贾平凹：谈文学创作

文学创作就是人学的创作，文学是人类发展中不可缺少的一个元素。

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64岁的作家贾平凹关于自己的写作有着自己独特的见解。他说：“讲文学如同讲禅宗，有些东西可以说出来，有些东西说不出来，一说出来就错了，就不是那个意思。就像人走路一样，作为人，生下来慢慢就自己会走路了，但是如果你给他讲怎么走路，要先迈出左腿的时候伸出来右胳膊，然后把左腿收回又收回右胳膊，再迈出右腿把左胳膊再伸出去，这个人就不知道怎么走路了。所以很多东西是不能讲的。严格来讲，文学写作是最没有辅导性的。”

关于文学的创作，贾平凹从以下几个方面说了自己的对于文学的理解与写作。

1、文学的存在的理由

文学被边缘化，但不会消亡

随着时代的不断变化，新媒体的不断来袭，文学的地位在不断的变化，纯粹的文学在不断的衰减，被置于文学的边缘化，新闻和其他要素的占有，使得人们对文学的兴趣开始不断的减少，但它会始终存在，而且还会时刻反映社会的现实问题，有些问题一直存在，却不能解决，这就是文学存在的意义，它反映的是人类的存在的意义。

他说：“文学被边缘化，但并不是有些人担心的文学就要消亡了，实际情况是爱好文学的人越来越多，各地都有不同层次的文学活动和规模大小不一的文学讲堂。为什么说它消亡不了，因为文学是人与生俱来的东西，是人的一种本能，就和人的各种欲望一样，你吃饭上顿吃了下顿还想吃，昨天吃了今天还想吃，从来没有厌烦。至于从事文学的人，写作的人，他能不能写出作品，能不能写出好的作品，那又是另外一回事情。正由于文学是与人与生俱来的，每个人都有潜质和本能，这个人能不能成功，成功与否，区别只在于这种潜质和本能的大或者小，以及后天的环境和他本身的修养优劣决定的。”

2、关于他自己对于文学的爱好，如何从喜爱到职业作家

贾平凹在谈到对于文学的热爱，也是从年轻时候开始的，因为喜爱使得自己的时间大部分都花在了这上面，他生活的那个时代，对于知识的渴求是又很强的欲望的，和他在一起的那些文学爱好者，大多数都成了作家，因为那个时代在精神上的诉求是很少的，对于故事是很有吸引力，那是一个纯文学的时代，那个时代出现了一批的作家，也出现了很多的优秀作品。

那个时候我们条件特别差，但是热情特别高，也不梦想在各单位当什么科长、处长，那个时候很年轻也不急着谈恋爱，一心只是想着文学，一见面就是谈文学，要么就是写东西。那个时候写东西就像小母鸡下蛋一样，焦躁不安，叫声连天，生下来还是一个小蛋，而且蛋皮上还带着血。从那个时候一路走过来，走到今天，回想起来有喜悦有悲苦，写出来作品就像莲开放一样喜悦，遇到了挫败就特别悲苦，这种悲苦是说不出来的。

他说到：“人的一生确实太短，根本做不了多少事情，即便是像我这样的人，大学一毕业就从事文学工作，我也是一路摸着石头过河，才稍稍懂得一点小说怎么写、散文怎么写的时候我就老了，没有了以往的那种精力和激情。我记得年轻的时候整夜不睡觉，一篇散文基本上是一个小时就可以写完，那个时候文思泉涌，现在老了，现在最多写上两个小时，写一下就看看厨房里有没有什么吃的，就坚持不下来，精力和激情就大大消退了。”

3、文学是关于写什么和怎么写的一个过程

文学最基本的东西是什么？就是写什么和怎么写的问题。“写什么”，主要是关乎他的胆识和趣味，“怎么写”关乎他的聪明和技巧，这两者都重要，而且是反复的，就像按水中的葫芦一样，按下这个，那个又上来，这阵子强调这个，过阵子又强调那个。在目前，当社会在追逐权力和金钱，在消费和娱乐，矛盾激化、问题成堆，如陈年蜘蛛网，动哪儿都往下掉灰尘，这个时候我们强调怎么写，但更应该强调写什么。

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A：在关于写什么的选择上，要明确以下几点

1、要建立自己的文学观

写作首先要建立自己的文学观，一个好的方法是学习经典名著和大作家，通过研究大作家的思维、观念，再去思考自己对社会和生命的看法，建立起自己文学观。如果没有形成自己的文学观，人云亦云，写作必然没有灵魂，也必然没有自己的色彩和声音。

