一、小说的元素
7、人物。
一篇小说，给人印象最深的是什么？肯定是人物，其次是情节。
比如说我高中时候看《红楼梦》，现在让我去回顾，当时记住的情节现在都忘记了，但其中的人物是记得住的。还有《悲惨世界》，故事情节都忘记了，但是主人公“冉·阿让”的精神我是记住的。人物，是短篇小说的一个非常重要的元素，长篇小说更是这样，要用一些事件要素去丰富人物。所以，人物是我们看完小说之后印象最深的。
人物的数目，对于短篇小说来说不宜太多。有的小伙伴写的短篇小说，开头的部分，六七百字的内容就出现了五六个人物，这样就会给人造成非常混乱的感觉。在采用全知视角叙述的时候，一时之间不知道哪个人物是主角，就会让读者没办法进入。因此，短篇小说最好两三个人物就行了。剩下的人物作为“工具人”，是为了情节的需要而出现，他们不太重要。比如说《孔乙己》，主要人物是孔乙己，以及店小二、店老板，其他的都是属于“工具人”形象。又比如说《断魂枪》，主要人物是大徒弟、孙老头、沙子龙这三个人，其他的人物只是顺带地提一下而已。我们在写短篇小说的时候，主要刻画好两三个人物就可以了。
短篇小说就像我们在雕刻某个人物的头像，只需要把他的整体形象给刻画出来就行了。至于他穿什么衣服，周围有哪些人物的衬托，这些不属于短篇小说需要塑造的。它就像匕首一样要短而锐利，突出主要人物就可以。平常说的“圆形人物”就是比较丰满的人物，“扁平人物”就是类似工具人的人物。短篇小说重点写主要人物，跟矛盾冲突特别相关的人物，其他的可以少写或不写。
如何去写人物？作者要有所规划，使这个人物好像自己生出来的一样。笔下的人物是个什么样的人？在写完后对于读者的提问，要能够回答出来。有的小伙伴笔下的北方人，却用了南方人的说话方式，这是需要避免的。所以，在自我训练阶段要列一个人物的小传：长相、年龄、身高、着装、喜好、口头禅、是哪里人、有哪些经历，等等。围绕这个小传，在写的过程中不断拓展人物。
笔下的人物写多了，就建立了不同的人物世界。
8、结构（框架）。
即先写什么后写什么，是怎么把故事讲出来的。所有小说都可以按“开端、发展、结局”这个结构来分析，这是统一的地方。
具体细分有以下类型：
（1）线性结构。按时间的先后顺序，或按事件的因果关系，来组织小说结构。单线叙述：如，悬疑小说：发现案情、调查、发现真相。多线叙述：复线，双线，三线如《三国演义》。
按侧重点的不同，分为以下几种：
主副线：有两三条副线。
交叉式：作家东西的长篇小说《回响》，一三五七九都是写案情，二四六八都是写感情。
平行式：如第一章叙述男主人，第二章叙述女主人。
小说90%都是按照线性方式来叙述。
（2）网状结构。以人物的心灵为中心，主要体现在意识流类小说里，直觉、想象、梦境，像网一样撒出去。
（3）画面结构。以场景、景物这样的一幅幅单元组合，如法国作家米兰·昆德拉的小说《庆祝无意义》。有点像电影剧本蒙太奇的手法，几个场景按同样的主题串联起来。
（4）象征结构。具有象征性。如卡夫卡的《变形记》，还有《树上的男爵》《蟑螂》等。
（5）摇摆式结构。像古老的挂钟，呈左右摇摆，看上去非常活泼、跌宕起伏。如《变色龙》。
（6）对话式结构。如海明威的《桥边的老人》。
（7）延迟式结构。作者极力给故事人物、读者心理设置障碍，但又使希望不完全破灭，这样一步步延迟。这种结构适合悬疑小说。
（8）突转式结构。情节上的翻转。如欧亨利的小说。
（9）故事套娃式结构。大故事里套小故事，小故事里套微故事。如《一天零一夜》。
我们创作短篇小说更多还是倾向于使用线性结构，为了丰富多彩，多使用复线形式。
当然，具体来说，每篇小说都有自成的结构，有自己独特的结构。所以，如果作者个人喜欢，就可以借鉴别人的小说结构来写，强调一下，不是借鉴情节。
9、题材。
我们要梳理题材，并不是所有的题材都适合写小说。作家基本写的都是自己熟悉的题材，如沈从文的湘西，莫言的高密东北乡，徐则臣的家乡东海，每个人都有自己的题材领域。
所以，小伙伴们要找到适合自己的领域，然后深挖下去。各个地方，都有不同的内涵在里面。所以，要关注题材。
10、叙述。
可以理解成“讲述”。如朋友聚会，会聊一些事情，这样就有一些叙述的成份，要表达一些情感。
（1）视角。
全知视角：上帝视角。
固定视角：固定的第三人称视角。
旁观视角：如《孔乙己》，叙述视角不是孔乙己本人、作者本人，而是店小二，这样就产生一种距离感。
（2）节奏。
个人觉得，更喜欢娓娓道来的节奏，也就是慢点的节奏。这个慢叙述，不是拖沓地叙述。
这和开头要提速不矛盾。让叙述速度慢下来，呈现舒缓的感觉，与开头中和一下。
11、主题（意蕴）。
主题，从大的方面来讲，无论短篇还是长篇，都是这些类型：爱、恨、成长、尊严、人性、勇敢、坚毅、苦难，等等。
在这些大的主题下，又可以分出许多小的主题。如在“苦难”这个大的主题下面，各位作家笔下呈现的小主题各有千秋：余华的《活着》反映生离死别的苦难，《平凡世界》反映生活的困苦和未来希望破灭的苦难感，《罪与罚》反映一个人做错事情后的苦难生活，等等。
所以，我们在阅读小说时，一定要去分析小说的主题，记在大脑里或本子上，这样我们意识里面的主题就丰富起来了，当遇到同样的素材时，就可以触类旁通，确定自己小说的主题。
我们要学会从小主题入手去呈现，也就是，从大主题下的小分枝来写。如写权利，大的有宫斗，小的有小人物的争斗，但都是属于权利。马伯庸的《长安的荔枝》就是从一个小人物入手的。
综上，小说主题需要我们自己去探索。可从自己熟悉的题材中提炼，尤其要专注于小人物的悲喜、人性的光辉甚至阴暗面。写小人物的命运，也是一位写作者应有的人文关怀。
12、语言。
从语言的表达方式来看，我们有的小伙伴的小说语言表达还是比较欠缺的。要使自己的语言符合“书面语”，或者说“语感”。每个作家都有自己的语言风格，如莫言的语言是爆炸式的，汪曾祺的语言比较文雅，村上春树的语言是“日语+翻译风”，笔调轻盈。
我们可以学习自己喜欢的作家的语言风格。这个学一点，那个再学一点，就形成了自己的语言风格。
二、个人总结
1、短篇小说的人物不宜太多，重点刻画两三个人物。
2、短篇小说倾向于使用线性结构，多使用复线形式。
3、梳理题材，找到适合自己的领域，然后深挖下去。
4、明确叙述视角，采用娓娓道来的节奏。
5、探索小说主题，多从小人物入手。
6、阅读学习，培养自己的语言风格。
总而言之，要提高自己的写作能力，必须多思考多实践。而阅读经典小说，则是第一位的。
网友评论