不再是一朵花，也未坚挺成一棵树，但依然相信爱是无私无畏。    ——张艾嘉

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快半个月前看的电影，此时回想起来，依然会有触动。

影片的故事主线围绕“迁坟”展开。即将退休的中学老师岳慧英的母亲过世，想把早已过世父亲的坟从乡下故土迁回城里，与母亲一起合葬。然而父亲在老家还有一个“原配夫人”——阿祖，她自然强烈反对迁坟事件。影片还有许多其它支线情节，穷追不舍的媒体记者、官僚守旧的办证制度、提前准备的公开课、为老师解围的“差生”、学生为快退休老师唱的欢送歌、似有若无的暧昧关系、避免不及的中年危机。盘根错节、层层交叠，把故事还原为生活本来的样子。

在这部影片，有很多点到即止的情节。像外婆过世后，慧英在半夜熬制的辣椒酱、帮助解围的学生下车后，慧英的怅然若失、阿达躺进棺材后的泪流满面。影片不做过多的说明，留给观众自己去思考剩下的部分。感情细腻真实，情节虽煽情却不刻意，情绪虽汹涌却懂克制。

俗话常说，三个女人一台戏。

而影片中的这三个女人，分别身处在女人的青年、中年和老年。

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Part 1

阿祖与慧英，是影片中矛盾的开始。

两个都有着不妥协的执着精神的女人。

迁坟事件乍起，慧英指挥着丈夫闺女齐上阵，一起“杀向”父亲老家。她没想过父亲的骨灰对阿祖意味着什么，只是想让父母亲能合葬。她会重温父亲写给母亲的情书，执拗的相信父母才是真正的爱情，而阿祖这样封建婚姻下的原配，才是真正的第三者。让父母真真正正的在一起，才是她长久以来的心结和执念，这也成为她坚持的力量，办证系统多胡扯多糟心，都没关系，一家一家政府机构的奔走。甚至还拜托学生父亲来扮演律师，想以此吓退阿祖。

阿祖呢，开篇就是她的护坟战争。从无视慧英的要求，到天不亮就坐坟头迎战，再到竖篱笆咬女记者耳朵，可谓打响了几次胜利的号角。但她也深知这不是最终的胜利，让村里人给慧英打电话没有谈妥后，她只能带着一本家谱去拜访法律顾问，此时的阿祖已经不是那个冷傲的老太太，她小心翼翼却又难掩心急的拜托法律顾问，在这个生活了一辈子的村子里，即便有家谱，全村的人都证明她的原配身份，却依然没有法律效益，为了守护这个死后才归乡的丈夫的坟地，一个不识字，没出过远门的老太太，勇敢的选择去城里电视台的节目现场，孤注一掷。

故事主线的高潮，也就发生在电视台节目录制现场。因缘巧合下，阿祖和慧英在毫无防备下面对了彼此。以为会是一场吵闹，却都是哽咽的。在那个舞台上，两人间简短的哭诉，拆除了彼此心中第一道防线。

阿祖随慧英回了家。当阿祖努力踮起脚尖，使劲用力地想看清照片上的男人，这个离开她几十年，连张照片也没留下的丈夫的脸时，发现这是个陌生的脸。“额头没有这么宽啊，下巴再短一点才对……”阿祖喃喃自语。不知道有多少人在看到这一幕的时候会替阿祖心疼，不仅仅是封建礼教的贞节牌坊桎梏住了阿祖，一起锁住她心的还有对丈夫的爱啊，那样的眼神，是不会错的。

令我动容的是阿祖看到自己丈夫和别的女人生活照的合影后，还能起身对他们的遗照深深鞠躬。这是阿祖对外公外婆的尊重，也是自己慢慢的坦然、对慧英理解的开始。她就这样简单的原谅了耽误她一生的人。

慧英从那天起，也真正的开始放下心结。即便已经拿到了费尽心力的结婚证明，她也没再采用法律手段去迫使阿祖同意迁坟，而是愿意把母亲的骨灰带到父亲的乡下老家，与父亲，还有之后百年的阿祖，一起合葬。

