简集
| 作品
饰心·一
明月多情应笑我，笑我如今，辜负春心，独自闲行独自吟。——纳兰容若 《采桑子》
饰心·二
凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
饰心·三
人到情多情转薄，而今真个不多情。
| 浣溪沙
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
| 译文
秋风吹冷，孤独的情怀有谁惦念？看片片黄叶飞舞遮掩了疏窗，伫立夕阳下，往事追忆茫茫。
酒后小睡，春日好景正长，闺中赌赛，衣襟满带茶香，昔日平常往事，已不能如愿以偿。
| 注释
⑴浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。此调有平仄两体。全词分上下两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵，过片二句用对偶句的居多。音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。
⑵谁：此处指亡妻。
⑶萧萧：风吹叶落发出的声音。
⑷疏窗：刻有花纹的窗户。
⑸被酒：中酒、酒醉。
⑹春睡：醉困沉睡，脸上如春色。
⑺赌书：此处为李清照和赵明诚的典故。李清照《金石录后序》云：“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂，烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几页第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起，甘心老是乡矣！故虽处忧患困穷而志不屈。”此句以此典为喻说明往日与亡妻有着像李清照一样的美满的夫妻生活。
⑻消得：消受，享受。
| 赏析
纳兰性德此词，上阕是此时此地的沉思，下阕是对往时往事的回忆；上阕是纳兰性德此时此地的孤独，下阕是纳兰性德和妻子在曾经的短短三年之中那一些短暂而无边的欢乐。
上阕写丧妻后的孤单凄凉。首句从季节变换的感受发端。西风渐紧，寒意侵人。值此秋深之际，若在往日，卢氏便会催促作者添加衣裳，以免着凉生病。但今年此时，卢氏已长眠黄土，阴阳阻隔，天壤之别，她再也不能来为作者铺床叠被，问寒问暖地关心他了。“谁念西风独自凉？”这句反问的答案尽在不言之中，混合了期待与失望的矛盾情绪。王国维在《人间词话》中说：“一切景语，皆情语也。”开篇“西风”便已奠定了整首词哀伤的基调。在西风吹冷、黄叶萧萧的冬天日子里，作者紧闭着窗子，独自觉得特别寒冷，但有谁关心呢？词人明知已是“独自凉”，无人念及，却偏要生出“谁念”的诘问。仅此起首一句，便已伤人心髓，后人读来不禁与之同悲。而“凉”字描写的绝不只是天气，更是词人的心境。
次句“萧萧黄叶”是秋天的典型景象。在秋风劲吹之下，枯黄的树叶纷纷扬扬地通过窗户飘进屋内，给作者心头更添一层秋意。于是，他便关上窗户，把那触绪神伤的黄叶挡在窗外。窗户关上了，黄叶自然不会再来叨扰，但作者因此也同外界完全隔绝，因而处境更加孤独。孤寂的感受使作者触景生情。他独立在空荡荡的屋中，任夕阳斜照在身上，把身影拖得很长很长。这时，他的整个身心全部沉浸在对往事的回忆中。次句平接，面对萧萧黄叶，又生无限感伤，“伤心人”哪堪重负？纳兰性德或许只有一闭“疏窗”，设法逃避痛苦以求得内心短时的平静。“西风”、“黄”、“疏窗”、“残阳”、“沉思往事”的词人，到这里，词所列出的意向仿佛推向了一个定格镜头，凄凉的景物衬托着作者凄凉的回忆，长久地锲入读者的脑海，并为之深深感动。
下阕很自然地写出了词人对往事的追忆。前两句回忆妻子在时的生活的两个片断：前一句写妻子对自己无微不至的体贴和关心，自己在春天里酒喝得多了，睡梦沉沉，妻子怕扰了他的好梦，动作说话都轻轻的，不敢惊动；后一句写夫妻风雅生活的乐趣，夫妻以茶赌书，互相指出某事出在某书某页某行，谁说得准就举杯饮茶为乐，以至乐得茶泼了地，满室洋溢着茶香。这生活片断极似当年著名女词人李清照和她的丈夫赵明诚赌书的情景，说明他们的生活充满着诗情和雅趣，十分美满和幸福。纳兰性德以赵明诚、李清照夫妇比自己与卢氏，意在表明白己对卢氏的深深爱恋以及丧失这么一位才情并茂的妻子的无限哀伤。纳兰性德是个痴情的人，已是“生死两茫茫”，阴阳相隔，而他仍割舍不下这份情感，性情中人读来不禁潸然。伤心的纳兰性德明知无法挽同一切，只有把所有的哀思与无奈化为最后一句“当时只道是寻常”。这七个字更是字字皆血泪。卢氏生前，作者沉浸在人生最大的幸福之中，但他却毫不觉察，只道理应如此，平平常常。言外之意，蕴含了作者追悔之情。
