意识流（第63讲）
意识流是继象征主义以后，19世纪末、20世纪初兴起的一个重要的文学流派，盛行于20世纪到40年代，20年中遍及欧美各国，对二次大战后许多文学现代派都有影响，到现在还有影响。
叔本华、伯格森、弗洛伊德的哲学起了启迪作用。
普鲁斯特、乔伊斯、伍尔芙夫人，都是意识流小说的杰出代表。
以前讲的浪漫主义、象征主义，都有点硬来，信条、纲领、宣言，都用上。意识流不结盟、不标榜，发展的很自然、很健全，大家一声不响地写。
意识流，是从心理学的术语借过来的，有美国实用主义哲学家威廉詹姆斯第一次提出。后来，伯格森提出心理时间论。
意识流在写作上的具体方法，就是写心理时间。
四个代表人物：法国的普鲁斯特，爱尔兰的乔伊斯，英国人的伍尔芙夫人，美国的福克纳。作为流派，存在二十年。
意识流的远祖，就是内心分析和个人独白。从乔叟到托尔斯泰，就有。陀思妥耶夫斯基，远远高过意识流诸家的成就。
意识流的哲学背景：
英国的经验主义哲学，影响了伍尔芙夫人。
整体来说，伯格森学说的影响最大。伯格森认为，理论科学都无法把握实在，唯直觉和非理性的内心经验才能够；理性认识事物的外表，直觉认识事物的内核。
到了亨利詹姆斯，第一个提出意识流小说方法，被认为是意识流创作理论的先驱。他有三个论点：真实论，有机整体论，叙述角度论。
詹姆斯直接影响到乔伊斯、伍尔芙夫人、福克纳。他先指责传统小说结构破坏了真实感，反对旧小说的程式化、因循。艺术是全部经验。印象就是经验。印象首先构成小说的价值，印象的深浅决定小说的强弱。
詹姆斯认为小说是独立自足的有机结构，和社会、历史、作者本人不相干。其中的思想感情，是素材进入作品被艺术化、形式化之后的结果，已不是艺术家原来的思想感情，已自在，以连续不断的整体发生自己的作用。
他要求小说作者充实小说内在规律，不要以主观的因循的观念干扰作品。
强调小说的本体性，好像小说高于小说家。
现代作家，自己应该又是伯乐，又是千里马。伯乐是意识，潜意识是千里马。
梦和艺术是两回事。梦是散乱的、不自觉的，艺术是完整的、自觉的。艺术家的意识即潜意识要特别平衡。
关于叙述角度论。詹姆斯：过去的一切小说采用的是全知角度，如果放弃这一套，用一个叙述者对角度，往往更真实，或借书中人物的角度，去度其他人物。
普鲁斯特的论点：主观真实论。把现实分为二类型：一、简单的、表面的、同一的、客观的。二、复杂的、内在的、特殊的、主观的。第二类的现实才是最基本的，真实的。作家的功能、职责，是充当一个翻译家。
普鲁斯特的时间观念，他认为，人在空间里占的位置是有限的，但在时间中的位置却是无限的。从前的、记忆中的印象永在，和现在的时间可以重叠。
乔伊斯还写美学论。他说：正当的艺术应该导致心灵的静止。美感情绪是静止的，它抓住人的心灵，高居于欲望和厌恶之上。
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