今天打开阮义忠老师的《人与土地》，知道了摄影也是一个哲学问题，摄影是如此与众不同的艺术。
摄影家，阮义忠
阮义忠代表作，《人与土地》
话说有一次阮老师路经一个小乡村，男女老少沐浴在晨曦中，过去的，现在的，未来的，融汇在这祥和的一刻，于是上帝帮他按下了快门。不经意想起来一首诗，“文章本天成，妙手偶得之。”诗意，是天意，原本就存在着，只不过你没有发现，你有幸发现了，记录了下来，也不是你的功劳，是上帝在那一刻给了你启示。他说，他不敢靠近他们，害怕他的靠近打破了那和谐。
阮义忠的镜头对准台湾的土地，记录台湾的变迁
我也是一个摄影从业者，经常拍摄各种照片，按我的经验，一张好照片得以产生，是因为你足够靠近你的拍摄主体，这里讲的靠近，一方面指物理距离的靠近，一方面指心理距离的靠近。从阮老师的那张照片看来，物理距离显然是可以被忽视的，太过靠近反而破坏了画面原本的和谐。
这个距离到底是一个什么距离，这是一个暂时困扰我的问题。
拍人像的时候，我们说能特写不半身，能半身不全身，当我们要舍弃尽一切的杂讯，有一样东西要留下，那就是眼睛，这是大部分摄影人的选择。我们在摄影时不断的选择相对长焦的镜头比如85mm，135mm，200mm，就是为了拉近物理距离，缩减观众与主体之间的心理距离，现在看来，莫非都错了吗（换一个说法就是：是偷拍，抓拍好呢，还是摆拍好呢）。
我们在拍摄新闻图片时，也尽可能的深入到新闻现场的第一线，世界各大通讯社的记者甚至深入到战争的第一线，拍摄战火纷飞的现场，感受战场的血与火，记录下战场上和战场下的喜怒哀乐，可以说，没有空间距离的靠近，不可能有震撼人心的好新闻照片。可是，如果我们怕打扰这样的场景，我们可以记录这样的场景吗。
我见青山多抚媚，料青山见我应如是
摄影是心灵的记录，是心理的无限贴近。一片落叶飘落，如果感受生命的凋零，那么我们的照片就是哀伤的，如果我们记录生命无限的循环，那么我们的照片就显得生机无限。村庄和谐美丽，你想起了自己的家乡，想起了自己的亲人，朋友，想起了自己的童年，那你的照片就充满了怀恋，如果你想到城市的高楼大厦，便利的交通，哀痛于村民贫苦的生活，那你的照片里没有乡愁的忧伤，倒是多了一些自上而下的怜悯。
摄影的与众不同，似乎在于我们按动快门时不同的心意，远与近，善与恶，美与真……
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