为什么要说《一出好戏》是年度最出乎意料的国产片，个人认为有两点吧。
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一是总对于演而忧则导的处女作来说没啥好期待的，无大的差错就算不错了，而事实上，不但没出大错还有非常好的完成度，电影完完整整，较好的完成了它应有的使命。无论于架构、故事本身、特效以及人物刻画，内容的深度，最终的向善结局都在宣示黄渤对这部电影的掌控力有多强。所以非常意外。
二是观影前有看到喜剧二字出现在宣传内容里，而在整个观影的过程中我竟觉得没啥好笑的，如果我真的有笑过一两声，那也是因为电影里那影射现实荒诞性的情节的出现令我不得不发出嘲讽的讥笑。所以，我真心不觉得这是一部喜剧，倒是充满了无比的荒凉，而电影里黄渤+王宝强的组合竟不像是喜剧，多少令极多观众感到失望吧。
如此两点的出乎意料却促成了它在我心中的高度，黄渤导演真不赖。
剧情很荒诞，很多地方都是经不起推敲的，细点就不说了，对这样的电影不必吹毛求疵，多一些宽容可能更好，选择拍这样的主题本身就是勇气。说它是勇气那是因为里面充满太多隐喻性的情节、对话、人设，还有场景，能感到它想对人类发展史来个深究的触须，但有些模糊，不过足以在观者的心上轻轻抚摸上那么一把，生起痒痒的酸楚感，都不敢往深了去想，一想便会对号入座。
不能太清晰了，点到为止，但又不能不提，这恰恰是这部电影的能力。它通过一个荒岛求生的故事，将我们带入到如果人类社会已经完结，活着的人们会如何相处的设想中去，试图警醒我们随时都可能失掉如今所拥有的一切文明，本性全露时人的脆弱性毕露无疑，之前社会身份的归零，以自然属性为大的当下如何活着，生存下去是首要，可如何生存是个问题。
电影对命题的设立是有瑕疵的，便是荒岛生存的物设不太合逻辑，于是显得里面这些人的生存便有了虚假感，而一旦人的存活状态有了虚假感，故事的合理性就有失偏颇。但仔细想来，这一切的设置无非是想将剧情引向主题的意图，便是人类社会的成形以及阶级何来，以达到反思当下，只是步伐发展得太快，无法令人信服。可是，这个步伐快也不无道理，因为细下揣度，这群留在荒岛的人本就是早已经历并懂得文明的人类，他们只是在将自己于社会里的所学应用到目前的荒岛社会的重造中而已，而不是真如原始人类要经历上万年的体验慢慢进化而来。这样看来，这部电影的命题显得有些虚弱也就有原因了。
我不大想过多的去思考这部电影里的那些隐喻也好、隐射也好，将这样的魔幻电影过份向现实拉扯实有隔衣挠痒之感，意义不大。说到底，里面的道理人人都懂，比如阶级如何形成，利益如何于生存环境的变化而变换多端的，人性的善恶如何交替出现，各种阶层于事件中的表现等等，这种社会学、人类学范畴的常识无需过份强调，那是在课堂上、生活中、工作中、社会里我们早就学过、体验过、认识到的事物了，说实话，在我们国内也不宜研讨太深，大家都明白。所以电影处处都表现得克制，或者点到为止，只让观者看得出这是一出戏便好，不要过度深引。
因为看到最后，发生在如此恶劣生存环境下，竟没有生死病痛的出现，根本没有哲学的思索。
但是电影总要有它的价值，费尽心机总要留下点能圈点的地方，这部电影聪明的利用好了当下世界电影主流里宣扬的主旋律，比如亲情回归，以情为本。
小兴之所以能成功获得幻想中的大利，那是因为他利用了张总对女儿的思念，甘愿放弃一切财富也要留下女儿的影像，当然，这里面不得不忽视掉一个前提，所有人都以为岛外的世界已经完蛋了，一切都不存在了。那些甘愿用自己辛苦攒下的类似货币的扑克牌去换取看一眼手机上的亲人的照片或视频的人，流着泪，发痴似的哭笑着盯着手机，是一种怎样的情感需索，的的确确值得我们深思。当一切都失去时，真正让我们放不下的，没有一件是可物化的东西，只能是感情。
最后挽救马进那颗因虚幻当下而自认可封神的虚荣心的，也是感情，是他对珊珊的爱情，是他不想辜负珊珊终于爱上他的事实，也是珊珊以真诚为爱之必要的条件。
电影最后的结局仍是向善的，尽管历经了那么多人心的险恶，最终，马进以及诸人，都选择了要真诚与善良，这令我想起了前不久上映的《动物世界》，大概这就是大银幕对电影的要求吧。
电影并不零乱，不赞同一些人的看法，觉得整部电影是完整的，是一体的，技术也较为成熟，完成得比较好，虽有遗憾但并不大。中国电影在进步已是不争的事实，烂片仍有也是事实，但是无论哪国都有好片烂片同争票房的现象，而要看到观众的成熟度在加强便好。
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