2、要学会选择题材。贾平凹老师的观点是，不要听到或看到一个故事，勾起了兴趣就去写。要先去琢磨这个故事有没有意义，表达的是个人的意识还是集体的意识。如果你写一个人的故事，这个人的命运发展和时代的命运在某一个点交集了，那么你写的虽然是个人的故事，但也写出了社会的、时代的故事，这个故事就是一个伟大的故事。为此，写作者要十分关注社会，去了解和研究社会，找到有同感的题材。

3、要特别注意细节的观察。文学是记忆的，生活是关系的，文学要写的是记忆中的生活，要写出生活中的关系，深入了解生活就是深入了解关系。要把关系写的完整、形象、生动，就需要细节。没有细节一切就等于零。细节来源于写作者对现实生活的观察，在你和我不一样、我和他不一样的复杂性中，既要有造物主的眼光，又要有芸芸众生的眼光，你才能观察到每一个你的独特性。

B：关于怎么写，就是一种思考和方法论 的事情

文学需要天赋，也需要方法论。他提到自己的创作经历，说过这样一段话：

“每个人开始写作的时候都是先看了某一部作品，产生了自己写作的欲望，不知道大家是不是这样，起码我是这样。开始搞写作完全是爱好和兴趣，只是说写作时间长了，写到一定程度以后你才会产生责任感、使命感，你才会发现文学的坐标其实一直都在那里。一个省有一个省的坐标，一个国家有一个国家的坐标，国际有国际的坐标，你才明白它并不容易。这就像男女谈恋爱、结婚、过日子是一样的，开头完全是一种爱好，完全是喜欢爱，后面就要承担很多责任。”

“我们学习中外名著或者是我们敬仰的大作家，为什么？文学是起起伏伏的历史，一种观念一种写法兴起，从兴起走向没落，这时候必然就有人出来，有了新的观念，新的写法，这些人就是大师，就是大作家，就是开宗立派的。”

我们要研究的是这些人在想了些什么，这些人在做了些什么，怎么就有了这些想法，怎么就能有了这些做法。中外很多大作家，你可以具体的研究，读作品、评论、专著，你总能摸清很多作家的路数和写作规律，你们可以借鉴和学习很多东西，当然这个世界上也有很多作家你是没有办法学习的，你根本学不了，不说外国的，不说现在的，就说古人，有的你就没有办法掌握他的写作规律。或许这是一种天意，上天在每个时期都会派一些人下来指导人类的，如同盖房子一样，必须要有几个柱子几个梁的。

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在写作方法上，贾平凹老师提到了语言、节奏和耐烦三个词，这是很关键的几个方法。

在语言上，一个人的呼吸如何，他的语言就如何。你说怎么呼吸的，你就会说什么样的话。有些人的脾气坏，往往容易走捷径，他的呼吸就会跟着他走，在说话时，就容易急眼，不爱听别人怎么说。

小说就是正常的跟人说话的腔调，你给读者说一件事，首先把事情说清楚、说准确，然后想办法说的有趣，这就是好的语言，用很简单、很明白、很准确、很有趣的话表达出特定时空里的那个人、那件事、那个物的情绪。语言还跟一个人的道德、情怀、品行有关。

写作要有节奏。节奏就是气息、气息就是呼吸，身体健康时，呼吸均匀，身体有病时，呼吸就乱。节奏在写作中非常重要，尤其是写长篇小说。写作也是一个体力活，需要规律的生活和强有力的体魄做后盾，作家村上春树每天早上四点写作，一天写4000多字，天天保持如此。作家郑渊洁也是早上四点起床后，写作，八点前完成自己每天的写作计划。这都是对写作的一种节奏，要控制好这种节奏，就要养成良好的作息习惯。

最后一点，就是要对写作有耐心，耐烦，耐得住寂寞。不要因为一次写不好就不写了，要保持对写写的耐心，要学会控制自己的情绪。在作品开头写的很好，到后面就乱了，就是因为节奏不好，写作者开始就不耐烦了。

贾平凹说：“世上很多的事情都是看你能不能耐住烦，耐住烦了你就成功了”。

写作与我们的生活一样，都要耐得住烦，不烦就是有耐心。