檀林读《诗境浅说》八

檀林读《诗境浅说》八

月夜忆舍弟 [杜甫]

戍鼓断人行，秋边一雁声。

露从今夜白，月是故乡明。

有弟皆分散，无家问死生。

寄书长不达，况乃未休兵。

诗言兵后荒凉之夜，中野无人，戍鼓沉沉而外，惟闻长空一雁哀鸣耳。三句言空园白露，今夕又入新秋，身在他方，但有举头月色与故乡同此光明。后四句可分数层之意：有弟而分散，一也;　诸弟而皆分散，二也；分散而皆无家，三也;　生死皆不可问，四也;　欲探消息惟有寄书，五也;　奈书长不达，六也。结句言何况干戈未息，则音书断绝，而生死愈不可知，将心曲折写出，而行间字里，仍浩气流行也。

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这首诗是唐肃宗乾元二年（759）秋杜甫在秦州所作。是年九月，史思明陷东京及齐、汝、郑、滑四州，宜戍鼓之未休。当时，杜甫的几个弟弟（杜甫有四弟：杜颍、杜观、杜丰、杜占。）正分散在这一带，由于战事阻隔，音信不通，引起他强烈的忧虑和思念。全诗层次井然，首尾照应，承转圆熟，结构严谨。“未休兵”则“断人行”，望月则“忆舍弟”，“无家”则“寄书不达”，人“分散”则“死生”不明，一句一转，一气呵成。​

“露从今夜白，月是故乡明”为千古名句，最为警策，在写景的同时融入了自己的主观感情。明明是普天之下共一轮明月，本无差别，偏要说故乡的月亮最明；明明是作者自己的心理幻觉，偏要说得那么肯定，不容质疑。这两句在炼句上也很见功力，它要说的不过是“今夜露白”，“故乡月明”，只是将词序这么一换，语气便分外矫健有力。

上四月夜之景，下四忆弟之情。故乡句，对月思家，乃上下关纽。《杜臆》：闻雁声而思弟，乃感物伤心。公携家至秦，而云无家者，弟兄离散，东都无家也。

​*戍楼： 庾信诗：“戍楼鸣夕鼓。”刘孝绰诗：“隔山闻戍鼓。”《汉书》：赤眉烧长安宫室，城中无人行。

*雁声： 张正见诗：“对月想边秋。”又：“终无一雁带书飞。”

*月： 《月令》：“仲秋之月白露降。”薛道衡诗：“今夜寒车出。”

*故乡： 苏武诗：“故乡梦中近。”

*有弟皆分散： 《左传》：“寡人有弟，不能和协，而使餬其口于四方。”陶潜诗：“分散逐风转。”

*无家问死生：《诗》：“乐子之无家。”又：“死生契阔。”

*寄书长不达：魏文帝诗：“寄书浮云往不还。”； 陆机诗：“音书长不达。”

*况乃未休兵： 《史记》：莫如按甲休兵。

​北宋笔记体杂史《麈史》作者王得臣说：“子美善于用事及常语，多离析或倒句，则语健而体峻，意亦深稳。”如“露从今夜白，月是故乡明”之类是也。

在古诗中，思亲怀友是常见的题材，这类作品要力避平庸，不落俗套，单凭作者生活体验是不够的，还必须在表现手法上匠心独运。表现在此诗的就是以“露从今夜白，月是故乡明”的逆挽倒装句，即在一联（或两句）诗内，把本应置于前面的诗句放在后面，而把应处在第二句位置上的诗句却安排在第一句。运用这种逆挽倒装句法使诗意腾挪摩荡，峭拔健劲。

我再举例几首名诗的倒装句供参看:

一. 主语倒装:

​竹喧归浣女, 莲动下鱼舟。(“正序”应为: 竹喧浣女归, 莲动鱼舟下。)

秋声万户竹, 寒色五陵松。(“正序”应为: 万户竹声秋，五陵松色寒。)

二.宾语倒装:

​楚塞三湘接，荆门九派通。(“正序”应为: 三湘接楚塞，九派通荆门。)

柳色春山映，梨花夕鸟藏。(“正序”应为: 春山映柳色，夕鸟藏梨花。)

三. 主语和宾语的倒装:​​

绿垂风折笋, 红绽雨肥梅。(“正序”应为: 风折笋垂绿，雨肥梅绽红。)

四. 谓语倒装，宾语一部分倒装:​

香稻啄余鹦鹉粒, 碧梧栖老凤皇枝。(“正序”应为: 鹦鹉啄余香稻粒, 凤皇栖老碧梧枝。)

五. 介词性的动词倒装:​

片云天共远, 永夜月同孤。(“正序”应为: 片云共天远, 永夜同月孤。)

书剑身同废, 烟霞吏共闲。( “正序”应为: 书剑同身废, 烟霞共吏闲。)

从这些例句可看出，倒装诗句的诗味比“正序”诗句浓得多，其意象空间也大得多。上述例(一)，如按 “正序”: 竹喧浣女归，已接近散文，诗味大减, 但按 “逆序”，“朦胧”起来,则发人想象，美妙无比。而例(四)的 “逆序”安排: “香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤皇枝。” 更令人叫绝, 其格式之奇特，意象之新颖，堪称警句，将“香稻粒”演变成“鹦鹉粒”，将“碧梧枝”演变成“凤皇枝”，可以说成了极品，引起人们的多么美好遐想。

本期作业是学习这种逆挽倒装句法，做一首五律，主题不限，韵部不限。