他五官端正，但无非是（偶尔也有人这么说）“没有明显破绽”罢了。对着镜子观察自己的脸，经常感到难以救药的无聊。对艺术没有浓厚兴趣，也没有这类爱好与特长。相对而言话很少，经常脸红，不善于社交，跟初次见面的人在一起会坐立不安。
硬要举出他的特点的话， 就是五个人中他家大概最富有，而且有位姨妈是资深演员，虽然低调却也算家瑜户晓。但说到作本人，他并没有能向人夸示的显著鲜明的特质。至少他自己是这样感觉。一切都很中庸。或者说色彩稀薄。
只有一样不知能不能称作爱好：多崎作最爱做的事是眺望火车站。不知是什么原因，从懂事起直到现在，他始终如一地沉迷于火车站。不管是新干线的超大型车站，还是乡下的单线小站，甚至是纯属实用的货物集散站，只要是火车站就行。有关火车站的一切事物，都强烈地魅惑着他的心。
小时候和大家一样热衷铁道模型，然而真正勾起他兴趣的，不是制作精巧的机车头与车厢，不是错综复杂逶進绵延的铁道线，更不是苦心设计的立体模型，而是像附属品般被搁置一旁的普通车站模型。他喜欢观察列车驶过这样的车站，或是徐徐减速，准确无误地停靠在站台边。想象着乘客熙来攘往的身影，聆听站内广播和发车铃声，浮想站员敏捷利落的身手。现实与空想在脑海中交错混杂，过度的兴奋甚至让他浑身颤抖。可为什么会对火车站如此痴迷，他却无法向周围的人一五一十说清楚。就算能说清，结果也无非是被当成怪孩子。连他自已都推测过：没准自己身上是有些东西不正常。
尽管没有引人注目的个性与特质，而且每每有追求中庸的倾向，但自己（好像）与周围的人不尽相似，身上有些难说是普通的部分。这种蕴含着矛盾的自我认识，从少年时代起直到三十六里程岁的今天，在人生中处处给他带来惶惑与迷乱。有时很微妙，有的时相对深刻一些、强烈一些。
至于被那个友人团体接纳的原因，作时时感到疑惑。自己是否在真正意义上被大家需要？如果没有自己，其余四人会不会反而更亲密无间、快快乐乐地相处下去？他们会不会只是出于偶然，还未觉察到这一点？难道想到这些不是时间的问题？多崎作越想越糊涂。追求自身的价值，正像测量没有计量单位的物质，指针不会发出铿然一响，停顿在某个位置上。
但他以外的四个人似乎完全不在意这种事情。在作看来，他们似乎发自内心地享受着五人共同行动。似乎非得五个人不可，多了不行，少了也不行，如同正五边形是由长度相等的五条边构成样。他们的表情显然在如此诉说。
能成为那个五边形不可或缺的部件，多崎作自然感到高兴，也为之骄傲。他打心眼里喜欢其他四人，更无比喜爱这种一体感。就像小树从地下汲取养分一般， 作从这个小团体中接受青春期必需的养分，充当成长的珍贵食粮，或是珍藏在体内以备不时之需。尽管如此，他心底却时常有种恐惧，担心有朝一日被这个亲密的尚共同体筛落或排挤，变成孤零零一个人。 告别朋友后一人独处时，这种不安常常冒出头来，仿佛阴暗不祥的礁石在落潮后露出海面。
“你那么小就开始喜欢车站了呀。”木元沙罗钦佩地说。
作点点头。略显慎重。他不愿被她看成工科院校或职场中常见的呆瓜专家型宅男。但说不定结局就是这样。
“嗯，不知道为什么，从小我就喜欢车站。”他承认。
“真是始终不渝的人生啊。”她说道。虽然有些调侃， 但听不出否定的余响。
“干吗是车站？非得是车站不可吗？这些我没办法解释清楚。”
沙罗微笑。“那一定就是天职喽。”
“也许吧。”作答道。
怎么会说起这种事情？作想。
那已是许久以前的事了，可能的话，很想把这种记忆一笔勾销。但沙罗不知何故很想打听作高中时代的故事。他是个怎样的高中生？做过什么事？等回过神来，他已经自然地在谈论那个亲密无间的五人小团体。色彩丰富的四个人，加上没有色彩的多崎作。
网友评论