全词情景相生。由西风、黄叶，生出自己孤单寂寞和思念亡妻之情；继由思念亡妻之情，生出对亡妻在时的生活片断情景的回忆；最后则由两个生活片断，产生出无穷的遗憾。景情互相生发，互相映衬，一层紧接一层，虽是平常之景之事，却极其典型，生动地表达了作者沉重的哀伤，故能动人。
| 背景
纳兰性德妻子卢氏多才多艺，和他有着共同的兴趣爱好。他对这位妻子有着深厚的感情，可惜的是“成婚三年后妻子亡故”。这首词就是纳兰性德为悼念亡妻卢氏所做。词中道出了今日的酸苦，即那些寻常的往事不能再现，亡妻不可复生，心灵之创痛也永无平复之日。其中有怀恋，有追悔，有悲哀，有惆怅，蕴藏了复杂的感情。
| 作者
纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光采夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。
| 附言
每每在这一刻，我总是在苦于该写点什么而犯愁，而又区别于昨日。一直以来，自身的变化是可以遇见的，有着它的递进。最初之时，写一首诗词那是出于感情色彩，也夹杂了一些不为人知的心酸。到后来，又到了自说自话，内心的一个独白，哪怕到现在的种种凡是，皆我入药的引子。
并不想去过于透露我的生活细节及其端倪，我说NO，任君解读也难知其思想一二。我离大家很近，但也很远。我很注重彼此交流的一个平等，在好些人面前，更愿意表现出自己愚钝的样子，也算是对彼此关系的一个保留吧。
很是想去聊一些深度之言，在我能放空心里所有的一切之时。但是，我也很想就简简单单的，跟彼此打趣一番，带着几分儿时的嬉闹。有的人，很是以为读我几篇文章，便可洞穿我的一切，孰不知文字与语言之间的隔阂，也更不知善用字眼的人，更懂得如何去隐藏自己内心的真实情感，而不加以表露。
有位前辈前日简信于我（秉承相互尊重的基础，在此就不再具名）：“话里的意思是，年轻人不宜在简书停留过多时间，毕竟简书不是前程，非社会。也未回避他是来消遣的真实性”。我回了好些言语，但又不想过于辩驳。总之，心里甚是明清。同时，我也很明白，话到这，自然到时会有人简信于我，正如，他知道我的期待。
我不喜欢爱挑问题的人，更倾向善于会提问题的那种，好的沟通，也可节约彼此的时间成本，也建立双方互信的基础。同样，很是喜欢留白，但绝不会给人提供一个正确的答案。古有云：“师者，传道授业解惑也”，何为师？惑何解？好的老师，永远不是在一个习题上，告诉正确的答案，而是给出做题的思路，懂得如何去引导。
很多事情不是先一步就会是晚上一步，啱啱（yan2，广东白话语）合适的，少之甚少。我呢，也不会对“简书”过于表露我心里的诉求，现在，还不是最好的时候。
我就是寒冬时节的茧，还蛰伏在自己狭小的天地里，迟迟不愿醒来，但终会有破茧成蝶的那一天！
所以，我并不担心。
......
戊戌 五月三日 丑 于北街家园一区
| 心画
《法言·问神》：“言，心声也；书，心画也。声画形，君子小人见矣。—— 汉·扬雄 ”
| 文章
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| 佳句
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
| 箴言
生命的旅程不是太短，而是生命得不到珍惜的时间太长。
| 品藻
（一）雨林季风
半暇磨墨三更起
日复一日绘人生
心生笔墨刚柔聚
游忍有余挺精神
（二）雨林季风
少壮依阑正凝愁
恰逢姥姥话语投
三更更书日复日
喜看朋辈热千秋
（三）陈良心
为了心中的梦想，
写文画字如痴如狂。
深更半夜不肯睡觉，
无怨无悔岂算冤枉？
（四）云端一梦9526
笔纸透人心，
画成神显韵。
洞眼察碧丝，
泼墨挥真行。
（五）杰客文轩
阮郎归 /醉桃源 /碧桃春 四十七字,前后片各四平韵。常作凄凉之词。 7575/33575
| 诗选
《吃茶》·佚名
你来吃茶
我只能给你开一角山景
山上的树长满了白云
你来喝酒
我只能给你半枕梦影
梦里是心碎的回音
| 寄语
投我以桃,报之以李。——<<诗经·大雅·抑>>
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