檀林读《诗境浅说》十
登岳阳楼 ［杜甫］
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
此题宏大，读者试思如何起笔？少陵即从本题直说，昔闻洞庭之名，今登楼亲见之，开门见山，用对句起，雄厚有力。三句言洞庭为东南大泽，湖以南为楚地，北接大江，东下皆吴境，吴楚由此坼分; 四句言巨浸接天，周环八百里，登楼四顾，似天地皆为浮动。二句包举洞庭气概，坼浮二字精练而确。五六句写登临之感：乱离身世，亲朋片札难通，而己则江湖孤棹，老病侵寻，况关山北望，戎马生郊，但有凭栏雪涕耳。
唐代宗大历二年（767年），杜甫57岁，距生命的终结仅有两年，当时诗人处境艰难，凄苦不堪，年老体衰，患肺病及风痹症，左臂偏枯，右耳已聋，靠饮药维持生命。大历三年（768年），当时杜甫沿江由江陵、公安一路漂泊，来到岳州。登上神往已久的岳阳楼，凭轩远眺，面对烟波浩渺、壮阔无垠的洞庭湖，诗人发出由衷的礼赞；继而想到自己晚年飘泊无定，国家多灾多难，又不免感慨万千，于是在岳阳写下《登岳阳楼》五律一诗。
这首诗意境开阔宏伟，风格雄浑渊深，是杜甫诗中的五律名篇，前人称之为盛唐五律第一。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》说：“洞庭天下壮观，自昔骚人墨客，题之者众矣，……然未若孟浩然‘气蒸云梦泽，波撼岳阳城’，则洞庭空旷无际，气象雄张，如在目前。至读杜子美诗，则又不然。‘吴楚东南坼，乾坤日夜浮’，不知少陵胸中吞几云梦也。”其实全诗写洞庭景只有三、四两句，然已尽洞庭湖之壮观，雄跨今古。而且三、四句皆是壮句，转接尤难，若孟浩然洞庭诗第五句就有些吃力了，比较一下孟浩然的“欲济无舟楫”和老杜的“亲朋无一字”--- 这是何等有力量，居然能撑住，下三句亦是字字有健气，不衰飒，通篇站起，浑然相贯，故为绝调。
从总体上看，江山壮阔，与诗人胸襟的博大，在诗中互为表里。虽然悲伤，却不消沉；虽然沉郁，却不压抑。高立云霄，纵怀身世，其中包涵万象，摆薄二仪，却紧照洞庭湖，一字移动不得。
全诗纯用赋法，从头到尾都是叙述的笔调。以往有人认为诗用赋法，没有形象，没有诗味。事实上，赋法是诗歌形象化的重要手法，其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化，而着力创造诗 的总体意境。《登岳阳楼》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界，已经使人不觉得有艺术方法的存在，甚至不觉得有语言的存在，只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
古来歌咏洞庭湖和岳阳楼的名篇还有很多，除了孟浩然的《临洞庭湖赠张丞相》：
八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
南宋诗人萧德藻也有一首《登岳阳楼》的名篇：
不作苍茫去，真成浪荡游。
三年夜郎客，一柁洞庭秋。
得句鹭飞处，看山天尽头。
犹嫌未奇绝，更上岳阳楼。
本期作业是请各位诗友比较一下这三篇五律的构造和意境，然后用赋法作一首登高望远写景并抒情的五律，韵部不限。
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