第三章 疫情高峰
这里是《鼠疫》第三章的解析，与之前几章不同处在于，前两章分数次拆解，这一章仅用一讲拆解。原因何在？各位读后便知。
从小说总体构架来看，《鼠疫》的第一章是个坑，第二章是在回答第一章基础上，也就是简单填坑基础上又挖了个更大的坑。按道理来讲，到第三章就应该继续填坑再挖坑。
第一章介绍了小说主人公，第二章给他们安排了任务，第三章，可不就应该完成任务也就是填坑儿了！可是我们发现，加缪没有这样做，他避而不谈这群人如何抗疫以及抗疫过程的艰辛，而是直接来了段疫情描写，其实，是把抗疫组织要面对的敌人，可怕的疫情放在他们面前，未来，他们就是要跟这样一个敌人做殊死搏斗，敌人的强大增加了抗疫的难度，让读者为小说主人公们捏把汗的同时，又增强了阅读期待。
总之，加缪在这里制造了一个大大的悬念，把第二章挖的那个坑继续往深处挖往大处阔。从小说手法来说，自然吊足了观众胃口，迫切想知道，面对如此可怕的鼠疫疫情，这一群抗疫之人将如何面对？他们能够战胜疫情吗？同时，我们还会想到，加缪这样架构小说目的何在？
第三章本身的结构也非常独特。第三章是整部小说的高潮处，也是整部小说的分水岭，在这里疫情达到了最高峰，从此后很长时间，疫情维持在这个高峰处居高不下，死亡的气息笼罩了整个奥兰城，那种纹丝不动的粘滞感令人窒息。而加缪在处理这一章时可谓别出心裁，与其他章节手法不太一样：
之前两章和之后两章有一个共同特点，每章都有若干小节，或者说，每章都用若干场景来表达该章主题，以第一章为例，第一章“疫情乍现”分别描写了八个场景，也就是分成八个小节进行叙述。
而第三章，作为整部小说的高潮处，却没按常规出牌，只用了一个小节内容就把小说推向最高潮。可见，法无定则，或者说小说创作的趣味也在这里，不是循规蹈矩，而是打破规则创造规则。加缪小说的这种安排技巧确实让人眼前一亮。同时，这也是我只用一讲内容进行拆解的根本原因。
接着，我们来看小说具体内容：
到了八月中旬，鼠疫已经席卷一切，个人命运已不复存在，唯有一段集体的历史，即鼠疫和所有人的共同感受。叙述者认为，值此暑热和疫情达到高峰之际，应当描述一下总体形势，举例说明我们同胞的过激行为，描述死者埋葬的情景和情侣分离的苦痛。
疫情的总体趋势：小说首先给我们描述了一副疫情高峰期的疫情地图，疫情曲线图中的最高值，整个疫情达到最可怕的程度。鼠疫已经从郊区包抄了市中心，市中心也有格外严重和不太严重之分，疫情严重的地区，只准许执行必要公务人员出入。
人们的过激行为：火灾频仍，检疫隔离期满的人，因为死了亲人，精神错乱放火焚烧自家房子。怎么宣传也无济于事。
各个城门重又遭受袭击，有几个人闯出了城去。城门加强守备，但这种企图困在城里，又足以煽起动乱之风，导致了几幢暴力事件。房屋失火时出现入室抢劫案。这些突发事件迫使当局将瘟疫状态视同戒严，并且实施相应的法令。
丧葬问题必须谈谈：因为丧葬贯穿了那个时期的全过程。
起初，丧礼草草了事，殡仪馆追思仪式那一套统统取消，禁止夜间守灵，晚上死的人独自过夜，白天死的人立即埋葬。至于亲属，只能看见病死人的棺木，连亲人最后一面都看不到。丧葬的全过程，以最快的速度完成，又冒最小的风险。这种安葬更让民众精神造成了苦恼。但是不久，食品供应成为最大难题，居民的注意力便随之转移，物资匮乏原本是坏事，随后又显出裨益来。
棺木越来越少，裹尸布和公墓穴位供不应求。可供支配的只有五口棺材，一旦盛满遗体就运至公墓，腾出来的棺材喷洒灭菌液再运回医院，接着重新送葬。一开始还让亲属参加葬礼，到这时，亲属也不能参加葬礼了。
