昨天，我和乡亲们去看新版《东方快车谋杀案》。
才几分钟，就有人哈欠连天，昏昏欲睡了。
我觉得，我们的某些同志要反思，为啥看个电影都要打瞌睡？是熬夜了？饭没吃饱？还是咋滴？
同时也要看清，这部电影本身也存在很大问题。
目前，它的豆瓣评分只有7.1。
Imdb才6.7。
烂番茄好评度也不行，59%，番茄都变绿叶了。
可以这么说，新版《东方快车谋杀案》是一部平庸的电影。
有人可能要问，它哪里平庸了？我看着还行啊。
我说不对，一部翻拍片不能只是“还行”，而必须有创新意识。不管是艺术手法、主题思想，一句话，你要有新东西。
你比方说《大话西游》，就破天荒地加入了孙悟空的爱情故事，通过孙悟空放下爱情，来衬托西天取经的伟大。
《蝙蝠侠：黑暗骑士》，把犯罪片元素引入超级英雄片，探讨英雄有没有权力动私刑。
这样的翻拍就不平庸，因为它有创新意识。
而《东方快车谋杀案》除了画面、特技有创新，艺术上、思想上，走得还是老一套。
我先给大家简单讲讲这个故事。
PS：下边是剧透
就说这个大侦探波洛，从伊斯坦布尔搭火车回伦敦。
路上大雪封山，火车出轨。
这时，软卧车厢有个叫雷切特的被人谋杀了，而且身中十二刀，死状恐怖。
波洛调查后发现，死者真名不叫雷切特，而叫卡塞蒂，是一起曾经轰动全国的绑架案的凶手。
当时，他在纽约长岛绑架了一个3岁的儿童，拿到赎金后又残忍撕票。
结果引发一系列悲剧——
先是孩子他妈身怀六甲，听到消息后早产，母子俩都没保住。
然后孩子他爸想不通，举枪自杀了。
这还没完，家里的保姆被怀疑是同谋，一咬牙，跳窗自尽。
而这个卡塞蒂，手上五条人命，最后却钻了法律的空子，带着钱逃之夭夭了。
简直天理难容！
那么，到底谁杀了卡塞蒂呢？
经过调查询问，波洛发现凶手不是一个人，而是和死者同车厢的十二名乘客。
他们要么是阿姆斯特朗的亲人，要么是朋友。于是，联手弄死了卡塞蒂，为阿姆斯特朗家报了仇。
而波洛因为没证据，同时也觉得这事合乎人情，就放了他们一马，没告诉警察真相。
总之，故事就是这样，你别觉得简单，它是“侦探小说女王”阿加莎·克里斯蒂的代表作，加上这回，一共被改编了五次。
而为什么我说新版没创新？因为它的每个亮点，和老版比都没啥了不起。
你比方说人物塑造，就差很多。
你可能又要说，演员演得挺好啊，咋就差了？
我说，演的是不错，但和1974版比，不值一提。
1974版《东方快车谋杀案》最大的亮点，就是演员对人物的塑造。
记得年轻时看《佳片有约》，有一期就放这个《东方快车谋杀案》，主持人说它最大的特色，是每个嫌疑人被询问时的反应——
千奇百怪、惟妙惟肖，让人无法忘怀。
比如俄国公主，新版就是个普通老太太，说话走路都挺利索。
而老版俄国公主简直是个老妖婆，言语傲慢，两眼无神，像一具行尸走肉。
波洛过来问她，她正闭着眼睛听仆人念诗，镜头划过她的勋章、旧照片。
这个旧统治阶级形象，被塑造得盛气凌人，神秘莫测，比新版丰富多了。
还有传教士，新版不就是汤姆·克鲁斯的前妻客串了一把，念了几句台词吗？
而老版呢，英格丽·鲍曼塑造了一个扭扭捏捏、心里还装着事儿的传教士。
一个背影，满坑满谷的害羞。
刻意回避的眼神，显露她心里有不可告人的秘密。
这个角色，最终让鲍曼拿了奥斯卡最佳女配角。豆瓣网友普遍表示：演得好，根本看不出这是美丽的英格丽·鲍曼。
除此以外，还有一些别出心裁的设计，让原本单薄的人物，变得丰满立体。
比如寡妇琳达·雅顿。米歇尔·菲弗除了“风韵犹存”，没演出别的特色。
而老版，则突出了她爱絮叨，人见人躲的特点。
以至于波洛问她话时，得使劲抢话头，要是被她抢了话头，那可就收不住了。
还有家庭教师玛丽·德本汉。
新版中她和波洛有多次谈话，是个重要角色，但演员除了好看、脑门儿大，没啥特点。
而老版中，这个角色的戏份被压缩，发挥空间小。
可波洛要单独问她话时，她却用一个小动作成功“抢戏”——
向情人眨眼，暗示他“放心”。
