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电影的本质乃是时光片段的组合，而拍电影也正如塔可夫斯基所说，是在雕刻时光。
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塔可夫斯基是我觉得最有诗意的导演，但他的《乡愁》我第一次看差点睡着了，很闷，第二次、第三次看才觉得很有味道。
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《故事中的故事》是一部很有诗意的动画片，这部作品恰似塔可夫斯基的《镜子》，需要用心去感受而不是以头脑去理解，它的每一个画面都像记忆中的时光碎片，没有必然的逻辑关系，但是充满了诗和想象，能唤起最美好的情感。
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大卫林奇的电影大多有一种诡异、迷幻的气氛，以致于《史崔特先生的故事》在他的作品中显得很另类。这部电影拍得非常朴素，可谓铅华洗尽。
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费里尼的电影有一种颠狂颠狂的梦幻的气质，但对他的作品，我总觉得有一种亲近不了的距离感，只能说喜欢，而无法非常喜欢。
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总觉得伍迪艾伦的文章比电影还好。当然，他的电影也很好。他很会说俏皮话，这是我喜欢他的主要原因。
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《索多玛120天》从头到尾是一场噩梦，只是在影片的最后，士兵甲对士兵乙说起他在德国的女友，让我们又呼吸到一丝正常生活的空气。我无法理解帕索里尼为什么要拍这样一部电影。为了艺术？如果可以将这部称为称为艺术，那也是丑的艺术，而非美的艺术。
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理查德·林克莱特的《爱在黎明破晓前》和《爱在黄昏日落前》好像很受欢迎，但我不是很喜欢。这两部电影从头到尾都是两个人在讲话，电影这么拍真是够偷懒的。那些台词还算诚恳，但也非常浅白，能够打动那么多人心或许是因为它们都与爱情有关。总的来说，这两部电影不算坏，也不算好，就是很无聊。
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沃尔特·塞勒斯的《在路上》拍得过于琐碎混乱，既没将故事讲好，又不能拍出原著的感觉。比起来，他的另一部作品《中央车站》要好太多，既有故事，又有触动心灵的东西，虽然那种冰封的心因为爱而逐渐融解的感动未免有些浅薄。
让皮埃尔热内、韦斯安德森和蒂姆波顿的作品都具有一种童话色彩。然而三人风格又很不同：波顿有一股黑暗的哥特风；安德森则明亮、优雅，还有点自恋；最可爱的是热内，他浪漫、幽默，充满想象力。10
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