到后来，连墓穴位置也没有了，直接挖两个大坑：一个是男尸坑，一个是女尸坑。最后，男女尸体胡乱一起掩埋，所幸这种极端的混乱，仅仅标志着这场灾难到了尾声。关于丧葬的勤务都需要人手，始终处于告急的前夕。令人惊奇的是，在瘟疫流行期间，自始至终也不缺少干这行的人手，因为鼠疫猖獗到了极点，完全打乱了经济生活，造成了大量失业人员，也正是从那时候起，显见贫困比恐惧更厉害。
从八月起，死难累积的人数，大大超过了我们小小的公墓所能接纳的容量，必须从速另谋良策。东城门外的旧焚尸炉再次启用，死于鼠疫的人被送去火葬，政府利用有轨电车运送尸体，焚尸炉也就成了终点站。每天深夜运去焚烧，每天凌晨，东城街区笼罩在令人作呕的浓烟中。由于居民抗议，政府只好修建复杂的管道系统排烟。
瘟疫最严重的时候，政府有了万不得已的预设方案，抛尸大海……
《鼠疫》还描写了亲人们长久分离之后的苦痛。人们已经不再期待不再希望，混混沌沌过着每一天。里厄医生认为，这恰恰是不幸，安于绝望比绝望本身还要糟糕。
鼠疫流行初期，他们还能清楚记得失去的亲人，并且时时缅怀。到鼠疫第二阶段，说他们丧失了记忆力，倒不如说他们忘记了亲人的尊容。在头几个星期，他们只能跟影子打交道，继而发觉，这些影子还能变得更加干瘪，他们中间再也没有人满怀豪情了，所有人的感受都十分单调。
同胞们已经随和顺从了，可以说已经适应了，只因不如此也别无他法。里厄医生认为，这恰恰是不幸，安于绝望比绝望本身还要糟糕。鼠疫剥夺了所有人爱的能力，甚至剥夺了友爱的能力。全城尽是些醒着的睡眠者，他们难得有真正逃脱自己命运的时刻。
相睽违的人究竟怎样？他们冷漠躁动不安，跟全城协调一致，他们丧失了批判意识的表象，同时却获得了冷静的表象。
以上尽量尊重原作，记述了疫情高峰期灾难重重的奥兰城，联系之前的内容来进行赏析会更能体会加缪创作《鼠疫》的深意，并进一步体会加缪式荒诞。所以，在这里要特别谈一下加缪式荒诞感。
小说第二章用了大量篇幅描写塔鲁，描写他从一个鼠疫观察者，到萌生建立志愿者队伍，到具体行动，我们看着他从一个人行动，到一群人行动，我们似乎正看到人类的力量，看到众志成城的场面，那么接下来将会发生什么，这群人如何一起行动，如何抗击鼠疫？
这一切本该是小说发展的逻辑顺序，加缪却避而不谈，把塔鲁辛辛苦苦建立起来的志愿者组织撂到一边，直接描写了疫情高潮期的可怕场景。这容易让我们联想到一个场景：一个跳高运动员，热身后，预备好了奋力一跃的姿势时，突然腿肚子抽筋儿，抱着膝盖蹲了下去，或者，百米冲刺第一位的运动员，在接近终点时突然歪了脚脖子跌倒在终点之前，看着后来者从他面前冲过。
从读者期待来看，会有一种希望落空之感，我们期望的故事没有发生，我们眼睁睁看着作者酝酿了很久的一个故事没有发生。就像握紧了的拳头，猛力击向敌人时，却面对虚无的空气，顿时有一种无力感，你要跟你的敌人搏斗，而你的敌人却不见了，不在你的对面，也不知道他到了那里。荒诞感就是这样吧。
荒诞感油然而生。所有的努力所有的付出都变成空花泡影破裂在他面前，这就是荒诞感。加缪用小说的形象小说的技巧在这里让读者扑了个空又像被闪了腰……荒诞就是全力以赴却没有结果，荒诞就是拼尽所有收获的却是虚无，面对这种结果，你想哭又想笑，但似乎连哭笑的力气都没有了。
不过，需要说明的是，加缪式荒诞与其他人的荒诞有些不一样，这个不一样在于：即使一无所获一无所有依然还要再次鼓起勇气，再次拼尽全力，冲向下一个未知。也许，加缪眼里的人生就是如此吧，所谓的虚无感也来自于此。在加缪的眼里人生和人性就是这样：带着热情也带着冷漠，充满希望又充满失望。希望的终点是失望，失望的终点是希望，人们究其一生就是在这样的周而复始中渡过。【无戒学堂】
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