我对诧寂美学一直有着不可明状的偏愛，那是我灵魂对极致的渴望，我却要把它束之高阁，只有在安静的日子里和它独处。
我觉得那是我灵魂的色系，和表现形式。我是怀着激动的心接触这一美学世界，一眼万年的钟情。
就像我喜欢一个人，可以很长久。
我一直想动手做一盏只属于我自己的吊灯。它必须有坚硬粗糙的外壳，在夜里昏昏暗暗释放着宁静，和美好。它大概的形状要如倒吊的空的鸟巢。或者，要像一个倒扣橡子壳。它要具备原始的气质，粗粝而直接，它发出的气息更像远山里寺庙的灯火，可以静人心。
我知道，这世上没有一个工艺设计会让我满意。它必须是我亲手磨制出来的陶器，薄如蝉翼。
我自己的艺术品。
它必须是我一个人的清欢。它也可以是纸浆熬制的塑身，如果是风中摇曳的生姿，我想它的尺寸大概要用差不多半身的尺度，长而椭圆，里面涂上金漆，外壳如蝉茧。这也会是我想要的效果，不同的材质抚慰不同的心灵需求，这种渴求，是种生活中的疗伤，制作的过程是一个人的救赎。
我要结果，过程更重要。
我对美的东西，是不折不扣的完美主义者。
其实，这往往和我所追求的诧寂美背道而驰，它的美本身是一种欠缺。在欠缺里发扬光大，在老旧里抓取时光。确切一点说在欠缺里安抚自身的情绪。我想这就是它让我着迷的地方。
一次偶然的朋友圈，看到了在辽宁山上的一位制作土陶的年轻人。那是一处春天被杏花梨花包围的农家院落，他的艺术创作，非常接近我想要的效果。 那个夏天回老家，我便联系了年轻人，告诉他我要带两个人过来跟他学做制陶。最后因为世俗琐事只得又一次把梦想推向远方。
不知何时才能向年轻人讨教，为了感谢他应允我可以在山上住一个星期，虽然没成行，我还是给他寄去了三块远古化石作为答谢。一块是我在非洲找的蜂窝化石，一块海葵化石，另外是一块墨鱼的。
提前没有告诉这位素未谋面的制陶人，收到化石的他受宠若惊，满心欢喜。那一刻，我就知道我送对了人。
过了一个月，我妈打电话说，她收到了一套粗糙的茶具，很粗，很美。
我妈问写的你的名字收，是给你的。我帮你收好，就不寄给你了。
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