Part 2 

影片刚开始，薇薇被母亲带着回了外公老家，那也是她第一次见到阿祖。

对于迁坟这点事儿，她心里完全不在意。身边的争执声音还不如墙上一张特别的文字装饰画来的吸引人。相机是她随身的宝贝，用照片和录像记录当下，似乎已经是她作为一个媒体人的习惯。

最初的薇薇不是很讨喜。她事不关己的将录下的视频在办公室播放，从而让同事们获知了迁坟的新闻，导致后面媒体在这件事上的“绝对助力”。

阿祖和薇薇之间关系的递进也许与雨有关。第一次的雨，薇薇负气离家，投奔阿祖。第二次的雨，阿祖收到薇薇和阿达寄来的合成照片。

在相处中，阿祖的心门慢慢打开。从最初的一言不发到愿意拿出珍藏几十年的信件给薇薇阿达看，阿祖的形象也愈加可爱。

-阿祖，我和阿达私奔吧。

-好！

这一声「好」，也一并撞破了阿祖冰封半世的心房。

这样的「祖孙情」在电影中并不少见，《我们天上见》的姥爷与外孙女儿，或者是《我们俩》的主客间升华的情谊。阿祖与薇薇既有亲情（丈夫的外孙女儿），又有矛盾（迁坟，丈夫和另一个女人之间的外孙女儿），但是在后面的剧情发展中，我们看不到阿祖对薇薇的苛刻和怨怼，她把薇薇当作家人一样看待。

Part 3 

慧英这样的母亲，在都市生活中几乎人手一份。加上职业是教师，性格里的固执更为明显，对整个家都要有绝对控制权：家里要干净整洁、物品摆放要整齐、对女儿更是掌控严格、对丈夫也时常疑心。

薇薇呢，思想开放、向往独立的生活，为了摆脱母亲的管束，甚至可以和未见过家长的男朋友去裸婚。她有着新一代年轻人的处事方式，直接纯粹。

但在爱情中更具行动力的一方却是慧英。恋爱时主动去照顾孝平父母，自己父母不同意便主动说服，直到父母同意，嫁给了孝平。薇薇在爱情中却是犹豫不决的。冲动裸婚，因为身份证问题而搁置，但之后有那么多机会，却也没再和阿达去民政局，可见冷静后的不确定还是占了主因。茫然自己是否真的要跟阿达去北京发展，似征求阿祖意见，其实何曾不是只喃喃说给自己听，不曾想阿祖利索的回了一句好。自己看不惯理解不了也不想触碰的上两代人的勇气，却比自己大的太多。

母女两人的矛盾和太多人有着相似之处。而她们的和解也需要契机。影片中把这一点给了孝平，通过孝平之口，向薇薇传递一个做母亲的想法。

「你妈是害怕，外婆走了，下一波不就是我们了吗？」

薇薇又搬回家一起住了。

依然有着日常上不可避免的摩擦，比如是否要先敲门再进屋。

但昔日的戾气已经不复存在，还尚存一丝温馨，比如薇薇电脑上显示的个人简历。

“迁坟”事件，让她们一度争吵不休，到压抑的顶峰；

却又化作转机，让她们开始学会理解和包容。

张艾嘉导演的电影离不开女人与爱。本片的英文名字翻译过来即爱的教育。说完三个女人，不得不说这三个女人的爱情。

Part 4 

像很多都市年轻人一样，薇薇的爱情是炽热的，充满轰轰烈烈。前一刻吵得天翻地覆，下一秒一个紧紧地拥抱、一个深情的吻就足以融化全部的委屈和不安。

而这样的感情又很脆弱，经不起一丝波澜。

阿达的青梅竹马是薇薇心里一根刺。她以为成为他们感情障碍的会是那个青梅竹马，会是那个叫达达的小男孩，却不知真正的障碍是阿达的梦想。

阿达因为害怕失败而留在了中途站，却也一刻都没忘记去北京发展的梦想。他帮助老朋友，其实也是在帮自己。他以为一切都不会改变的时候，和薇薇一起去了乡下的阿祖家。阿达是怎样敏感的人啊，他挑明了薇薇的残忍，他对阿祖的害怕感同身受，也因为如此，当他躺在棺材里的时候，他想到阿祖无助却又坚定的眼神的时候，他想到了曾经的自己，不由泪流满面，离开了薇薇，离开了这个地方，去完成自己的梦想。

