《芳华》里的何小萍不就是那个被校园欺凌的孩子吗？

《芳华》里的何小萍不就是那个被校园欺凌的孩子吗？

离开视自己为多余的重组家庭来到文工团，何小萍没有想到自己会继续之前被孤立排挤的日子。

初来文工团，让大家印象深刻的，不是何小萍扎实的舞蹈功底，而是她衣服上那股子泔水味。

新军装没有库存，要两周之后才能发下来，为了早点给在文革中划成右派，下放劳改的父亲寄一张自己的军装照，何小萍在吃饭的时候偷偷借了室友林丁丁的军装，却被大家发现了，被好一顿指责奚落。

从来不被邀请参加集体活动，独来独往；跳舞大家都不愿意和她搭档；还有那个蹊跷的内衣改造事件，甚至有人要上去撕她的衣服，以证明那个改造丑陋的，里面缝着人造棉的内衣就是何小萍的。

我没有很强的带入感，环顾四周，身边老李也不停的拿出手机看一眼，也许是在看时间，也许是在看什么信息，估计状态和我一样，没有跟在情节里。

整个电影节奏的转折发生在男主刘峰情不自禁的抱了歌唱演员林丁丁，触摸事件之后，刘峰和何小萍相继被文工团放弃，我也是从这个时候真正被情节带了进去。

后面的跌宕起伏实在有太明显的时代特点，七八十年代，个人对集体的依附是非常高的，一个被集体抛弃的人就像一个被抛弃的孩子，无助无望，只能被历史裹挟着向前。

在个体崛起的时代，我们不再对离开集体感到绝望无助，反而前半部分何小萍在红楼的遭遇更像是校园欺凌的变体，在现在随处可见。

何小萍几乎满足被欺凌孩子的所有条件，家庭变故，内向隐忍，有明显辨识特征（不能称之为优点的特征，汗腺发达）。

萧穗子，红楼里的舞蹈演员，《芳华》故事的讲述者，也遭遇了家庭变故，她在团里同样是压抑的。有文字功底，喜欢写东西，经常出团里的宣传报。

团友们觉得她是个怪胎，老是写写写（这一点影片中并没有展现，来自于严歌苓的原著），萧穗子的不同在于她有规划，能主动融入。在文工团解散的时候，萧穗子是唯一考上大学的人。

穗子在经历家庭变故的过程中，也一定遭受了不少困难和挫折，这使得她成熟清醒世故，幸运的是穗子没有失去自信和自省，她的这点儿幸运一定来自于强大的精神支撑，而这个支撑只能来自于穗子的妈妈。

影片对于何小萍背景的交代也是比较简略的，我是在好奇心的驱使下看了严歌苓的原著。

何小萍的爸爸因为右派的身份被老婆嫌弃，因而“自绝于人民”，和小萍母女划清界限。母亲带着小萍嫁到了一个老干部家里，从此在这个新家她就成了多于的存在。

母亲的低声下气给女儿做了行为和姿态的楷模。母亲都寄人篱下了，拖油瓶更要识相。

何家保姆一盘水饺端上桌，破了皮漏了馅儿的，必定堆放在小萍面前，小萍的筷子绕过坏的，直取好的，保姆的眼睛就会看看厅长，意识是，看看这个拖油瓶，还真上这做大小姐来了。

这个时候，小萍的妈妈都会动作极大的把所有破了皮的饺子捡到自己碗里，和小萍分着吃，表明自己知道地位在哪里。

小萍要是因为不满沉下小脸儿，妈妈就会说“不是为了你能有个好环境，我能嫁给他吗？”

最厉害的是“你还嫌妈妈不够难是吧，还要和他们作对来为难我，是吧？！”每每说到这里，小萍就会抱住妈妈，嘴巴喉咙被呜咽塞满，心理却暗自发誓：我一定更加懂事一些，我一定不让妈妈为难。

如果不看严歌苓的原著，光看电影，看何小萍，就像是看到一个被欺凌的孩子，她有这样的那样的典型特点，我们不知道这些特点来自何方，只是做个看客，看她走向何处。

而一个人来时的路，才是这个人的因。

我有一个高中同学，女生，不漂亮，有狐臭。那时候，我们班有些同学就会议论她。我记得有一次，坐在她后面的男生在自己的书桌上放了块厕所里放的那种空气清新剂，大声抱怨还不如让他坐到厕所去上课。

听了这个，我回头望向那个女同学，以为她一定非常难堪尴尬。可我看到的分明是什么都没有发生，我没有看到一丝变化，愤怒，委屈，难堪，甚至是克制都没有，一如平常。

女同学很开朗，其实人缘也不错，学习也很好，我记得是我们班的一个什么委员来着。当时对她的那个淡定我多少有些不理解，后来才明白，那是因为她对自己缺陷的真正接受和坦然。

那么她来时的路又是什么呢？虽然我不清楚，但与何小萍一定不同。

在我们不停的为孩子创造更好的物质条件时，别忘了塑造孩子内心的丰盈和强大。接纳自己，相信自己，爱上自己。

P.S. 周末看的这场电影，真的是座无虚席。但是电影和原著相比较温情了很多，更像是讲述七八十年代文工团的群像，那一代人的青春，原著里面有很多残酷的东西被冯小刚弱化了。重点是，看完电影，我，又感冒了！人多，空气污浊的地方今年冬天不再去了