为什么你看了这么多理论，却还是写不出好故事？

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 记得当初我还是漫画编剧的时候，曾经面试过几个实习编剧。虽然我那个时候入职时间也不长，但凭借着两部连载漫画，还是装模作样地当起面试官。面试的第一步，是谈写作。我发现他们每个人在谈及写作理论，喜欢的作家和作品，以及自己的阅读经历时，都眉飞色舞，滔滔不绝，大有如数家珍之势。面试的第二步，是谈想法。这个就更绝了，他们情绪激昂，点评着时下的各个热门作家，或是羡慕，或是客观，甚至还颇有几分看不起。面试到了第三步，是看作品。经过前两步的铺垫，让我对他们的故事非常期待。让我没想到的是，他们中的大多数人竟然没有作品！是的，面试编剧的人居然没有作品，非常地滑稽。更滑稽的是，我问他们，你们既然读了这么多理论，怎么会没有作品呢？他们的回答是，在酝酿大作，等当了编剧就开始写了。

 每每想到当时的情景，真不知是该摇头叹息，还是哭笑不得。

 我们必须承认，故事是有魅力的。它的魅力在于，能用文字创造出一个新的世界，再利用读者的想象，把这个世界呈现在读者的脑海中，就算故事是假的，就算故事是编的，但只要故事精彩，能打动人，大部分读者是心甘情愿买账的。我常说，写故事是一件很酷的事情。正是写故事有如此强大的魅力，才吸引了千千万万的人愿意投身其中，想成为一名故事作家，或者故事写手。

 每个这样想或曾经这样想的人，所要面对最大的问题，就是从零开始。大致步骤分为四步：第一步——大量积累，积累故事素材；第二步——动手写，长期练笔；第三步——出代表作，打磨一部最好的作品；第四步——推销，把作品推销出去。这是一般正常故事作者的发展轨迹。

 然而，问题出来了，它就发生在第一步。相信不少人有这样的经历，在积累电影、小说、电视剧、戏剧等等故事的时候，时不时会看一些理论。这是可以理解的，理论对于写作来说，就像指南针一样，让人在写故事的时候避免犯错，少走弯路。于是，很多人大量地阅读理论经典，《故事》，《救猫咪》，《小说课》等等等等。但是恰恰是理论看得太多，让人无法下笔。

 不明白？我举个例子。

 在武侠世界中，几乎所有大侠在刚开始学武功的阶段，就经历了非一般的磨难。他们有名师指导，每天跟着老师习武，渐渐的，取得不小的进步，为将来的突飞猛进打下基础。但是，你见过哪个大侠在小时候，是天天拿着一本秘籍在看的？有哪个大侠是靠在秘籍上抄抄写写,自学成才的？在正常的武侠世界中几乎没有吧。

 是的，看了秘籍不会变成大侠。同理，看了理论，也绝对不会变成写故事的高手。

 前面讲到的那些面试者，就是存在这样的问题，看过了不少经典和理论，自以为理所应当地就能当编剧，能写故事。岂不知，那些家中堆满四书五经，但腹中没有半点墨水之辈大有人在。

 那为什么看了许多和经典，却还是写不出好故事？到底这个问题出在哪里？

在我看来，原因如下：

（1）理论是没有尽头的。

 在写作文的时候，老师告诉我们，写文章的要领是：起，承，转，合。元代文人乔梦符也说过，写文章要有“凤头，猪肚，豹尾。”夏丏尊先生也提出过“六个W”的基本理论。

 这些都是理论，看上去简单吧。别急，我把它细剖一下。

 一篇完整的故事，包含了题材，内容，人物，情节，动机，立意，主题思想，发展，铺垫，高潮，过度，结尾。

 以为这样就完了吗？当然没有。单单提出人物，就涉及人物形象，人物动机，人物性格，人物线索，人物行动，人物行动对故事发展的影响。同时，还有人物关系，包括主人公之间的关系，主角与配角之间的关系，这些关系对故事发展的影响。还有，人物的行为轨迹，他们在故事的开头做什么，发展阶段做什么，高潮阶段做什么，结尾又做什么？这个人物，他是哪里的人，什么年龄，什么工作，什么家庭背景，什么成长环境，因为这些东西决定了这个人物会说什么样的话，办什么样的事。从人物上，又可以引出台词，人物该说什么样的台词，用什么样的语气，用什么样的方式，有没有方言，有没有口头禅……等等等等。

 晕了吗？是的，不晕才怪。上述的每一个内容，都可以单提出来详细分析，分析出的理论足以和任何一篇专业论文或是著作相匹敌。

 因此，故事理论就像黑洞一样，是没有尽头的。任何一个故事理论点，都可以形成一门很深的学问。连学医都要分内科，外科，妇产科等等，可见没有一个医生能够胜任所有类别。同理，也绝不可能有任何一个作者，能够熟练掌握每一种故事的写法和每一条理论，并且做到完美无缺。

 所以，以有限的时间去追求无限的理论，本身就是注定失败的。

（2）人不是机器，理论不是程序。

 还记得上学的时候吗？成绩不好的同学想追求进步，就从网上或者书店买了一些学习的理论书，同时学霸们也会定期分享他的学习经验，老师也时不时会透露一点所谓的学习秘籍。结果呢，成绩好的照样好，成绩差的照样差。

