资本和市场的追逐，最好的甲方是而且永远是岁月和生命。
12、我们应该受岁月和生命的委托来书写世界的故事。我认为我们应该写自己想写的故事，写自己能写的故事，写自己相信的故事，写自己一往情深的故事。
13、现在的中国电影里，有刀枪剑戟，有丰乳肥臀，有复杂的谋杀，有欲望的火焰，唯独缺少善意、从容与深情。
14、最后分享诺贝尔文学奖获得者阿列克谢耶维获奖演说中的一段话：当我走在街上、词语、句子、感叹就向我涌来。我想，多少故事都遗失在时间中。说实话，我并不是一直有走下去的力量，很多次，人让我震惊和恐惧。我体会过狂喜和厌恶，曾想忘记听到的东西，回到无知的状态。然而，很多次，我也因人的美好喜极而泣。
15、对抄袭，我们必须零容忍。
16、你让我朝着写作，我偏要仰望星空。一个埋头劳作的民族是没有希望的。
17、我的好朋友刘震云老师告诫我，当你对世界的大小、多少、长短、高低失去了概念的时候，你应该因望似水流年，回到你出发的地方去看看。
18、他们那个行业叫影视行业，我们编剧从事的这个行业叫故事行业。他们靠的是电，我们靠的是心。
19、算编剧的时间流水账，是因为时间是世界上最平等的东西，你可以拥有很多资源，但时间资源没有谁比谁多。
20、王朔老师说过一句很好的话，他说以前总以为前方有重要的事情，于是急急奔过去，后来却发现重要的事情都发生在过去。
21、生存大于艺术，一定要先生存下来。
22、编剧是一个艰苦的职业，靠毅力不行，靠天才也不行，靠金钱的诱惑也不行，只有热爱才能持久。
23、叙利亚诗人阿多尼斯有一句话是这么写的：你的意义，在于你成为形式。
24、一个人最早决定自己要走到哪儿去，决定他最终能走到哪儿。
25、创作的本质是一样的：我们如何发现生活的真理。
26、观众看一部作品也是如此，即便他知道结局如何他也要赴约，因为观看一部作品的微妙感受是无法被替代的。
27、作者的责任是写出人间的苦乐、人生的悲喜、人性的黑白。“悬念”是一个害人的名词。写作的时候可以面对内心，背对悬念。
28、写真相。
29、我觉得人类如果不解决终端问题就解决不了开端问题。同样，写故事我们最好从结局开始，当你想好一个不可替代的结局的时候，你才能想到一个奇思妙想的开端。
30、作家要体悟心灵，编剧要多观察生活；作家借助语言深入人心，编剧利用生活材料展现世态人情。
31、于正老师一直说世界上没有新故事了，都是你抄我，我抄你，但是我们的生活每天都在发展，底下总有新的事情，总是有新的结构、新的发明，我们之前不会想到有微信，现在微信基本上要把手机运营商顶垮了，以后也许没有人打手机了。
32、我们是中国人，从没钱的地方来，到有钱的地方去。或者我们从有钱的地方来，到更有钱的地方去。
33、编剧是个古老而光荣的职业，编剧中最耀眼的是莎士比亚。莎士比亚的投资人都已烟消云散，但莎士比亚和他的故事将在人世永远流传。
34、坏事里边包含着世界的真理。对于一个优秀的讲故事的人来说，他的价值在于向全人类传递坏消息。坏消息意味着变化。
35、作为讲故事的人，我们必须担负起时代的使命，去说真话，写真相，写出时代的真相，情感的真相，人生的真相，人性的真相。
36、所有的人物塑造都要解决三个问题：他是谁，他从哪里来，他要到哪里去。
37、所有好故事一定是这样的，痴人、呆人还有聪明人，当然，它有很多的变形。
38、聪明人的下场基本上都很悲惨，这个悲惨不是来自于艺术，而是来自于生活。木秀于林，风必摧之。
39、我一直觉得《孔雀》的电影剧本值得影视相关从业者、学习者人手拥有一册。
