文学体裁中诗歌、散文、故事、小说等，不同的体裁有不同的写法。每种写法，都有其独特之处。根据谈写作专栏的话题，借此发一篇浅谈喜欢的文学体裁与写作风格的文章。
相比之下，诗歌是最初的开始。行文短而精华，韵雅而又深华，优美而又传情。然后是散文，散文是一种行云流水，用词优美精湛，情感流露其中的一种表达方式。接着是故事，它注重情节发展，用词相对于散文，可以说是较为精确些的词语，注重故事性与寓意性。
然而，小说才是我最喜欢的体裁，也是最终的选择。它需要掌握的技能和写法很多。诸如小说的基本三要素，人物、情节、环境。
很多时候我们常把故事和小说混为一谈。其实小说里面涵盖故事性，但故事就不会像小说那么复杂和多样。这种复杂和多样性，体现在小说的各种方方面面。故事注重情节和发展曲线，有可能我们读完一个故事，我们不知道里面人物具体有谁？他们样子是怎么样的？可能我们看到故事时，还会看到从一天跳到一年，甚至是更远。总之故事注重情节的发展变化以及传达的寓意。
读完一个故事，我们会有很多感触，有可能是价值观，有可能会接收到某些哲理性道理。故事，也有人说是，通俗易懂的一种代表。如果你写的是复杂多样性的，那不一定是故事，也有可能是随笔。
为什么体裁中，我没有提及到随笔这件事。因为随笔，就像日记本，就像流水账。反正怎么写，都可以，这个就是随笔。
重点还是谈论一下小说，毕竟坚持日更一年左右的时间。从不同的文学体裁中，脱颖而出选择了小说这种体裁，作为写作的一种表达方式，还是有原因的。
小说相对于其它体裁，最大的区别在于有趣。
小说的种类与分法很有趣。小说的种类上分为悬疑、科幻、爱情、青春、武侠、玄幻、历史、官场、职场、都市、乡土、军旅、世界名著、中国古典、现当代小说、期刊小说等等类型。
除了种类分法外，还能从字数篇幅上进行划分（这个没有统一的标准，字数划分只是一个参考数据）。传统意义上的字数分法是：两万字以下属于短篇小说，两万到十万之间处于中篇小说，十万字以上是长篇小说的范围。
到了现代的字数划分，更为精细化的时代。出现了更多细致的划分，比如：字数限定在六百字以内的闪小说，还有字数在一千五百字以内的微小说，字数在一千五百到两千之间的小小说等类型。
其次，小说的有趣之处在于画面感的影视化。当看到或者抒写一篇有趣的小说时，会感觉到小说是活着的现实，而且又是历史的补充。当然后者是相对于特定的小说而言的，毕竟那些架空历史重建宇宙观、世界观、人生观、价值观的小说而言，历史是从现在这一刻才开始的。
活着的现实，就像我们亲身经历或者代入小说角色去经历一样。他们就像真的存在我们身边，时刻陪伴我们一样。我们会进入到小说里面感受每一个场景、每一个画面、见到每一个人物、去体验和遇见未知的事情。
这种画面感有区别于诗词里面的画面感。最大的明显差异是，小说是流动性的影视化，也就像电影与人生一样。小说是会从一个画面逐渐发展到下一个画面，并且伴随着人物、情节、环境的交替进行阐述更替，情感的起伏波荡进行。
在这里要解释一下，好的小说，并不是我们作者能够控制的。如果认为小说全是作者从一而终规划，并且作者对于人物有关的一切，了然于掌。作者想让人物干什么，人物就干什么的。那这小说的人物顶多就是傀儡型人物，不是活着的灵魂。更别说，人物具有什么生命性。
关于生命性，这是一种很奇妙的说法。也是我在写作一段时间后，逐渐理解什么是生命的概念。以前我总以为，生命就是外在，就是现实存在。像人、动物、植物、微生物，乃至细小的菌类也都可以称为生命，这是比较浅显易懂，比较直观的一种证明。这种生命的基本特征是活的、会动。
后来，我领略了一种成品生命性，也是关于艺术上的生命性。比如一件石头雕像、一幅画作、一部文字小说等，在创作者手上，它们逐渐拥有了生命，他们都是活跃的，能够像生命一样驻扎进我们的心里。就像雅典娜神像、思想者、断臂维纳斯、最后的晚餐画作、蒙娜丽莎画像、《阿甘正传》里面的阿甘，《了不起的盖茨比》里面的盖茨比，《福尔摩斯》里面的福尔摩斯，《活着》里面的福贵等等，他们都是有“生命”的。它们活在了我们心中，又如我们的挚友一般。
小说写作上，这种生命性，体现在当我们写作者规划好一个人物的发展曲线，或者性格特点之后。有些作者甚至给了结局。但小说写作的过程中，我们会发现，小说人物有可能会跳起来反抗我们，他们就是不按照我们的路线走，而是走自己的发展曲线，走向属于自己的结局。其实这个就有点像我们现实里面父母与子女的关系。