为什么？

 答案很简单，因为人不可能像机器那样，遵照每一条理论去办事。这是百分之百，不可能的事。写故事同样如此。

 理论书中说，写故事人物必须丰满，你就一定能写出丰满的人物吗？

 理论书中说，写故事必须为高潮埋下伏笔，你就一定能埋伏笔吗？

 理论书中说，写故事必须引起读者的共鸣，你就一定能引起共鸣吗？

 发现了吗？这就是最大的问题所在。故事理论不是程序，不是你想掌握就能够掌握的。许多人误解了这个概念，产生了极其天真的想法。理论只是结果，并不能直接变成你的知识，更无法直接转化成你的能力。

 了解了这两个关键的症结，我们知道了为什么理论看得再多都无法转变成好故事的原因。那么对于陷入或者即将陷入这种困境的人来说，应该如何解决呢？根据我的经验，有以下几个解决的方法。

（1）运用理论需要实战基础。

那么，说了这么多，究竟什么是故事理论？

我的理解是，所谓故事理论，是理论研究者们在大量经典故事的基础上，对这些故事进行分析和研究，从而总结出能写出好故事的方法和规则。也就是说，就算是故事理论，脱离了故事本身，也是无法进行的。

所以，积累一定的故事写作经验，并进行大量的练笔，是理解理论的基础，也是故事创作的前提。

有人说，我写故事写不好，等我学习了故事理论之后，再来写岂不是更好吗？

对于这种人，我很想问一下，你究竟指望通过写故事得到什么？

这样的人非常多，他们学习故事理论的目的，是为了学习好的创作方法，等到学习完成之后，再写故事。之后，出手不凡，一鸣惊人，从此走上靠故事大赚特赚的道路。

不用隐藏，我知道好多人都是这样想的。

打战需要士兵，我问你，有谁会把士兵都训练成武林高手，再带士兵去打战？同理，又有几个作家是在掌握了所有理论之后，才开始写作的？

别天真了，除了极少数的天才之外，任何新人要想成为作家，或者故事作家，都必须经历长时间的历练和积累。需要日复一日地忍受写作带来的痛苦和打击。一次次的退稿，一次次的修改，才能换来一次次的进步，和一次次的成功。在这方面，任何抱有侥幸心理的人，都是对写作的不尊重与亵渎。

所以，就算写出来的是垃圾，就算写出来的东西被人骂，被人嘲笑，也请坚持下去。因为今天的挫折，将是成功的基础。从挫折中，你可以看到自己的优点，了解到自己的缺点，从而不断完善和调整。

所以，放下犹豫和不自信，现在就开始写吧。

（2）请选择能用得上的理论书。

作为一名戏剧编剧，其实我的专业理论书并不多，加起来可能只有十本左右。我觉得，故事或者是编剧的理论书不用多，关键在于用得上，实用！

那作为一般作者，面对花样众多，评分各异的理论书，该如何进行选择呢？

在这里，我推荐两个屡试不爽的独家方法。

a. 顶尖作家或理论家的作品。

说到戏剧创作的理论书，第一个想到一定是谭霈生先生的《论戏剧性》；说到小说创作，第一个想到的一定是斯蒂芬金的《写作这回事》。

就像写文章必然先了解起承转合一样。在选择理论书时，最好先选择顶尖作家和理论家的著作。因为他们都是经过长期的实战或者研究，得出的理论。每一条都是研究的成果。更重要的是，他们能经历时间的考验，能经历风雨的锤炼而不倒。这一点，比任何推荐更能说明问题。

b.这个作家有好的作品吗？

这个理论作家有好的作品吗？看似是废话，其实非常重要。因为有许多看似热门，或者经典的作品，你如果研究它的背后，会发现非常有趣的现象。

比如，我在研究编剧理论的时候，有时候会很好奇写出这种理论的都是些怎样的人。于是，我就上网搜索。不搜不知道，一搜吓一跳。这些所谓的作者，其实根本就没什么编出过像样的剧本，有些甚至没有编过剧本。

意想不到吧。

前面说过，理论是经过大量的实战才能得到的。如果一个作者没有写出过像样的故事，那他的理论如何能让人信服？他的理论连自己都帮不了，如何去帮助别人？

当然，这种情况仅限于那些有创作身份的作家，专业的理论家不适用此条。所以，看一下那些作家自己写的故事，是非常有必要的。千万不要在三流理论或拼凑理论中，浪费自己的时间和精力。

我非常感谢这个世界上有许多经典的故事理论，是它们让我们少走弯路，也是它们让我们了解到自己还存在的不足，从而及时进行改正。

但无论如何，理论不是万金油，它绝不能成为通往专业道路的捷径。相反，我们应该对这些理论，抱有如同对待老师一般的敬意。老师教得再好，都要靠学生自己努力才行。

曾有这么一句话，不怕学生坏，不怕学生笨，就怕学生不学。因此，加入写故事的行业吧。有了一定的积累，加上适当的理论，你就会站在较高的起点，才有资格攀登更为艰难的高峰。

                            走廊骑士

                    土木工程系混迹毕业

          24岁因《爆漫王》发现有编剧

                  随即自学，投身笔耕

                现为省级院团专职编剧

                    愿为编剧了此一生