人生是一条充满颠沛之感的旅途，归家途中的流逝景致，频繁交替的白日黑夜，紧紧围绕我们的，都是悲丧与欢愉在周而复始，直至欢腾不知所踪，死亡将“纠结”化作“终结”。
影片一开场就是应景低沉的音乐，画面中呈现着繁忙市区最见怪不怪的车水马龙。对此景象，疲于奔命的我们，从来都是参与者，能够安然自得充当观众，也只有在这观影的小小时刻而已。
于是，在影片的开场时刻我们看到了，看到了影片中，却实际存在的奔忙的生活，以及奔忙中，在哀丧与喜乐中，纠结着的、成长着的每一种自我。
《深夜食堂》，一个听起来很抚慰人心的名字，然而第二部看似温情的剧情里，实际包含了三个关乎于死亡的故事，准确地说，是关乎于“丧”的故事，由生理的丧（即死亡），到心理的丧（即颓丧），只等到爱伴随感知，在黑暗里划出光亮来，那些所有灰暗的曾经，才都云淡风轻，从此不复存在了。
故事1.
赤冢范子是一个“奇怪”的女人，在影片的第一个故事里，她靠穿丧服来减轻工作压力，这成了某种戒不掉的怪癖。影片先交代一群穿着丧服的守夜者，机缘巧合，聚集在深夜食堂就餐，由这些守夜者所构成一片黑压压的奇观，实际正是关照生活中，“丧”的普遍现实。当同样穿着丧服的赤冢范子进入店中，反而被眼前景象吓了一跳。大家反问她说：“你还不是和我们一样？”
范子却说：“我和你们不同。”
不同……
从影片虚构的角度来看，范子与其他守夜者的确不同，她并不非因为丧事这般穿着，是因要以此减压。这看似荒诞的剧情背后，似乎在透露一个不争的事实，范子“似丧非丧”的事实。丧，生理上的死亡，心理上的颓废，事实上，影片表达范子没有生理之丧（并没有丧事）的同时，亦隐喻其心理上并未颓丧的状态。
随后我们看到，面对上司说她“太能干也是罪过”的规劝，面对不把她放在眼里的作家，面对事业、爱情、家庭方面接二连三的打击，哪怕中途她理智崩溃，接受陌生男子的搭讪，险些沉沦，可最终仍旧从自我否定与生活的徘徊犹疑中走出，找寻到自己的真爱，回归至自己乐于的职业，亦重回美好而幸福的生活彼岸。
影片还特意强调，范子与丈夫是在葬礼上相识，似在暗指“丧”是渡过艰难、拥抱美好生活的自然阶段，没有内心之丧，可能不会拥有后来那颗积极向上的心。是的，偶尔看似的“丧”实属正常，重要的是不要丢弃一直向往着美好的心愿。这是影片中范子的故事，是第一个似丧非丧的故事。
故事2.
影片的第二个故事与事业无关，回归到了家庭与亲情。高木清太是一家面馆老板娘的儿子，影片通过母子俩不同的视角，亦在展现清太似丧非丧的生活状态。
在母亲的视角来看，清太是一个没能独立的小孩子，游手好闲的公子哥，是一个处于心理上“丧”的状态的人。这点通过她对深夜食堂老板，及旁人所表现的话语与行为，就能得以彰显。她说清太还是一个孩子，每天在无忧无虑打着乒乓球，她把清太每一个踌躇的举动，当作是他想要零花钱的举止，当清太提及结婚时，作为母亲的她更是一瞬间喷出口水，因为出乎意料，万分吃惊。在她的视角看过去，清太还是个孩子啊，关乎独立、关乎成家，这些都太为时过早。
但从清太自身的角度，影片为我们揭开层层谜团。当清太向老板与旁人，抱怨自己无法企及父亲之时，旁人却说：“你的手就像小白鱼一样，一看就没有干过重活”。种种类似语言，暗表清太在家中享乐的状态，直指其“丧”，我们近乎对此信以为真。可正当我们视其为：“不努力，空抱怨的丧文化青年”之时，影片又展现出其更为真实的一面。实际上，清太正在努力学习着面馆的手艺，正在努力拼搏，想要支撑自己的生活、自己的家庭，想要独当一面回报母亲，想着成家立业，为妻子遮风挡雨。
似丧非丧的清太，也不仅仅是清太而已。影片介绍了清太追求的女子沙织，亦是从一个“丧”的状态被清太唤醒，找回生命的意义。
不过，在这第二个故事里，除了丧的再度表现，影片屡次提及“不安”这个字眼。清太喜欢吃乌冬面，理由是这种面让他有安心的感觉。他的母亲提及过世的丈夫，同样说丈夫让自己甚是安心。其实，当我们在生活中患得患失，这未尝不是一种“丧”的状态，想要驱逐不安，只能摆脱枷锁，进而勇敢向前。“人就要活得像风铃一样清脆。”风铃的意象，联想到随风飘扬、敢爱敢恨、率性而为的性格。实际上，敢于行动，才能摆脱“丧”的梦魇。至此，第二个故事是在告诉我们如何摆脱“丧”的状态，在风铃声中，清太的故事行至尾声。
故事3.
