记住周青

搞笑的是，我在写下这些文字的时候，并没有听着电影里的京味儿摇滚，反而沉浸于“南瓜妮歌迷俱乐部”无法自拔，这种迷幻摇滚似乎也是越来越多选择中的一种。

之前一段时间看到微博上一个女孩子拍的视频，几天前的北京愚公移山音乐节，周迅在台下戴着墨镜蹦迪。就想到了苏州河，想到贾宏声，想到朱洪茂……

我是永远写不好朱洪茂的，我有时候也特别想认识周青。

就像是朱洪茂追求着不一样的选择，就算是很多人的寻人启事召唤，或许就像王菲说的“也许他追求像野狗一样死去”，自然有自己的选择吧。

《长大成人》这部电影，更多的还是像一个隐形的线头。一旦找到线头，便能扯出越来越多的思路……豆瓣上更多的帖子是关心这部电影背后的故事，少有影片纯粹的影评。那些背后的事若换到今天，无法避免的会成为票房的吸睛炸弹，

是路学长的导演生涯处女作；是女主朱洁的处女作，而朱洁也是在这部首秀中扮演一个吸毒女子，最后染上毒瘾，电影上映前吸毒过量而亡；男主是失踪的那个吉他手，是郑钧说的那个从列侬想到的第一个吉他手，是在春节时离家出走从此被列为失踪人口的艺术家……

所幸的是，当时这些爆点并没有成为观众关注的理由，否则难免逃过“烂片”，“骗票房”的骂名……评分是不高，很多人也说路学长的思路是好的，就是没有把那种精神拍出来。

而百度百科上对这部影片的评价是：这部影片受到的伤害远非只言片语就能说清的，也许创造者自身都很难察觉，因为它已经变成了内伤。如果要把这部影片作为研究中国独立电影的一个文本，它绝对具有文献意义，说它见证了独立电影是如何避免分裂以及怎样的四分五裂都不为过。

我们大多数人在意的豆瓣评分，也只有7.7分。

可是我们无法忽视的是那个角色，仅仅因为一个角色，我始终觉得也可以算是成功了一部电影。很多年以后，提及好电影，你可以说“我觉得《布达佩斯大饭店》是部好电影”，也可以说“我觉得《长大成人》里的周青是个好角色”。虽然不完全对等，但又各有被记住的理由。

我记住那部电影的也只有周青这一个角色。

电影里，周青在练琴，乐队主唱坐在楼梯上发出笑声，周青说“你笑什么！我最讨厌你这种恶心的假装萎靡。”他的愤怒最后被对方一口口水浇灭。他应当得到正面的对峙，他渴望得到对方和他一样的激怒，而他面对的依旧是自己痛恨的萎靡，他饱满到极致的愤怒只能和萎靡的不屑对峙，他肯定也是有些失落，像个挫败的人。

他那时已经痛恨自己的圈子，想要逃离，想要换种生活方式，从德国回北京后他本也是实在不想接触纪文那样的人，他只想寻找朱赫来。

电影是拍摄2年后才通过审核发行的，不说删减的力度怎样，已经很难找到未删减版的原片。我所看到的周青自然也可能和导演想要塑造的不一样，他想要描绘的是一个时代的迷茫，一群青年的叛逆。我看到的只是一群人中，周青一个人兀自的孤独的成长，甚至于最后，长大成人的似乎也只有他一个人。

他是一个正派的人物，一个积极有血性的人物，甚至带着一些水泊梁山的味道。

时间回到那个四人帮还没有垮台的北京，地震；吉他的出现；残缺的《钢铁是怎样炼成的》；高年级女孩付绍英……改变他人生的东西似乎都是在一个夏天里突然来到。他好奇音乐青年纪文手里的吉他，更加好奇他的女朋友付绍英，残缺的小人书里并没有提到一点关于炼钢的事，这也成为他好奇后面半本的原因。

所有驱动人类进步的伊始都起源于好奇，成长也是。

于是周青认识了付绍英，并且暗恋，而纪文的出现为他打开音乐的新世界。纪文和人打架，被砍去手指，进了收留所，付绍英被退学，把吉他送给周青，断了手指的纪文不再需要……这些似乎都成为周青人生的转折点，难以避免的直接导致他人生的走向。   

周青一直是个正派的人，无可置否的。就算是在青少年叛逆的时光里，那个离家在外，在乐队做吉他手的日子里，他也区别于纪文那样世俗的人。四人帮垮台后，北京街头涌现很多新兴的音乐，那甚至是一个公开唱《甜蜜蜜》的时代了。摇滚乐渐渐成为青年人心中的向往，成为他们辨认同类的标杆。而自然少不了纪文这样抓得住时机赚钱的青年人，手指断了无法弹吉他，那就经营乐队好了。于是周青进入纪文的乐队，对他而言，再次见到那个高年级女孩是一件多么荣幸的事。

