浅谈山水画

山水画以山川自然景观为主要描写对象，内容包括山水、台榭、宫室、屋木舟车、小景杂画、界画等。山水画的笔墨技法丰富多变，传统的表现形式有水墨山水、青绿山水、浅绛山水、金碧山水、没骨山水等。

潘文良作品

山水画一般采用高远、深远、平远的构图方式，在景物错置上不受珧间与空间的束缚。山水画在战国时就零星出现在地图和工艺美术品中。文献记载魏晋南北朝时期已有独立的山水画，但未有传世作品，依现有材料看，早期山水作为人物画衬景居多，是“人大于山、水不容泛”，尚未完全从人物画中分离。

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隋代展子虔《游春图》是最早的卷轴山水画，趋向写实，技法娴熟。唐代山水已有不同面貌出现，如李居训的青绿山水，张璪、王维的水墨山水，王洽的泼墨山水等。

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五代、北宋时山水画趋于成熟，名家辈出，如荆浩、关仝、董源、巨然、李成、范宽、郭熙、王诜、王希孟等，并出现了成熟的山水画理论。

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南宋山水画以李唐、刘松年、马远、夏圭为代表，“马一角、夏半边”是主要风格倾向。元代山家重视主观抒发，渐趋写意，尤其赵孟頫、黄豈、杯..瓒、吴镇等人讲求文人逸趣，完成了山水画中诗书画的统一。明清山水画是以复庙为主体而貌的。

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明代前期主要是以戴进、吴伟为首的浙派，中期则是以沈周、文徵明、唐寅、仇英为主的吴门四家，明末董其昌略参书法，简笔写有新境。

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清代前期，王鉴、王时敏、王翚、王原，祁追慕宋元画风被奉为正宗，学“四王”者众多。同时，弘仁.、髡残、朱耷、原济追求自我，不落窠臼，被称为“四僧”，另外还有袁江、袁耀的重彩界画，以龚贤为首的“金陵八家”等。

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近现代山水画更多崇尚个性，呈多元之势，如黄宾虹的厚重，如吴湖帆的装饰青绿，如刘海粟、张大千的拨墨、泼彩，如傅抱石的散锋破墨。百家齐放，各有面貌。

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