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说起刘炳森的名字，年龄稍大的书法爱好者应该都不会陌生，如果时间倒退几十年，他的“刘体隶书”可以说遍布北京的大街小巷，其中不仅包括北京百货大楼、北京银行等牌匾，连北京有些厕所的“厕所”二字都出自他手。甚至可以说每个北京人家都拥有他的书法，因为老版本的北京户口本上“户口簿”三字正是出自刘炳森先生之笔，也难怪当年号称“有汉字的地方就有刘炳森”。直至今日，我们电脑字库里的“华文隶书”字体，也是来自刘炳森老师。
刘先生幼时丧父，家境贫寒，却热爱书法。刘炳森尤善隶书，这与他的生活经历息息相关，年幼时的私塾老师带领他学习隶书经典，让他对隶书格外喜爱，之后不断研习，到11岁时已经小有名气。而后没过几年，他就凭借书法才能成为当年的“中国书法研究社”最年轻社员。
刘先生的隶书规范整齐，平稳工整，不激不厉，学习时不难上手，受到了很多书法爱好者的效仿追捧，在当时社会，一度被认为是“当代隶书第一”，在那个年代的书法爱好者心中，他是当之无愧的书法大师。可是自从刘先生过后，就出现了越来越多不同的声音，在他仅仅过世一年后，暨南大学教授，著名书法家曹宝麟就发表了一篇名为《我看刘炳森》的文章，对刘先生的书法和人品都进行了批判，在书坛引起了剧烈的反响。
如今有很多人认为“刘炳森先生的书法说好听叫规范整齐，其实就是呆板，没有生气。”“刘炳森先生的书法匠气太重，让人联想到馆阁体”还有人认为他的书法是“工艺美术体”。
那么为什么不同年代背景下，刘炳森先生的隶书受的的评价差异如此之大？中书协成立以来几十年，喜欢书法的朋友越来越多，大家对书法的审美也更加多种多样，这种评价的变化不止出现在刘炳森先生的身上，那些老一辈的书法名家，都或多或少的遇到了这样的问题。
这种现象不止出现在书法界，在音乐，服饰上又何尝不是如此？审美是一种有时效性的观念，难道因为审美观念的变化就认定以前的作品是差的？这显然太过片面了。我们总说长江后浪推前浪，那现在的后浪，不也是未来的前浪吗？因为时代的变迁对“前浪”全盘否定，显然是不对的。
在这里就借用刘炳森先生本人的一句话：“我的书法，老百姓喜欢就够了”
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