这时候的周青，以为自己可以一辈子靠弹琴来赚钱养家，其实他的理由只有见到高年级女孩付绍英。

最后乐队解散，周青顶替了母亲厂里的职位，去了锅炉房做起体力劳动。

那段时间里，朱赫来的出现，在他后来也多次提到，像是一个英雄，一个行为标杆，一个像那本残缺的小人书里远在西伯利亚的英雄一样的人物！他说朱赫来有那本小人书的完整版，他看了很多遍，书里始终没有提到炼钢的事，但是朱赫来却每天晚上抽很多旱烟，并且写下很多字。

在那时的周青看来，纪文算什么，朱赫来才是一个真正的英雄。所以，朱赫来留给周青的绝对不仅仅只是腿里那截骨头，超越于骨头之上的还有一种精神。

周青从德国回来时，面对当年的朋友邀请他去乐队，面对纪文越来越商业化的嘴脸，面对自称行为艺术家的社会渣滓，面对朋友们的聚众吸毒，面对北京摇滚乐的发展……他是无法适应的，他甚至觉得音乐不再是一种艺术，而是他们日渐堕落度日的避衣。

事实上，周青也本来会成为那样一个人，或成功的像纪文，付绍英，光鲜外表，钱财拿尽，却又总做着一些明知是不对的事；或只求度日，像是朋友小莫，像是蒋朋克，像是乐队主唱，生活在黑暗里，夜行动物，吸食大麻……

周青是明白的，这些不对。他周围的这一切都是不对的。

他必须找到朱赫来，必须找到朱赫来，必须找到他。

他痛恨身边那些萎靡的，甚至病态的追求堕落的人。

身体是健康的，为什么精神要追求病态？

所以他无法融进那个圈子，他找不到自己吸毒的理由，拒绝蒋朋克的毒品，拒绝圈子的同化，因为那些都和他骨头里朱赫来的精神相排斥。他不会再去死扣小人书里为什么没有说到炼钢，他已经知道真正的英雄应该像那个远在西伯利亚的人一样，像朱赫来一样。

他一个人痛苦又坚定的反抗。企图和周围的病了的世界打一架，企图问清各种理由。而如同那个主唱的态度一样，”别在这里提崔健！“，得到的只有不屑。

是一拳打在软软的海绵上，连疼痛都是奢侈，只有麻木的回应。

周青是孤独的，影片中那个兰州的女孩子，更像是他的一个倒影。似乎说得上话的就只有她，但她又往往会做很多超出意料的事。所以说兰州女孩更像是周青的倒影，有时候交流愉快，身心通畅；有些时候交谈总是被她任性的打断，像是他得不到自己内心的反馈和回答……

兰州女孩学民乐，辍学来北京只是为了找一个人，当周青说：放你平时听的那盘CD吧。响起的音乐并不是摇滚乐，只是一段舒缓的音乐。周青也是为了找一个人，他处在每晚嘈杂的夜间演出中也是想知道弹吉他的意义。

更多时候，他像是周围唯一一个清醒的人。

他努力的反坑，企图用朱赫来的精神去战胜那些不正常那些不正确。最后付绍英只是说了一句：“别以为自己是个什么东西。”

四人帮刚刚塌台的时候，北京街头开始出现很多新音乐，那时甚至可以公开唱《甜蜜蜜》。越来越多的青年接触摇滚乐，接触亚青年文化，接触很多倡导自由，反抗的事物。摇滚乐成为他们标杆青年的旗帜，成为他们辨识同类的标识……

那个存在于北京城的小小圈子，太多人想冲进，却少有人想逃离。周青是孤独的。

影片的最后，周青找到了朱赫来的下落，和兰州女孩一起约定前往有朱赫来的地方。

现实中，朱洪茂离家出走，朱洁死于吸毒过多。

早些年的时候，路学长说过《长大成人》中周青的原型就是朱洪茂，那时的朱洪茂就是那样的人，和周围格格不入，什么事都能发生在他身上。郑钧和朱洪茂的相识，初衷也只是想要找一个不吸毒的吉他手……

在张扬导演的《昨天》里，看到的明明又是朱洪茂，朱洁，贾宏声三个人的世界。的确是什么事都有可能在他身上发生，所以说失踪或者死亡也只是他众多选择的一种。

或许说记住朱洪茂人生中的一个阶段，记住周青也是一种选择……