薇薇说：“我不会等你。”年轻的女孩子，面对不想错失的爱情，只能用青春和时间去困住对方的脚步。而眼中的泪水，却总是温热的。

阿达说：“你不要等我。”不想辜负，不想重蹈阿祖和外公的覆辙，阿达也是善良的人，不做不负责任的承诺。

有些感情，需要考验，而显珍贵。

Part 5 

慧英和孝平，就像生活中众多老夫老妻一样，过着平淡如水的日子。

这张剧照像我们每个家庭都会出现的场景。

一起度过半生却不知道该如何彼此坦诚的夫妻；活到三十岁也没学会如何真正和父母相处的子女。每个人心中都有自己的秘密。变成聚在一起却各自玩着手机。

孝平这样的男人，可谓是模范丈夫了。虽不是大富大贵、高官名爵，而面对妻子的强势和说教，却一直体谅、包容着。他感恩于年轻时妻子的等待和付出，过了这么多年，他都没有忘记过。

英：

以往的日子清苦，总盼着能过得好点，如今日子变好了，感情反而淡薄了，这么多年，你心头有什么不快乐的，那真是我的错，别跟自己过不去，洗个澡好好睡一觉，咱们的路还长着呢！

                                                                                                               孝平

尤其喜欢影片最后孝平和慧英坐在车里的对话。

你那时候说等咱俩退休的时候买辆属于自己的车，一起去兜风，现在车也有了，歌儿也有了，你倒没兴致了。

生活中有多少次，在当下的年纪想象一个美好的憧憬，设定一个想达成的目标，以此来激励生活不易的自己。而时过境迁，自己的梦早就忘了，却被身边的爱人一直惦念着，默默实现着。

孝平与慧英，代表的是一代人的爱情。这种爱情与亲情相融，分不清哪个比重更多些。甚至当事人自己也迷失了，在几十年的柴米油盐中，这点爱还在吗？直到抵御住了某些难以说清的诱惑、直到消除小事累积的误解、直到发现身边的人一直都在，不曾改变、直到认清出现在自己梦境中的脸是他年轻时候的样子，才恍然大悟。

老实说，这样平淡却隽永的爱情，真好。

Part 6

把阿祖的感情放在最后，是因为太过沉重，怕下笔落错方向。

从豆蔻少女到耋耄老者，几乎是用尽了一生的等待。

拿着外公的家书却以为是情书，一直妥帖珍藏；外公多寄来的五元钱做成的袄，一直穿在身上；没有外公的照片，用女书的文字绣了岳子福的名字来纪念，为公婆养老送终。而一切付出最后得到的只是家谱中提及的一笔「岳曾氏」罢了。

最初，我也以为阿祖只是被那座贞节牌坊桎梏，被封建礼教所毒害，被困住一生却找不到出路的可怜人。

直到阿祖在慧英家里看到了丈夫的遗照时，她默默看了很久。那种迫切、喃喃自语、又带着回想时的茫然无措，不由让人心疼。我相信她是真的爱着外公，只是她的爱质朴又简单，一直深埋心底。所以她才会鼓励薇薇去为爱私奔吧，用自己一生的境遇述说的答案。

我一直深觉阿祖才是这个影片的灵魂人物。

她台词不多，却几次都触及到我的泪点。

当阿祖淋着雨拿着薇薇和阿达寄来的信，回到家小心拆开，发现是阿达为她和外公PS的照片，使两人终于有一张“合影”可以留念了。她很开心的拿着毛巾去擦拭照片上的雨水，却不小心，把男人的脸给擦花了。阿祖再也抑制不住的痛哭出来。

隐忍了几十年的泪水，在这一刻决堤。虽是一场梦，何不让她再梦的久一点呢？现实撕裂了她的梦，逼迫她清醒，实在残忍。

影片最后，阿祖同意迁坟。她用颤抖的双手捧起遗孤，小心翼翼轻轻吹走骨头上的灰尘，最后一次轻抚那些残骨。

我不要你了……进城。

几个固执的女人，到最后都选择了放手。

阿祖对外公放手，慧英对自己的执念放手，薇薇对以青春为筹码的赌注放手。

她们也都放过了自己。

谨以此文，纪念这部电影。