父母会帮助儿女规划好发展路线，但是作为子女的我们拥有自己的意志，我们不一定会接受父母的全部指令行动，否则要我们干啥，干嘛不是要台机器人呢？当说这话的时候，我知道那些机器人肯定在偷偷说，这锅我不背。但没关系，我这是在澄清这层关系。人物也是如此，我们作者就是作品的父母，作品就是我们自己孕育的孩子一般。
这些都是小说有趣的点，而且也都是为什么我偏好小说这种体裁的原因，至于小说写作上，还有很多未说的事情。一篇文章也很难将其说尽，说透，说明白。所以这只是作为一种浅谈的开始。我可以继续简单罗列小说写作上的一些相关的要点，仅供大家参考。
小说写作上还需要注意几个要点。其中不缺乏最初提到过的小说基础三要素，人物、情节、环境。除了这三要素外，除此之外如大纲、语句、用词、对话、场景、意境、伏笔、寓意以及写作技巧等等东西。
最后，我想浅谈下对于写作风格上的一个确立，以及喜欢的写作风格是怎么样的做一个阐述说明。
在谈写作风格之前，我们首先要知道风格的概念，下面我截取了一段文字，供大家参考。
在《写作大辞典》中，"风格"指文学作品从整体上表现出来的独特而鲜明的风貌和格调。它受作家主观因素及作品的题材、体裁、艺术手段、语言表达方式及创作的时代、民族、地域条件等客观因素的影响而产生，并在一系列作品中作为一个基本特征得以体现。 这是应用写作的重要研究对象之一。
定义
"写作风格"就是作家在创作中表现出来的写作特色和创作个性。
不同的作家,他们在创作上表现出来的艺术特色和创作个性都不尽相同，我们就说他们的创作"风格"不同。 具有独特"风格"的作家，即便他的作品不写上名字，熟悉其作品的读者也一眼就能识别出来。究其原因，就是因为在他的作品中，融入了作者的本性、性格、趣味、思想、思维方式、价值观、生活方式、习惯等等特征属性。
在最初的时候，我一直不理解什么是写作风格，我将其粗俗理解为作家写作的特色，我们自身的个性以及区别于其它作家的东西。但我一直不知道我自己的特色在哪里？我适用于什么样的写作风格，到底是文艺范、还是简约派、甚至是复杂萝卜大杂烩型。
但没关系，既然开始写作，那就不要害怕麻烦。我秉承着这种心态开始去尝试，也就是多练习，往不同的风格走，最重要的我要将自己的思考、价值观以及表达的意境加入我的文字里面。
“艺术来源于生活，而又高于生活。”这句话一直贯穿着我写作的核心要义，既不脱离现实，又不浮夸缥缈。我开始了日更的生活，基本是每天都写。但作为新手写作者，我还是很容易走向歪门偏方，或者弯道。
为此我也苦恼过一段时间，但我知道写作不是一天、两天就能习得的事情，它是一种习惯，也是一种自我表达与成长蜕变。我下决心不管有没有人看我的文章、小说，我就是写。然后不断总结问题出现在哪里？并解决这些问题。另外我也会请我的朋友帮忙阅读，起初是错别字问题，接着是语法问题，然后是文章/小说问题。你这篇文章的中心要义是什么？想要给读者传达什么？表现什么的问题。
学习了很多写作技巧，但后来发现，写出来的文章，不接地气，就是说很假。因为脱离了经验和现实情感，虚构成了真虚构，这才是最大的问题。
经过不断摸索和尝试，跌倒爬起，跌倒爬起，我才算是爬到了写作的入门，直到现在写过了接近五十万字后，我才算是踏入写作入门的一个坎。风格是什么？其实我也还没有确立下来。但我在向成熟的作家学习，往某一个小说类型去切入。
我喜欢的写作风格，是海明威的那种简洁体，亦或是加缪的细节化。我对细节化写作有着情有独钟的感触。一个画面，有时候我会用一个篇幅的字词进行阐述描写。但我确实没有福楼拜的勇气，写了九页的文字，最后删减成了一句话。
细节化写作虽然能够将一个画面阐述得完整。但也有着一个弊端，如果故事是片段，那问题不大。但倘若是故事长了，细节化写作就会显得拖沓，故事停滞不前。现代读者，也许大多数人已经没有过去那些读者那么用心和有闲暇时间，听你讲述一个充满画面或者篇幅修长的文章。或许更大原因是心静不下来，看一篇文章。互联网冲击后，文章信息太多，人们一天接收到的信息量太大。有用的，没有的，一股脑轰炸而来。这时候的辨别信息的能力，就显得尤为重要了。
关于细节化的弊端，在成熟的作家面前，压根就不是问题。但在像我们这种还未出道，甚至还在起步阶段的写作者来说，就是一个很严重的问题了。
关于写作风格，我想说写作风格会在练习中，或者写作过程中发现。我们自己到底属于哪类风格，哪类写作风格又更能让我们自己得心应手。
这篇谈写作的文章，就先写到这里，感谢大家关注与留言探讨。
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