对于一个女人来说，倘若儿子就在身边，如上面的故事一般，努力成家立业，真是一莫大的幸福。第三个故事里的女主角夕起子，似乎没有这么幸运，也仿佛是为呼应这种悲伤，故事开场即是一种“丧”的氛围。
地面滑落的树叶颤颤巍巍，表现枯丧之感，女孩美知留穿着丧服归来，更是“丧”上加“丧”。夕起子后来住进胶囊宾馆，感叹就像躺在棺材里一样，以及后一句说道“这样便好”，将丧的状态，与不予改变的消极之感结合，将生理的丧与心理的颓丧，彻底结合。故事的最后，老板为父亲扫墓，真真是将“丧”的感觉贯穿全片始终啊。
其实，乍一看有些费解的第三个故事，回头再看却发现满满的铺垫。情节中先是介绍夕起子不愿意坐飞机，后来表明，原因是她在飞机场抛弃了自己的儿子。面对警察询问，夕起子不愿留下儿子的电话，随后的事实是，她根本没有儿子的联系方式。在深夜食堂点的那碗猪肉汤，实际是她在怀念儿子，想要尝尝儿子最喜欢的菜。这道菜之所以对老板意义非凡，是因为它曾使其受到父亲的称赞。也还有一些诡异的事。深夜食堂的楼上，冒出了在暗中调查的警官，在老板给他们送饭的情节中，我们得知，老板曾经亦是叛逆的小孩，最终浪子回头，成为深夜食堂的继承人。
于是，在之前生理之丧的表现中，在故事的层层铺垫中，我们发现，心理上的“丧”被逐渐化解，转变为一种积极的生存。夕起子放下亏欠与不肯忘却的执拗，美知留在新年之际收到奶奶的短信无比欣喜，送餐的女子终于如愿以偿，有机会与警官同处一室，更包括上面所说的，老板由颓丧状态至最后继承店铺一事的介绍。大家在新的一年，都呈现出新的气象。
此时再来回顾这几个故事里那些铿锵有力的言语：“做到什么和什么都不做是两回事”，“重要的不是吃了什么，而是和谁一起吃”，“时运不济的时候就放低姿态等待，只要自己的生存状态不崩溃，机会总有一天会降临”……积极的言语，破除了“丧”的低沉，有爱，有成长，有蜕变，有对生活全新的期待。而这种转变、这种期待，便是影片想传达给我们的，更是应该紧紧被我们握在手心之中，最珍贵的存在。
你发现了吗？影片的中途，故事的中央，那里下了一场大雨。
影片的结尾，故事的收束，天降一片银白。
如果说，影片依靠对死亡的介绍，串联起生理之“丧”，那么爱与成长，便是驱散生理与心理之“丧”的终极武器。在大地一片银白中，在瑞雪兆丰年的祥和中，在深夜食堂这排解阴霾、迎接新一天生活的港湾中，我们那颗颓丧的心，终于渐渐……
苏醒过来。
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