“这样的城市，在白天人群鼎的时候，有一种苟且偷欢的气息。夜晚或是雨雪天气，人迹稀少，城市荒芜起来，就有那种劫后余生的景象。”
“很多人和我一样在这样的小城市成长，然后离开。面对这样的城市，我总有一种无法诉说的感慨。而这些小城市，就像是无数流落民间的技艺之人，在他们当中有着劳动无常的命运的证据，不被诉说的沉寂衰败的时光”
“内心过于丰富，以至于人累得有些慵懒。”
40、中国是一个有抒情传统的国家，不太研究戏剧性叙事，我们善于抒情，但拙于叙事。叙事的秘决是保持戏剧性。
41、日常大家在交际的时候，都是彬彬有礼、互递名片，但你永远不知道对方是什么样的人，只有一个大的事件降临，人的性格和行动才显现出来。越极致的事件越体现人物性格。
42、我们写剧本，或者说写故事性作品，就需要把人物置于危境之中，来激发出这个人物的选择…………人物必须时刻处在压力之下。压力与选择，是写剧本 特别重要的两点。故事本身没有什么无法破译的秘密，故事的秘密就是两点：一点是选择和压力，另外一点是人物关系。
43、但是可以发现，《中国合伙人》对财富的态度特别土。中国的故事大部分都面临这样一个问题：都是大情节的故事，因果关系过大。因为怎么样所以要怎么样，缺少现代化的价值观。不要用因果关系去写故事，因果关系是线性的，不能体现生活真理，戏剧的力量来自于转折。
44、结构使故事出现新的意义。
45、讲故事的艺术就是说话的艺术。只要你能在一部电影或者一部电视剧里边说出不同的话、有见识的话，你就能赢得全世界的尊敬。
46、“电影就是让人又哭又笑”
47、什么是最好的悲剧？就是悲剧到达了喜剧的边缘。什么是最好的喜剧？就是喜剧到达了悲剧的边缘。
48、我认为这是一个非常伟大的片名。因为它包含了这部电影的结构。三个白痴在一块儿聚堆了，大家想想，这多有意思。
49、青年人死亡的方式，决定着这个民族的未来；孩子的生活方式，说明这个民族的现在。
50、我把所有的戏剧技巧总结为两个概念：一个是钩子，一个是阻力。
51、概念性的人物和事件，无法进入艺术作品。因为它们没有审美价值。
52、你必须热爱这些人才能写好这些人。
53、一个人就是所有人。
54、人欺骗自己的原因是偷懒。世界上百分之九十的人都是偷懒的人。编剧尤其不能偷懒，不能成为拖延症患者。
55、真正的人，活着的标志是思维的活着。
56、通过人物关系之网，捕捉可以启迪我们的智慧、温暖我们的情感、震惊我们的真相。
57、动笔。想学游泳就到水里去。水性非理论可以教会。剧作亦然。
58、城市大，真好。晴朗与湿润并存，绝望与希望共生。不知道哪个方向飘来的一阵风吹掉了你的草帽，也不知道哪个角落里伸出来的一双手恰恰温暖你的孤单。
59、每天晚上临睡前，我都会深吸一口气，似乎能够闻得见空气里丝丝缕缕蔓延的花香。这些花香，降临在我漂泊此处的每一个梦境。
60、这个时候，我两手空空，悬挂在北京庞大城市的边缘。
61、许多如我一样的人在这座城市的时光里流转，有的已经离开，有的还在来的路上。他们每个人都是一段故事，要么是故事的开始，要么是结局。如果一时兴起，也许能成为故事的转折和高潮。我一直对我遇见的每一个人都心怀期待，也包括对我自己。
我看着他们。而谁在另外一个地方看着我，像我试图记取别人一样记取我？而我又是故事的哪一个部分？所有人的故事都在悄然生长，结局未知。我所能知道的是：所有的光阴，正在显影我们的情节；所有的故事，都是光阴的故事。
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