绿皮书，当肤色成为原罪——91届奥斯卡最佳影片

如果单看片名，这是一部大多数人都可能会错过的电影。

绿皮书，不知情的人肯定觉得不明就里。

好在我是那种相信获奖影片质量的人，也在一个信任的公众号上看过一篇推文，大致了解了故事背景和剧情发展，于是在看到点映场次时，当机立断，哪怕只有第一排可选。（姿势怎么调整都别扭，以后还是要提早关注，为了更好的观影体验。）

绿皮书，当肤色成为原罪——91届奥斯卡最佳影片

影片探讨的是上世纪六十年代美国甚嚣尘上的种族主义，通过一连串事件演绎了一个白人（托尼）和一个黑人（唐）从对峙到妥协、从抵触到接纳的情感递进过程。

本片根据真实故事改编，结尾处有真实人物简介和画面。

绿皮书，是在当时种族主义大行其道的美国，专门给黑人使用的一本旅行指南，里面标明了各地接待黑人的酒店和餐厅。

因为当时很多地方不许黑人进入，即便是影片中功成名就的唐也不例外。

唐是一个实现了阶层跃迁的黑人，他没有浪费自己的天分，在钢琴世界里，他是当之无愧的高贵王者。

他是一个禁欲式的孤独王者，活得精致，准确，一丝不苟。他理性道德，礼貌绅士，当决定聘用托尼随行演出时，他会打电话征求托尼妻子的同意。

因为他知道家庭的重量，他在后面和托尼的对话中讲道，他无法同时扮演好音乐家和丈夫的角色，他的工作注定经常在外，给不了家人需要的陪伴和支持，所以他在影片中始终孤身一人。

他活在规则的世界中，自我规范的同时，也被世界规范。

DON ’T

不喜欢赌博

不能偷东西

不能乱扔东西

（鸡骨头可以扔，可以降解，塑料不可以）

开车时不要吸烟

在室内不要吸烟

最好不吸烟

开车时不要总说话

最好不要说话

除非他自己想说话

DO

用词精准

帮写情书

钢琴要用施坦威

房间里要有一瓶威士忌

电影里，唐一直在努力调和自己的两个身份维度——一个是钢琴家，另一个则是为白人演奏的黑人表演者。

唐一直秉持着钢琴家的精神内核和思想觉悟，却接着表演者的活儿。

绿皮书，当肤色成为原罪——91届奥斯卡最佳影片

一切都因为种族歧视，肤色就是原罪。

不管他获得了多高的财富地位以及世俗意义上的成功，他也只是在舞台上被人欣赏、聆听，走下舞台，他连使用宾客卫生间的资格都没有，只有屋外简陋的茅房。

他一直以来都活在规则的限制下，哪怕明知道不合理，他仍用极强的自控力以有限的方式抗议。

他在被警察要求下车并言语侮辱后，在被主办方拒绝使用卫生间后，依然冷静从容的遵守这种由来已久的愚蠢规定。

但是，但是，但是

他希望改变人们对种族歧视的看法，所以他放弃北方更优渥的演出条件，选择去南方各地巡演。

他需要对抗的是每个人内心的东西，是代代相传的偏见、观念、文化。

就像电影《闻香识女人》里面有一句台词，我至今喜欢。

如今我走到人生的十字路口，我知道哪条路是对的，毫无例外，我就知道，但我从不走，为什么？因为他妈的太苦了！

唐和查理一样，选择了那条对的路，明知道荆棘密布，依然义无反顾。

因为他的内心一直有一个问题，不停地拷问灵魂：「如果我既不够白，也不够黑，也不够男人，那告诉我，我是谁？」

他活在种族的夹缝中，双方都不完全接纳他，他的孤独，是种族的悲哀，是时代的伤痕。

绿皮书，当肤色成为原罪——91届奥斯卡最佳影片

好在最后一场演出，当他又一次面临不能在正式场合就餐的窘境时，勇敢地说不，转身离开，在黑人酒吧里，他坐在不是施坦威的钢琴前，纵情演奏，完成了一次身份上的自我认同。

唐的“自我认同”，一方面代表着个体超越制度制约的努力，另一方面又不过是现代性制度反思性的延展而已。