电影结尾，十二名乘客一一敬酒道别，轮到德本汉时，她还不忘眨一下。
一个妩媚、聪明的女性形象，就这么出来了。
这些独特的设计和表演，让1974版《东方快车谋杀案》成为群像戏经典。
除了演员的发挥，导演西德尼·吕美特也功不可没。
要知道，西德尼·吕美特最擅长封闭空间群像戏。
代表作《十二怒汉》，讲12个陪审团成员，在一间小屋里，争论一个涉嫌杀父的男孩是否有罪。
短短96分钟，他用精妙的细节，把这12人的性格、对嫌疑人态度的转变，刻画得入木三分。
而《东方快车谋杀案》正是贯彻发扬了这一理念，才成就了又一个经典。
可新版呢，说起来都是老戏骨、演技派，但塑造人物一点不认真，观众只能通过长相记住角色。
再加上人多，名字又都是英语，你说观众能不睡着吗？
当然，1974版也不是完美的，它有个缺陷，就是思想不端正。
什么意思呢？
卡塞蒂虽然罪大恶极，但这12人，你没有权力杀死他。这场谋杀是替天行道，但同时也是违法的。
可电影中，波洛查明真相后，毫不犹豫地选择了隐瞒。
紧接着，就坐到12人中，成了他们的“一份子”。
把人情看得比法律重，这显然不符合“法治社会”的核心理念。
所幸，这个缺陷在2010版得到了修正。
它的重点，正是要探讨什么是真正的公平正义。
电影一开始，就有人拿人情质疑波洛的公正。
当时在凶案现场，波洛指出了嫌犯——一名军人（没交待具体案情）。
这军人觉得没脸见人，于是拔枪自尽了。
随后在一条船上，另一个军人说出了自己的想法：
恕我多言，先生，我认为他因为一个错误而落得那样惨重的下场，是不公正的。
除此以外，还探讨个体力量在面对群体暴力时的渺小。
比如在伊斯坦布尔，一个出轨妇女被人拿石头砸。波洛看见了却无能为力。
面对残忍的谋杀，波洛态度也非常明确：
法治必须高于一切，即便有失公允，也应该充实信念，使其历久弥坚。
可最后，个体的力量仍然屈服于群体。
这些矛盾，直到今天仍然值得我们思考，整部片子也透着一股悲伤，看得人心里拔凉拔凉的。
而这，正是2010版的优秀之处。
新版呢，主题思想还是那个，但它就不肯有话直说，而是遮遮掩掩，用一些含沙射影的比喻或台词表达。
比如波洛吃蛋，只吃两个一样大的，吃之前，要先拿餐具比着，像操纵“正义的天平”。
再比如，他很在意平衡感，左脚踩了牛粪，一定要右脚也踩上才甘心。
用这种含沙射影的方式，表达他对待公正，容不下一点沙子。
当他知道真相，他也不有话直说，而是抱怨——
我的世界非黑即白，没有灰色地带，直到你们出现。
要我说，一个信仰逻辑的人，不能说这种软弱的话。
因为世间没那么多非黑即白，大多都是灰色地带。发现问题，解决问题就是了，抱怨啥用没有！
所以我们的同志，一定不能学他！
当然，你要说这部电影没一点创新，那是胡说，最起码画面更好看了，特效也更多了。
过去的版本，场景只有狭小的车厢。
而现在，有伊斯坦布尔的全景。
有雪地里边喝茶边询问。
甚至还有追逐和雪崩这种动作戏、大场面。
最后揭露真相，也换成了影评人津津乐道的戏剧范儿，和什么最后的晚餐。
但说实话，这都是水涨船高的事，不叫创新。好比过去的猪200斤算肥了，现在没个300斤，你好意思拉去卖？
技术进步了、人民富裕了，场景当然更丰富。
而且那个“最后的晚餐”式构图，在我看来没啥创意，我这有一箩筐——
《守望者》
《大侦探福尔摩斯》
《小时代》
《最爱》
会议照
是不是没什么了不起？
总之，新版《东方快车谋杀案》是一部平庸的电影，我作为村长，有必要告诫大家——
创新，是电影艺术发展的生命力，尤其是翻拍片，一定要实干加巧干，把探索新思想、新角度放在第一位。
就好比我，一样是文艺，别人都搞二人转，我偏搞电影。
我今天带大家看电影、评电影，将来还要自己拍电影。
这样，咱农村文化建设才能切实地搞起来。
谢谢大家。
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