《路边野餐》 海报
毕赣已是众所周知的喜欢用影像造梦的导演，当然，对一些观众来说，他造的可能是噩梦。梦境有一大特点，就是碎，往往是片段式出现的。这其实也是毕赣电影的特色，由于观众已经习惯了线性叙事的模式，对打乱叙事逻辑的电影，自然会当作噩梦。
不过，在《路边野餐》中，若足够细心，就可以在影片的各种缝隙中找到蛛丝马迹，拼凑出一个完整的故事脉络。
比如，开头主角陈升跟老医生说起自己经常梦见母亲时，老医生说自己也梦见儿子拿着蜡染，已经透露出老医生儿子已死的信息。此后影片过了一大段，到陈升出狱的段落时，在车上的电台听到了一起交通事故中的死者死时血染红了蜡染，观众这才知道老医生的儿子的死因。
赵达清 饰 老医生
又比如陈升的过去，通过弟弟抱怨他母亲死时不在身边；找弟弟理论时插入的兴师问罪段落；出狱当天的对话；以及在梦境中和疑似自己妻子的洗头妹讲述入狱原因，一点一点拼凑起来。
有许多细节或许第一遍看的时候会忽略，直到第二遍或第三遍才会渐渐清晰起来。但是否仅仅因为这样，我们就能说《路边野餐》是一部值得再三回味的作品呢？
我想还不够，虽然发现逻辑的细节是一个有趣的过程，但还未能达到足以回味的深刻程度。《路边野餐》真正打动人的，是不是将叙事打碎，而是将时空也打碎。
与现实走向相反的始终倒影
影片的前半段，经常是现在的时空与过去的时空之间互相交错，比如本来是陈升找弟弟吵架，忽然镜头一转，就变成陈升帮混混老大找仇人复仇的情景，再经由桌上倾倒的杯子的特写，又转回两兄弟大家，大家劝和的画面。
除了过去与现在，电影后半部分用了42分钟的长镜头来表现梦境的场景。而三种场景中的情感又有着千丝万缕的关系。
42分钟长镜头的开端
在过去的场景里，陈升刚出狱，向自己从前的跟班问起妻子的消息，并说自己在狱中学会了一首歌，想要唱给自己的妻子听。
在现在的场景里，陈升为了帮老医生送一件代表告别的衬衣，踏上了去镇远的旅途，途经那个梦境之地——荡麦。
在梦境场景里，陈升对洗头妹讲述了他和妻子的过去，仿佛把她当成了自己的妻子，然后还在乡村乐队的伴奏下为她唱了他在狱中学的那首《小茉莉》，唱得非常蹩脚，但十分动容。
陈升演唱《小茉莉》
需要注意的是，唱这首歌的时候，陈升身上穿着那件代表告别的花衬衣，并且，唱完之后，他把李泰祥的名为《告别》的磁带送给了洗头妹。
在过去的时光里憧憬着出狱后的日子，在现在的日子里充满懊悔，然后在梦境中实现了唱歌给妻子听的心愿，最后终于可以和过去告别。三个时空将三种情感糅合在一起，带给人的感受，非常接近诗歌。
魔幻凯里
我自己戏称这种风格为“魔幻浪漫主义”，此前对中国乡村题材电影的印象，一直是以现实主义为主，比如贾樟柯早期的电影。而今能看到这部用影像应和诗歌，又用诗歌灌溉影像的电影，着实耳目一新。
《路边野餐》的叙事并非不重要，因为只有了解了叙事，才可以进一步体验到那种切割带来的魔幻又似曾相识的体验，而这种体验，又超越了叙事本身，带领观众去到一个前所未有的境地。
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