海滨：惜奴娇•忆往昔

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海滨：惜奴娇·忆往昔

惜奴娇，词牌名。又名“惜婴娇”“姹莺娇”。以晁补之词《惜奴娇•歌阕琼筵》为正体，双调七十一字，前段七句五仄韵，后段七句四仄韵、一叠韵。另有双调七十二字，前后段各七句、五仄韵等变体。代表词作有石孝友词《惜奴娇•我已多情》等。

海滨：惜奴娇·忆往昔

海滨：惜奴娇•忆往昔

游遍千山，隐入红尘叹。念春来、阳光灿烂。燕舞莺歌，杏花粉、桃花绚。梦断，忆往回、深深浅浅。

情定眉间，泪点点、梨花颤。恨愁绪、月斜西岸。柳影婆娑，红楼上、烟云散。远看，万里阔，天边落雁。

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词牌来源

惜奴娇，北宋新声，贺铸词为创调之作。元高拭词注：双调。奴娇：疑为歌妓名。自贺铸始，宋人用此调多写歌妓或言情，但颇有游戏之意。石孝友两词更为俚俗。朝鲜李朝郑麟趾《高丽史•乐志》载，宋赐大晟乐内有《惜奴娇曲破》，故词牌名应是出自大曲的摘遍。调见北宋晁补之《晁氏琴趣外编》。此调又名《惜婴娇》《姹莺娇》。

格律说明

正体：双调七十一字，前段七句五仄韵，后段七句四仄韵、一叠韵。以晁补之《惜奴娇•歌阕琼筵》为代表。此调始于此词，但前段第二句五字，宋人如此填者甚少，采之以志渊源所自。可平可仄详见史词，此不复注。

变体一：双调七十二字，前后段各七句、五仄韵。以史达祖《惜奴娇•香剥酥痕》为代表。此即晁词体，惟前段第二句六字异。蔡伸“隔阔多时”词正与此同，惟后段第六、七句“只替那、火桶儿，与奴暖被”多一衬字。石孝友“我已多情”词亦与此同，惟前段第二句“更撞著、多情底你”亦多一衬字。又“合下相逢”词亦与此同，惟前结“冤家，你教我、如何割舍”、后结“冤家，休直待、教人咒骂” 叶两平韵。赵长卿“洛浦娇魂”词亦与此同，惟后段第二句“怎似妖娆体调”不作折腰句法，第五句不押韵，均属变格，词又俚鄙，注明不录。 按赵词前段起句“洛浦娇魂”，“洛”仄声。第三句“把风流、分付花貌”，“把”、“付”俱仄声，“流”、“花”俱平声；石词“把一心、十分向你”，“一”、“十”俱仄声。赵词第五句“腊寒射、试香到”，“寒”平声，“试”仄声；石词“劣心肠、偏有你”，“肠”平声，“有”仄声。赵词结句“与江梅、争相先后”，“先”平声；石词“你教我、如何割舍”，“教”、“我”俱仄声。蔡词后段起句“雪意垂垂”，“雪”仄声。石词第二句“百忙里、方知你”，“忙”平声。赵词第三句“比山矾、也应错道”，“比”、“也”俱仄声，“矾”平声。石词第五句“亮从前、说风话”，“从”、“前”俱平声，“说”仄声。赵词结句“拌子，仙源与、奇葩醉倒”，“拌”、“源”俱平声。谱内可平可仄据此，若无名氏词三首，句读既异，即不参校。

变体二：双调七十一字，前后段各七句、四仄韵。以《高丽史•乐志》无名氏《惜奴娇•莫如胜概》为代表。此以下三词，皆见《高丽史•乐志》宋赐大晟乐中，《惜奴娇曲破》之一遍也，其源亦出于晁词，故句读多同者。此与晁词较，惟前段第五句，后段第二句、第五句不作折腰句法，两结摊破句法、不押短韵，馀皆同。

变体三：双调八十字，前后段各八句、七仄韵。以《高丽史•乐志》无名氏《惜奴娇•景云披靡》为代表。此词音节犹近晁词体制，但前后段第二句以下各添六字一句，后段第二句减二字，前后段第三句又各减一字耳。

变体四：双调一百二字，前段九句五仄韵，后段十句六仄韵。以《高丽史•乐志》无名氏《惜奴娇•春早皇都冰洋》为代表。此词句读与晁词、史词迥别。